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孙过庭《书谱》，书法史上的草书铭品，历来被誉为“词翰双绝”。《书谱》是古代草书范本中字数较多者之一，并且以草法严谨著称。是历代草书用笔的典范，其用笔、结字不但有王字精髓，而且那些细微的起承转合、提按顿挫之法，是学习小草必师法之经典。其单字结构虽以平正为基调，但宽窄伸缩有致，通篇疏密聚散得宜，在参差错落的章法中，更见浑然天成之妙。  孙过庭像 《书谱》历来书家岁垂范，是学习草书必临摹的范本，它的精要就在用笔，临习《书谱》首先必须领会孙过庭的用笔思想，否则临摹也是徒有其表，不能心领神会。  孙过庭《书谱》局部 孙过庭《书谱》用笔主要有以下几点： 一、方与圆孙过庭草书的用笔方圆结合，而以方笔居多，且方笔又多出现在起笔和转折处。起笔处的方笔，主要是通过笔锋接触纸面时切的动作来表现，如“云”“少”“行”等字最后一笔的起笔；  《书谱》笔法解析举例“云”“少”“行” “人”“作”“古”等字第一笔的起笔；  《书谱》笔法解析举例“人”“作”“古” 转折处的方笔，则由转折时提笔调锋后的切笔来完成，如“使”“谓”“则”等字第一笔转折处的方笔。  《书谱》笔法解析举例“使”“谓”“则” 孙过庭草书使转处更多的是方圆并用，如“好”字左下部分的转笔处，并非一转而过，而是转中带折；“纖”字左边右下部分转笔处的折笔竟多达三次；  《书谱》笔法解析举例“好”“纖（纤）” 再如“知”字及“圖”字的外轮廓，都是方圆并用。  《书谱》笔法解析举例“知”“圖” 这些方圆结合的曲线是草书中最难以掌握的，因为使转不畅则显得板滞，一味画圆圈则易流于恶俗。孙过庭的处理方法主要有两点，一是靠线条粗细的变化，一是靠行笔方向的改变，这种改变非常巧妙，所以能产生节奏感。 二、折与压孙过庭草书转折处的写法，除了上述的转与折两种方法外，还经常用到压的方法，即转折时下一笔的起笔掩盖了上一笔的收笔，形成关节，如“者”“岸”“庭”“老”等字。  《书谱》笔法解析举例“者”“岸”“庭”“老” 关节在草书中的作用尤为重要，即清代刘熙载所说的“草书尤重筋节”(《艺概·书概》)，而“压”这一笔法，是形成“筋节”的重要方法之一。 三、提与按孙过庭草书的提按变化有两个特点，一是提按转换频繁，经常是提中有按，按中有提，如“用”“太” “雲”“雪”等字，一笔之中陡然生出几种变化；  《书谱》笔法解析举例 “用”“太” “雲”“雪” 四、章草笔法这一点非常重要，小草书是由章发展而来，章草是过度，所以历代有很多书家在写草书是带有章草笔意。  《书谱》笔法解析举例“遏”“迴”“诞” 孙过庭生活在唐代，他的草书中还保留着章草的笔法，特别是带有“辶”的字，在圆弧形笔势的结尾处稍作停留后，向上收挑，如“遏”“迴”“诞”“迫”“速”“随”等字。  《书谱》笔法解析举例“迫”“速”“随” 章法章法上，孙过庭《书谱》行与行之间的距离则相对较紧，并不追求行行分明，但整体又不显得拥挤。他在处理字与字之间的关系时所采用的“断”的方法，而且字的局部都是散开的开放姿态，显示他用笔的灵动，整篇满纸点画。 孙过庭《书谱》局部 节奏节奏上，孙过庭的《书谱》虽然不像怀素《自叙帖》、张旭《古诗四帖》那样具有旋风骤雨式的大开大阖，但并非没有节奏变化。但孙过庭开始写得非常从容，随着书写过程的进展和情绪的变化，字形大小的对比、字势的飞动以及墨色的变化都越来越强烈，至全篇结尾处，作者的书写完全进入“随心所欲而不逾规”的状态，作品达到高潮。 点击了解更多，惠购《书谱》高清艺术微喷宣纸印临摹字帖 |
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