|
——并感悟洪升的“传诗之意”
 作者：杭州 王华东
我用诗词在线检测工具检测 “红楼梦诗词全集”，首先检测了《红楼梦》第18回贾元春等人咏大观园的10首诗，都押韵，只有其中的3首诗有少数几个平仄不合。在检测的过程中，发现有的诗按普通话不押韵，而按吴语读音却押韵。一位老师提醒我，明朝不用平水韵，用洪武正韵。我恍然大悟，以前研究方言时就了解过！于是找来《洪武正韵》研究了一番。再进行检测，产生了不一般的效果。现将全部检测情况展示如下：
咏大观园 凝晖钟瑞匾额 薛宝钗 起句押邻韵
-----规则-----
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
--------------------------
芳园筑向帝城西【西：八齐】 不押韵[笔者注（下同）：洪武正韵“西”与“奇”同属三齐]
华日祥云笼罩奇【奇：四支】 押韵
高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪【仪：四支】 押韵
文风已著宸游夕，孝化应隆归省时【时：四支】 押韵
睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞【辞：四支】 押韵【洪武正韵“辞”与“仪、时”同属二支】
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
押韵存在1个问题。平仄存在1个问题。对仗请自行判断。
第40字 归 可平可仄，建议用仄【吴语读第四声】
存在多音字：笼 应 为 ，请根据词意判断平仄
世外仙源匾额-林黛玉
-----规则-----
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
--------------------------
名园筑何处，仙境别红尘【尘：十一真】 押韵
借得山川秀，添来景物新【新：十一真】 押韵
香融金谷酒，花媚玉堂人【人：十一真】 押韵
何幸邀恩宠，宫车过往频【频：十一真】 押韵
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
平仄存在2个问题。对仗请自行判断。
第3字 筑 应平【吴语读平声】
第4字 何 应仄【吴语读第三声】
存在多音字：车 过 ，请根据词意判断平仄
蘅芷清芬-宝玉
蘅芜满净苑，萝薜助芬芳【芳：七阳】 押韵
软衬三春草，柔拖一缕香【香：七阳】 押韵
轻烟迷曲径，冷翠滴回廊【廊：七阳】 押韵
谁谓池塘曲，谢家幽梦长【长：七阳(平)，二十二养(仄)】 押韵
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
平仄存在3个问题。对仗请自行判断。
第3字 满 应平【吴语读平声】
第36字 谢 应平【吴语读平声】
第38字 幽 可平可仄，建议用仄
存在多音字：三 长 ，请根据词意判断平仄
黛玉五美吟5首，有一首起句押邻韵：
绿珠
瓦砾明珠一例抛【抛：三肴】 不押韵【洪武正韵十三爻】
何曾石尉重娇娆【娆：二萧(平)】 押韵
都缘顽福前生造
更有同归慰寂寥【寥：二萧】 押韵【洪武正韵“寥”与娆同属十二萧】
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
押韵存在1个问题。存在多音字：重 娆 缘 ，请根据词意判断平仄
宝琴怀古绝句10首，有两首的情况如下：
广陵怀古其五
蝉噪鸦栖转眼过，隋堤风景近如何【何：五歌】 押韵
只缘占得风流号，惹得纷纷口舌多【多：五歌】 押韵
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
平仄存在1个问题。
第5字 转 应平【吴语读平声】
存在多音字：过 缘 号 ，请根据词意判断平仄
桃叶渡怀古其六 起句押邻韵
衰草闲花映浅池【池：四支】 不押韵【洪武正韵二支】
