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（下） 文/Sarah Handler 翻译/岳梦琳 编辑/陈盛娥 人物名片>>>  岳梦琳（Monika YUE），23岁获得巴黎高等工商管理学院艺术品管理MBA学位，24岁在巴黎建立自己的工作室，从事古董拍卖顾问、艺术品收藏咨询、艺术策展等工作。25岁至今担任法国华裔青年收藏家协会会长。  本文译自美国加州中国古典家具博物馆会刊1991年冬季刊在明朝沈士充（公元1573~1644年）的画本中，我们可以看到，文人手中拿着书坐在弯腿罗汉床上（图1）。这样的传世实物当然极少，下举数例。  图1 明 沈士充《郊园十二景册》，良心堂，设色纸本，长47.5厘米，宽30.1厘米 图2 明代 十六到十七世纪 黄花梨罗汉床，高75.5厘米，长211厘米，宽112厘米（纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆 美国 密苏里州 堪萨斯城 Kenneth A.Spencer夫人捐赠）比如美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆馆藏的明代黄花梨罗汉床（图2），全身光素，不加雕饰，呈现出漩涡状鬼脸纹云涌飙发的浑然天成。三面围子格角攒边，木质硬座板取代了原始的软屉，收到刚柔并济、协调优雅的效果。还有一件是加州中国古典家具博物馆馆藏的明代紫檀罗汉床（图3、图3-1），同样全身光素，朴质简练。采用有束腰鼓腿彭牙式，保留了原始的踩边打眼软屉，抹角处也更加圆润饱满，紫檀自身的光泽与纹理使它显得更为凝重端庄。而它们的区别主要在于木材上。  图3 明 紫檀罗汉床，长211厘米，宽106厘米，高79厘米（加州中国古典家具博物馆馆藏） 图4 明 三屏风攒接围子罗汉床，长224.2厘米，宽 128.3厘米，高82.6厘米（加州中国古典家具博物馆馆藏）明代罗汉床床身还有用几何图案进行装饰。加州中国古典家具博物馆中馆藏的明代三屏风攒接围子罗汉床（图4、图4-1），便是其中一例。这样的格子图案最早出现在北魏的云冈石窟第十窟前室的栏杆栏板上，王世襄先生称其为“曲尺图案”。细看格子纹显得复杂繁缛，而在空旷的空间远眺格子中的“ L”与“ T”造型又清晰可见，产生远近两种完全不同的视觉效果。值得指出的是，紫檀木难有大料，由于罗汉床体积庞大，因而此床围子用紫檀制成，束腰等部分选用色泽深纹理细的铁力木，这些是木材本身的属性使然。文震亨在他的相关著作中阐述，这种“曲尺图案”更加适合文人的书斋，而“万”字纹则适于女人的闺房。 明代罗汉床也有黑漆描金的例子。我们再来看《金瓶梅》插图所描绘的情景，秋日黄昏，镀金烛台上点着蜡烛，带有金斑梅花形涂漆边几，用于放置酒杯和茶点盒。女子拿着书倚靠在罗汉床上（图5），床身为黑漆描金，围栏有漆绘，软屉边缘烫金垫印花锦缎，此床造型简练舒展，通透中显出几分轻便灵秀。  图5《西门庆幽会李瓶儿》插图中出现的黑漆描金罗汉床 图6 明 黄花梨罗汉床 ，长207.01厘米，宽103.5厘米，高53.34厘米在明代时期，罗汉床也会以低矮围子的构造，腿足用四根粗大圆材，直落到地。如这件黄花梨罗汉床（图6），床身有束腰，四面施裹腿枨加双环式矮老，边框内缘踩边打眼做软屉。这种风格是从竹木家具构造中衍生而来，在桌凳中也常有运用，《楮檀室梦旅》一书中有详细介绍。素面围子使木材的天然纹理宛然在目。竹木家具对罗汉床的影响深远，加州中国古典家具博物馆馆藏的罗汉床（图7）中表现的更为明显。