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原创 收藏家杂志 2019-10-15 10:36:00 《晓江风便图》被认为是弘仁晚年的遗作之一，其卷后有弘仁的题跋： 辛丑十一月，伯炎居士将淑广陵之装，学人写晓江风便图以送，揆有数月之间，蹊桃初绽，瞻望旋旌。弘仁。  晓江风便图弘仁题跋 “辛丑十一月”即清顺治十八年（1661）仲冬十一月份，友人伯炎将置办行李前往扬州，因此弘仁画了这件作品赠予他，希望数月后，桃花开放的春天，伯炎能归来。据汪世清《渐江资料集》记载：“伯炎居士：吴羲，原名曦，字伯炎，一字不炎，歙县西溪南人。”陈传席据卷后程守的题跋：“渐公留不炎家特久，有山水之资兼伊蒲之供。”推测吴伯炎家富（徽商），认为渐江出游及平时生活费皆吴伯炎供给。如此，渐江在经济与艺术资源上便都有了保障。陈琳认为：“徽州盐商为新安画派的山水之游提供了可靠的经济保障。这种保障通过两种形态实现。其中，以购买画家作品来达到资助目的是常见形态。这种方式的赞助对双方都有利，它既保全了作为文人画家的尊严，同时也使赞助者获得了所需的绘画作品。”而这一赞助方式也成为中国古代画家与赞助人之间基本的交往模式，虽这种交往模式会过多的牵扯到经济因素与利益关系，却不适合言明，画家与赞助人之间默认着某种“规则”的交往方式。  清 弘仁 晓江风便图 局部 关于渐江与吴羲的交往细节，黄宾虹《渐江大师事迹佚闻·游踪》记载：“渐师自匡庐归，过丰溪，吴不炎兄弟留憇旬日；循溪流放筏西干，携先世所藏右军《迟汝帖》真迹，及宋元逸品书画凡数十种。”吴之騄《叔念武氏传》记载：“余乡多藏宋元名画。是时高僧渐江观画于余叔粲如、伯炎家，每至欣赏处，常屈膝曰：是不可亵玩。”由此可见，渐江除了与吴羲交好外，与吴氏家族其他成员也保持着良好的关系。《渐江大师事迹佚闻·画迹附目》记载：“渐师于溪南吴氏，交谊最笃，里居相近，凡时贤未及睹者，皆得见之。”此外，渐江似乎通过这层关系而获得观画的“特权”，使渐江阅尽吴氏家族的收藏。这一过程对于渐江艺术风格的转变及鉴赏品味的提升大有裨益。王世华、李锦胜认为：“画家成长、画派形成、离不开师友之间的切磋、交流，徽商的好客尊士恰恰为画友的聚集、切磋、交流提供了良好的艺术环境。”这种环境有助于激发渐江的创作灵感，同时，也有助于渐江对客挥毫的即兴表现力。  清 弘仁 晓江风便图 局部 有关歙县西溪南吴氏家族的历史及相关问题，《新安歙西溪南吴氏世谱》记载：“歙有溪南之吴氏，其先出于勾吴之裔，有□光者在季唐时始迁于歙，今传至溪山主人廷徵先生踰二十世，无虑于数百人。”《丰南志》记载：“歙在箬岭以南为新安首邑，多大村巨族，吴氏尤为歙之世家，溯自唐宋以来已千数百载于茲矣。”由此看来，吴氏家族的传承已有数百年的历史，早已是歙县地区的望族，且家族常年以经商为业。吴羲作为吴氏家族的子弟，凭借悠久的家族历史和声望获得物质与名望的双重财富。吴羲以颇丰的家族收藏与渐江进行书画交往，对吴羲而言，渐江的鉴赏之词足以让自己从作品中获益良多；而对渐江来说，亦可获得“师古人”机会与极佳的视觉体验。 此外，吴氏家族在明末清初时，已有人开始书画收藏的活动。吴其贞《书画记》记载：“余至溪南借观吴氏玩物，十有二日，应接不暇，如走马看花，抑何多也！据三益曰，吴氏藏物十散有六矣。忆昔我徽之盛，莫如休歙二县，而雅俗之分，在于古玩之有无，故不惜重值，争而收入，时四方货玩者闻风奔至，行商于外搜寻而归，因此所得甚多。其风开始于汪司马兄弟，行于溪南吴氏，丛睦坊汪氏，继之余乡商山吴氏、休邑朱氏、居安黄氏、榆村程氏，所得皆为海内名器。”由此见之，收藏已成为吴氏家族日常活动的一部分，且很大程度上影响了歙县其他家族对此活动的兴趣，家族收藏一时蔚然成风。但若要论及吴氏家族艺术收藏之风兴起之缘由，张长虹教授在《品鉴与经营：明末清初徽商艺术赞助研究》中已明确指出：“吴守淮在游西湖时与徐渭相遇，受其教导而开始书画收藏。”由此逐渐影响家族后世子弟对其活动的兴趣。  清 弘仁 晓江风便图 局部 那么，吴守淮收藏了哪些物品呢？《歙县志》记载：“吴守淮，字虎臣，家故饶，挟资豪游江淮吴楚间，斥买重器，珍藏法书名画，遇徐文长于西湖，大奇之，劝以见古物不如见古人。守淮服谢，遂更买经史千余件以归，披阅有得，为诗有惊人语。”可见吴守淮的收藏不限于法书名画，更将收藏的范围扩大到广泛的器物层面，吴守淮这一行为，使我们可对其收藏类型有了一个大致的了解，由此亦可窥探其收藏趣味与理念。 渐江去世后，其作品依然受到收藏家的青睐。《丰南志》记载：“渐江本不轻为人作，殁后遗迹甚希，而周亮工辈坚求之，乃愈珍异。今传于世者，尚有《晓江风便图》为吴不炎作，又《黄山图册》五十页，同时题咏极多，余则零星片楮而已。”就连清初大收藏家周亮工也因未曾获得渐江多少作品而略感遗憾，可见渐江作品自有独特魅力。周亮工在《读画录》中写道：“江南人以有无定雅俗，如昔人之重云林然，咸谓得渐江足当云林。”明末清初江南地区的艺术市场以倪瓒的作品为效仿的典范，进而掀起一股仿“倪瓒”式的绘画潮流。而渐江成为效仿者中最成功的画家，其作品自然广受青睐。  清 弘仁 晓江风便图 局部 渐江本不轻易为人作画，晚年却为吴羲画了不少作品，其中一件《山溪双树图轴》，上题：“辛丑夏月，为不炎居士写于桃源山房。弘仁。”从时间上看，应与《晓江风便图》于同一年创作。时渐江52岁，作为友人的情意亦可通过《晓江风便图》体现出来。渐江自题“晓江风便”，除了祝愿吴羲“旅途顺利”外，还祝愿吴羲接下来的扬州生活能够一帆风顺，可谓一语双关。
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