桃枝桃叶总分离【离：四支】 不押韵
六朝梁栋多如许
小照空悬壁上题【题：八齐】 不押韵【洪武正韵“题”“离”同属三齐】
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
押韵存在3个问题。存在多音字：分 空 ，请根据词意判断平仄
外国女子诗“昨夜朱楼梦”，完全合韵。
食螃蟹咏3首，黛玉那首用吴语读没有平仄问题。请看：
·铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝【尝：七阳】 押韵
螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香【香：七阳】 押韵
多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞【觞：七阳】 押韵
对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜【霜：七阳】 押韵
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
平仄存在1个问题。对仗请自行判断。
第5字 死 应平【吴语读平声】
存在多音字：忘 相 ，请根据词意判断平仄
再检测咏白海棠限门盆魂痕昏，（平水韵十三元，洪武正韵八真韵），6首皆无平仄问题。
检测香菱吟月3首：前两首合韵，第三首押邻韵：
精华欲掩料应难【难：十四寒(平)】 押韵【洪武正韵十删】
影自娟娟魄自寒【寒：十四寒】 押韵【洪武正韵九寒】
一片砧敲千里白
半轮鸡唱五更残【残：十四寒】 押韵【洪武正韵十删】
绿蓑江上秋闻笛
红袖楼头夜倚栏【栏：十四寒】 押韵【洪武正韵十删】
博得嫦蛾应借问
缘何不使永团圆【圆：一先】 不押韵【洪武正韵十一先】
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
押韵存在1个问题。存在多音字：华 料 应 难 敲 更 闻 应 ，请根据词意判断平仄
菊花诗12首，有几首在一三五位置上有几个可平可仄的字。有一首似乎起句押邻韵，实际上属押韵，如下：
菊影-枕霞旧友
秋光叠叠复重重【重：二冬(平)】不押韵【洪武正韵没有二冬韵（见下图）。“重”与“中、珑、空、胧”同属一东。应属押韵】
潜度偷移三径中【中：一东(平)】 押韵
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑【珑：一东】 押韵
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空【空：一东(平))】 押韵
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧【胧：一东】 押韵
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
押韵存在1个问题。存在多音字：重 重 三 中 应 传 空 重 ，请根据词意判断平仄
再看咏柳絮 4首词，平仄都符合要求。
春夏秋冬即事诗 4首合律。
黛玉题旧帕 3首全合韵。
三人吟红梅花 3首都合韵。
宝玉乞红梅七律，平仄符合要求。
下面看看金陵钗判词其中的11首：
喻钗黛
-----规则-----
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
--------------------------
可叹停机德，堪怜咏絮才【才：十灰】 不押韵
玉带林中挂，金簪雪里埋【埋：九佳】 不押韵【洪武正韵“埋”与“才”同属六皆，押韵】
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
押韵存在2个问题。平仄存在3个问题。
第12字 带 应平【吴语读平声】
第17字 簪 应仄【吴语读第四声】