它与元代翻刻增补的《事林广记》的插图中出现的罗汉床十分相似，三面围子均有装饰。装门楣子式的窄横方框，围子中间设绦环板，用短材与三根横材寄床身的边抹联结拍合，甚见匠心。  图7 明 黄花梨罗汉床，长213.36厘米，宽78.79厘米，高129.54厘米（加州中国古典家具博物馆馆藏）这样的罗汉床还有三件相似的例子，如安思远收藏的老红木罗汉床、Drummond收藏的鸡翅木罗汉床，以及王世襄先生的用金丝纹紫檀罗汉床，造型从南方所谓的“炮仗筒”变出，在绦环板开鱼门洞，绳纹拧麻花双环，横材尽端斜切45度凿闷榫，厚实的床板架装软屉，距腿子尺许的部位安立材，立材与立材之间，装门楣子式的窄横方框，使管脚枨上留有较大空间，以便垂足坐床沿时，管脚枨可供人踏足，起到脚踏的作用。要说明的是，它与Drummond收藏的那件罗汉床后腿都有磨损，脚部用黄铜修补。 根据明朝统治者的审美情趣，榻可以有不同尺寸，但要在外观和与其他室内设施的配合上达到较高的美学标准。要 雅致内敛不要庸俗华丽，既要有视觉上的美观又要有使用时的舒适度。就像英国学者克雷格·柯律格在《长物志：近代早期中国的物质文化与社会地位》一书中阐述的： 在文震亨的年代，“原先象征身份地位的土地财富，转变成奢侈品的收藏”，在文化消费方面，“古物经商品化后成了‘优雅的装饰’，只要有钱即可购买得到，也造成一种求过于供的社会竞赛。当购买古董成了流行风吹到富人阶层时，他们也纷纷抢购以附庸风雅。原来是士人独有的特殊消费活动，都被商人甚至平民所模仿，于是他们面临了社会竞争的极大压力，焦虑感油然而生。 ” 这段话也让我们想起了文震亨在《长物志校注》中异曲同工的一段： 古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱，又坐卧依凭，无不便适。今人制作，徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深。 榻宜坐宜卧，可用于接待宾客友人、阅览书籍、对弈双陆棋、进膳用斋、拨雨撩云等等。可以说，古人赋予榻各式各样的多功能属性。无论朝代如何更替，历史如何演变，它都是极具审美性、实用性和舒适性的重要家具之一。 参考书目>>> 《中国古墓中的陶瓷器》，Addis.J.M，1978年，伦敦和纽约 《中国家具》，Beurdeley.Michel，1979年，东京、纽约和旧金山，讲谈社国际 《紫檀木中国古典家具》，伍嘉恩，1991年11-12月《亚洲艺术》 《红楼梦》，曹雪芹 《攻玉山房藏明式黄花梨家具：楮檀室梦旅》，伍嘉恩，1991年，香港 《明和早清中国硬木家俱实例》，安思远，1970年，纽约 《遵生八笺》，高濂，1573-1619年，明朝万历年间 《故宫周刊》，1955年6月 《中国家具革命》，1991年夏《亚洲艺术 四》 《内蒙古解放营子辽墓发掘简报》，1979年，《考古》 《中国家居家具》，Kates George N ，1948年，纽约。伦敦 《丛书集成初编》，1939年，上海，商务印书馆 《汉代到唐代壁画》，1974年，北京，外文出版社 《美国顾洛阜（John。 M。 Crawford）原藏中国古代书画》，1962年，纽约，摩根图书馆 《白沙宋墓》，宿白，1957年，北京，文物出版社 《考槃余事》，屠隆，明朝 《明式家具研究》，王世襄 《长物志》，文震亨，1616-1620年，明万历 《中国版画选》，1958年，北京荣宝斋 来源：《古典工艺家具》杂志 |
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