 东晋顾恺之提出了“传神论”，奠定了传统人物画的美学基础，从此，“以形写神”、“形神兼备”便成为中国人物画创作和品评的要求。在这种理念指引下，水墨人物画不断的发展和变化，逐步丰富和完善，形成了独特的具有东方特质的绘画体系而受到人们的普遍关注和喜爱。这幅青年画家孙峰的《清风徐徐》，描绘古装人物形象，以诗入画，强化了画面诗意意境的传达，春草绿地，古松盎然，高士静坐岩石上，寻诗觅句山水间，清风徐来，水波不兴，方寸之间尽展悠然洒脱，令人回味不已。  此幅孙峰老师的国画人物《碧云天黄叶地》，构图巧妙，墨色雅逸，秋季乡野间，山风阵阵吹拂，秋叶片片纷飞，有高士静倚岩石旁，清瘦矍铄，手捻胡须，凝视远方，在那无边的秋色里，弥漫着淡淡的愁思，画境表达取材自宋代范仲淹的《苏幕遮·怀旧》，碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。题款与画面相融相映，散发出诗意的情调，其中蕴藏的那种超凡脱俗、含蓄空灵的审美特质，更是令人回味悠长。  画古人古事，是中国绘画的一大传统，但画好并非易事，作品的高下巧拙与风格取向，与画家天赋、个性、文化素养、笔墨技巧，以及生活经验、艺术趣味、想像能力都相关联。此幅孙峰老师的国画人物《空翠湿人衣》，笔墨清新湿润，人物细腻鲜活，置身于和谐温馨的时空境界里，古韵悠然，意出尘外，作品是对古代诗词意境的重构，转换了诗境，寄托了情思，传达出中国古典美学的意境美，其境界源于画家的生命自省，这也正是很多人所向往的诗意的栖居。    |
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