第19字 里 应平【吴语读平声】
存在多音字：叹 中 簪 ，请根据词意判断平仄
喻探春 起句押邻韵
才自精明志自高【高：四豪】 不押韵【洪武正韵十三爻】
生于末世运偏消【消：二萧】 押韵
清明涕送江边望
千里东风一梦遥【遥：二萧】 押韵【洪武正韵“遥”与“消”同属十二萧】
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
押韵存在1个问题。存在多音字：望 ，请根据词意判断平仄
重字提示：自，明
喻迎春
子系中山狼【狼：七阳】 押韵 得志便猖狂【狂：七阳】 押韵
金闺花柳质， 一载赴黄粱【粱：七阳】 押韵
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
平仄存在3个问题。第6字 得 应平【吴语读平声】
第7字 志 应平【吴语读平声】
第9字 猖 应仄【吴语读第四声】
存在多音字：中 便 ，请根据词意判断平仄
喻元春、惜春、湘云、妙玉、香菱 皆合韵
喻巧姐
势败休云贵，家亡莫论亲【亲：十一真】 押韵
偶因济刘氏，巧得遇恩人【人：十一真】 押韵
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
平仄存在2个问题。
第13字 济 应平【吴语读平声】
第14字 刘 应仄【吴语读第三声】
存在多音字：论 氏 ，请根据词意判断平仄
喻李纨 押邻韵
桃李春风结子完【完：十四寒】 不押韵 到头谁似一盆兰【兰：十四寒】 不押韵
如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈【谈：十三覃】 不押韵
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
押韵存在3个问题。存在多音字：空 相 作 ，请根据词意判断平仄
第24字 他 不在韵表中，请自行判断
喻可卿 押韵、平仄问题较多
情天情海幻情身【身：十一真】 不押韵 情既相逢必主淫【淫：十二侵】 不押韵
漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁【宁：八庚(平)，九青(平)】 不押韵
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
押韵存在3个问题。平仄存在6个问题。
第16字 言 应仄，第18字 肖 应平，第20字 荣 应仄
第23字 衅 应平，第25字 端 应仄，第27字 在 应平
存在多音字：相 逢 宁 ，请根据词意判断平仄
贾雨村中秋对月五律“未卜三生愿” 合韵
贾雨村对月寓怀七绝 可以算押韵
时逢三五便团圆【圆：一先】 不押韵【洪武正韵“圆”与“看”同属九寒】
满把晴光护玉栏【栏：十四寒】 押韵
天上一轮才捧出，人间万姓仰头看【看：十四寒(平)】 押韵
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
押韵存在1个问题。存在多音字：逢 便 间 看 ，请根据词意判断平仄
青埂峰偈“无材可去补苍天”合韵。
嘲顽石诗“女娲炼石已荒唐”合韵。
癞头僧说小英莲 疯话 押韵，平仄不合。
西江月词二首批宝玉 都合韵。
这个检测工具存在不足之处，没有考虑拗救等因素，只能按照平水韵检测格律诗、词，因此本文对《红楼梦》中的歌（如好了歌）、曲（如红楼梦曲）、长诗等都没有放入检测之列。
