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徐渭，初字文清，后改文长，世人又称其为徐文长，明代文学家、书画家、戏曲家、军事家。众人一世皆有大起大落，起起落落，有落必有起的走势规律，而在徐文长身上却不适用，曾到达人生巅峰时，后一落千丈，打入谷底，却再也没有起伏。 据传徐渭曾担任胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱汪直。胡宗宪被下狱后，徐渭在忧惧发狂之下悲观绝望，生无可恋，自杀九次却死不成。后因杀继妻被下狱判死，被囚七年后，得张元忭等好友救免。从此南游金陵，北走上谷，纵观边塞阨塞，常慷慨悲歌。晚年贫病交加，藏书数千卷也被变卖殆尽，过完了艰难悲怆的一生。 徐渭的悲剧性格使其在明代艺术创作上独树一帜，他的笔墨常常是放肆狂野、不拘形式的。他是古代“泼墨大写意画派”的创始人，以大写意花鸟画风，将传统的文人画提高到了一个更新的境界。 《杂花图》 大笔一挥，浓墨散开，或花、或果，呈于画面。泼墨写意影响很多后代画家，比如清初的八大山人，清前期的“扬州八怪”，近代的吴昌硕以及现代的齐白石等。 《荷花轴》 荷花一朵，墨荷三二枝，水草、芦苇相拥，“茨菰叶碧蓼花白，菱子稍黄莲子青。最是秋深此时节，西施照影立娉婷。” 《黄甲图》 一蟹二荷，蟹伏底爬行，双螯粗壮；上面荷叶宽大，以淋漓墨色绘出，荷杆细而劲，墨点小而密。“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。” 徐渭自小聪明过人，多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。亦是“青藤画派”之鼻祖，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，且将水墨写意融入到传统画中，推动了传统画一个新的方向。 《十二月花卉图》 十二月花卉，牡丹、兰花等十二种花、树见于笔端，“我学彭城写岁寒，何缘春色忽黄檀。正如三醉洛阳客，时访青楼白牡丹”，以勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，将牡丹之雍容、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁的神韵刻画的入木三分。 《水墨葡萄图》 “半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”，正是画家的生活写照，感叹人生如此不堪！画面上虽多如雨点般的葡萄，丰收在望，而自己的人生却是风雨飘渺，负重前行。 《墨花九段》
粗旷的笔法，绘梅、兰、竹、牡丹等共九段，画出了花的娇媚、绚丽、傲骨的姿态。“郴笔两枝蕉一幅，雪庵曾送赵吴兴。余令老手兼题咏，何必当年王右丞。”“昨岁中秋月倍圆，海南蚌母不成眠。明珠一夜无人管，迸向谁家壁上县。” 《水墨牡丹》
《榴实图》
“山深熟石榴，向日便开口，深山少人收，颗颗明珠走。”倒垂的石榴成熟，向日开口而裂，饱满的石榴籽，滋润透明，富有质感。苍劲有力的枝干，稀疏松动的榴叶，豪放不塌。 在徐渭看来，认为其“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。书善行草，写过大量诗文，被誉为“有明一代才人”。 《草书白燕诗全卷》
此卷录自赋《白燕诗》四首。该诗卷为后三首。“西飞岁岁侯青阳。花发名园何处藏。天子郊禖呈瑞色。主人台榭有辉光。轻翰掠雨绡初剪。小尾流风练愈长。。。” 徐渭最擅长气势磅礴的狂草，用笔潇洒狂放，开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰。 《蟹鱼图》
徐渭可谓琴棋书画，样样皆通，能操琴，谙音律；爱戏曲，所著《南词叙录》为中国第一部关于南戏的理论专著。另有杂剧《四声猿》、《歌代啸》及文集传世。 《驴背吟诗图》
徐渭晚年贫病交加，“有书数千卷，后斥卖殆尽。畴莞破弊，不能再易，至借稿寝”。万历二十一年（1593年），徐渭在穷困潦倒中去世，终年七十三岁 ，葬于绍兴城南木栅山。死前，徐渭写有《畸谱》，记述自己坎坷的人生经历。 徐渭一生备受生活的困苦，精神上的打击，却造就成一代书画史上的传奇人物！可敬可叹！ |
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