 大家可能注意到，检测工具标明是“平水韵”，而我用了“洪武正韵”进行补充标注。平水韵是唐朝编的，经过宋、元等乱世，语音已乱。因此，朱元璋定都南京时，编了《洪武正韵》。据百度百科记载：“明代官话不以北京音为标准，……《洪武正韵》以黄公绍《古今韵会》的简约本《古今韵会举要》为根据。历代韵书，自此一变，为曲韵南派的创始著作。……是以汴洛正音南迁演变而来的南方官话，即以金陵音为代表的江淮官话，也就是当时的南京话为代表的江淮话与传统读书音相调和的产物，它既有入声，又有全浊声母。……和《中原音韵》的北音显然不同。所以张世禄《中国音韵学史》说它的依据是江左的吴音。……但此书在明朝影响很大，后世编书，往往以《洪武正韵》标序。《永乐大典》亦以《洪武正韵》为纲，采用韵以统字，用字以系事的编辑体例，按韵分列单字，每字先注明其音义，次录各韵书、字书的反切与解说，再备录楷、篆、隶各体，然后汇辑与此字有关的各种资料，并依次抄录。”据此可知，明朝官话接近南京江淮口音，也含有吴语口音。朱棣迁都北京，南京官话仍然是文人的标准语言，其中含有吴语成分，一直延续到清初。洪武正韵76韵，而康熙五四年（1711年）才公布了佩文韵府，同平水韵的106韵。从《石头记》中有以洪武正韵押韵的诗词，也可以判断此书产生于清初，不可能产生于乾隆朝。检测此书诗词必须考虑洪武正韵。可是目前只有以平水韵为标准的检测工具，不得不加以补注。此外，我想，作者很可能就是说吴语之人。
举一个书中的例子。第40回行酒令一节，鸳鸯规定“都要合韵”。鸳鸯说：当中是个“五和六”。贾母道：“六桥梅花香彻骨。”如果按平水韵，六（一屋韵）和骨（六月韵）不合韵，可是，如果是吴语，就完全合韵。吴语的发音六念ló,骨念g.就合韵了。再看，鸳鸯道：凑成“二郎游五岳”。薛姨妈道：“世人不及神仙乐。”按照平水韵，这岳是三觉韵，乐是十药韵,也不合韵。但按吴语，尾音都是o（音喔），就合韵了。注意，查洪武正韵，岳和乐同在六药韵！这也证明了《石头记》里使用了洪武正韵、吴方言，用得最多的是平水韵。看来当时这三种押韵方法都在使用，某些场合更宽松些,有些可能是小说作者按照情节需要有意为之。
如果对使用洪武正韵还有疑惑，我们可以想想，唐诗“远上寒山石径斜”的斜必须按唐朝的读音siá读,那明末清初当然要按洪武正韵来定平仄押韵。也有人对用吴语押韵不以为然，认为这是出格的做法。其实这个因素必须考虑，一则洪武正韵本身有吴语因素，再则古诗中很容易找到按方言押韵的诗。我们再以《石头记》第6回的一首回前诗为例：
朝扣富儿门，富儿犹未足【足：二沃】 不押韵
虽无千金酬，嗟彼胜骨肉【肉：一屋】 不押韵
按平水韵不押韵，可是吴语“足”念“桌”，“肉”念“鸟”（niáo），而且在洪武正韵中也同属一屋韵,完全符合押韵要求。
以上总共检测了88首诗，有15首存在一定问题，占17%。如果允许按吴语读音定平仄的话，只有7首有问题，占8%。理论上起句可以押邻韵，因为起句本来可以不押韵。如果允许押邻韵的话，只有2首有问题。可以看出，80 回脂评本《石头记》的执笔者是一位诗词曲赋的高手，对诗词格律的要求颇高。
我同样用检测工具检测了《西游记》《三国演义》《水浒传》《歧路灯》中的诗，每本选前面5首，完全符合格律的只有4首，总共20首中，不合格比例80%。从以上检测结果可以看出，小说中的诗词不合格律可以说是不足为奇的常态。然而，同样是小说的《红楼梦》很例外，只有17%的不合格率。
这引起了我的思考，大文人从小学习写诗做对，他们写小说时，其中有的诗词为什么不按照格律来写呢？我在看许大龄著的《明史》中，有这样的记述：
明初诗文大都趋向文笔工整，词章藻丽，内容多歌功颂德，点缀升平，称台阁体。从弘治时开始，李梦阳、何景明等七人竖起复古大旗，“文称左迁，赋尚屈宋，古诗体尚汉魏，近律则法盛唐”。从嘉靖时起，“拟古派”又有后七子时期，以李攀龙、王世贞为首，“一字一句摹拟古人”，反对台阁体。但随着时间的推移，他们成了保守派，阻滞了文学的发展。明中期的文学领域，从沈周开始，直至正德时期的唐寅、文徵明、祝允明，他们企图摆脱传统文学框架的束缚，颇有朦胧的个性解放的特点。在嘉靖时极力反对拟古派而又独来独往的文士在江浙有徐渭、唐顺之、归有光等人，在四川有杨慎等。万历时，坚决反对拟古派复古运动的公安派、竟陵派又在文坛兴起。后两派都是湖广的文学流派。公安派有袁中道、袁宏道、袁宗道三兄弟，竟陵派有钟惺和谭元春。公安派一洗学人追尚拟古派的局面，为人为诗独抒性灵，不拘格套。公安派与李贽、汤显祖为友，习性、好尚皆有相通之处，也都具有一定的叛逆意味。
以上历史记载令我茅塞顿开，原来明朝中后期的诗坛就有保守派和叛逆派这两种倾向主导着文人，到明末清初这两种倾向也不会完全消失。有的小说的作者很可能就是有叛逆倾向的文人。何况古人认为作诗填词高雅，写小说不入流。小说中放上几首诗，不过是给说书人和听众、读者增添点风雅的味道，不会为了格律问题而影响了表意，影响了朗朗上口。作格律诗实际上也是费心费神的苦差事,历史上科举考试时的试帖诗、应制诗、限韵诗必定要严格按照格律写，而写小说无需如此自缚手脚。而且，据说明朝科举考试是不考试帖诗的。可以这样说，没有思想解放，就产生不了《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》这样的经典小说！大文豪平时写诗怎么会完全被格律所束缚？只要自以为押韵、顺口，能令受众满意就好，不必为平仄问题精雕细琢。即便如苏东坡这样的大文豪，他的“横看成岭侧成峰”一诗也押邻韵。现代人作诗也不提倡格律诗，大多数人也难以忍受格律的限制。因此可以说，小说中的诗不合格律有多方面的原因。
小说中的诗不合格律得到了解释，可是，为什么偏偏80回本《石头记》中的不合格率那么低呢？我认为这与作者和润色人有关，而润色人很可能是洪升！为什么是洪升？土默热先生、王正康先生的团队以及土红支持者们上百万字的文章，已经作了详细的论述。在诗词方面，我认为，洪升曾经是王士祯的学生，而王士祯的诗歌创作，早年从明七子入手，“中岁逾三唐而事两宋”，晚年又转而宗唐，始终提倡“神韵”说。洪升也必然会像老师那样对诗词格律要求较高，还重视使用唐宋的平水韵。
其次，洪升还有教学生的需要。我看到甲戌本第一回有一句夹批：贾雨村口占五言一律云：【甲夹：这是第一首诗。后文香奁闺情皆不落空。余谓雪芹撰此书中亦为传诗之意。】此书的执笔者“传诗之意”是一定的。那么，怎么来理解这“传诗之意”呢？
《洪升集卷三·稗畦续集》中有一首诗《早春斋启示门人沈用济，伊洄、王锡、朱虞夏、毛宗亶、蔡守愚、汪熷、吴作梅、郑钱江，钱昹、王起东、儿子之震》，诗曰“清晓闭虚馆，不知夜雪繁，远听古梅上，数声寒雀喧。园草春意动，帘风日影翻。相对二三子，泊然无一言。”从诗中可以知道，洪升在家乡开馆收徒，学馆附近有古梅，学生有12人之多。据土默热、洪波等人考证，洪升于康熙三十年（1691）春离京城回到故乡杭州，洪氏宗亲和金埴等老友安慰备之，众多文士学子前来拜师学习，解决了养家糊口的燃眉之急。洪升选择了先祖在孤山留下的屋基地，在玛瑙坡上建造起稗畦草堂作为隐居吟诵的“小书院”。《稗畦续集》有笺注：李孚青《野香亭集·甲戌稿·怀洪昉思》诗句：“夫子竟辞荣，西湖卜筑成。”知是年稗畦草堂建成，定居钱塘。
 甲戌年是1694年，这一年脂砚斋重评《石头记》。可以设想，洪升一边写作，一边把书中丰富的写作手法，诗、词、曲、赋的创作技巧传授给学生，这就是洪升的“传诗之意”，这是多么合情合理的解释！在这个情况下，书中诗词的格律必然是严谨的，艺术水平必然是高超的，培育出来的学生也必然是出类拔萃的。据《稗畦续集》笺注记载如下：
【沈用济】原名瑛，字方舟，钱塘人，监生。父汉嘉，母柴静仪，妻朱柔则，弟溯洄皆能诗。毛先舒叹为“后生领袖”。
【沈溯洄】一名湋，字泝，沈用济弟。工诗，尝与兄合刻《荆花集》。毛稚黄、陆拒石极称赏之。
【王锡】字百朋，仁和诸生。生平寡交游，毛奇龄甚为赏识，朱竹垞称其集句为天造地设，自然浑成。著有《啸竹堂集》。洪升为之作评。集内多有赠昉思之作，今存。
【毛宗亶】字山颂，号南屏，钱塘监生。著有《凝霜阁诗》。为人豪迈不羁。弟宗旦、宗文俱擅诗。
【汪熷】字次颜，钱塘人。著有《倚楼集》、《病已集》。《樊榭山房文集》卷三《汪次颜遗诗序》云：“少游稗畦洪先生之门。先生故以词曲擅名，次颜好为移宫刻羽之学，不爽分刌。”曾为《长生殿》作序，《稗畦续集》亦为之序。
【郑钱江】郑江，字玑尺，号筠谷，钱塘人。康熙戊戌进士，榜姓钱。官翰林院侍读。著有《筠谷钞》。
【王起东】字震舒，遂安人。工诗古文辞。毛际可、方渭仁深器重之。著有《得邻草堂文集》。
洪升的这些学生，可以说出类拔萃吧，尤其皆工诗！洪升当时所在的杭州，学诗作诗的气氛非常浓厚。洪升本人师从当时名满天下的诗坛领袖王士祯，辞赋大家毛先舒，骈文巨擘陆繁弨，从小就打下了良好的文学基础。24岁初入京师，就以诗才名动帝辇之下。洪升不仅擅诗还精通辞赋，也是丹青妙手，尤其擅长“套曲”、“散曲”，“唇吻之间不差毫厘”，在传奇界可谓清代第一人，《长生殿》就是其代表作。当时的文坛领袖们对洪升诗词的评价甚高。朱廷宏说他“风流直压李青莲，名擅词场二十年”，朱溶说“与昉思匹敌者善少”，袁枚说“诗才在汤若士之上”“沉郁顿挫，逼真少陵”。这样的名师培养出高徒，理所当然。当时的杭州女子也流行作诗，扬名天下的西溪女子诗社，就很像《红楼梦》中的诗社。洪升的门人沈用济的母亲柴静仪，妻子朱柔则就是女子诗社的成员。
老师是怎样教学生作诗的？《红楼梦》里黛玉教香菱作诗的描写，给予我们直观的感受，好像身在学馆：
黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。” 香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正是这个道理。词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”
黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、应玚、谢、阮、庾、鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了！”
教学生各种类型都要涉及，不要说《石头记》有诗、词、曲（如红楼梦曲、黛玉琴曲）、赋（如警幻仙子赋）、歌、诔（如芙蓉女儿诔）、对联等等，单说诗词，也种类繁多。有近体格律诗、古风诗，有四言（如宝玉读《南华经》偈 ）、五言、六言（袭人判词）、七言、五言加七言（如湘云判词）、四言加七言（如晴雯判词），有排律（如芦雪庵争联即景诗）、联句（如三五中秋夕联句），有换韵的（如宝玉紫菱洲伤怀诗），有押平韵的有押仄韵的（如“谁解其中味”诗、“湘云咏絮词”）等等。学馆里用《石头记》做范本是多么合适啊！
以上历史资料，以及《红楼梦》中的内证，给了我们很好的提示。明末清初能诗会文的文人不少，还有谁有这样合情合理的“传诗之意”，值得探讨。可能有人把“传诗之意”理解为作者有意把自己的诗才流传下去。这也是一种可能性。但是考虑到此书经过多人之手，多人评批，可能有一个创作集团；书中有他人的诗词，传自己诗作的可能性小，主要是传授学生之意。现在喜欢研究《红楼梦》诗词的红迷不少，我经过这初步的研究，认为不能局限于平水韵，还要考虑用洪武正韵、吴语的发音押韵，以及探索作者的创作意图等等因素，才能研究得更准确，更全面，更有趣味。
写于 2018年8月
【至真斋主按：华东先生这篇文章通过对《红楼梦》诗词格律的检测，发现《红楼梦》作者不仅是一位诗词曲赋的高手，而且对诗词格律的要求颇高。《红楼梦》诗词使用最多的是平水韵，也使用了洪武正韵、吴语方言，由此看来在《红楼梦》创作时期，这三种押韵方法都在使用，其中吴语方言是作者根据情节需要有意为之。从《红楼梦》中有以洪武正韵押韵的诗词，也可以判断此书产生于清初，不可能产生于乾隆朝，而且作者很可能就是说吴语之人。自《红楼梦》面世以来，在成书时代、作者等问题上至今争论不休，华东先生从书中诗词格律角度进行研究，又为《红楼梦》成书于清康熙时期，作者是生活在吴语区的南方人，提供了强有力的证据。至于华东先生认为《红楼梦》增删者是洪昇，乃一家之言，不代表吴氏红学的观点。】
————————————————————
校对：至真斋主
深度解读，高屋建瓴。吴氏红学，高端学术。知识的盛宴，智慧的光芒。
新观点、新视角，同一部红楼梦，不一样的文章。
|
|
|
