 清乾隆粉彩折枝花卉纹灯笼瓶 粉彩折枝花卉纹灯笼瓶，清乾隆，高24.6cm，口径8.2cm，足径8.2cm。 瓶撇口，短颈，溜肩，筒形腹，圈足。因形如灯笼，故称“灯笼瓶”。瓶内壁施松石绿釉，外壁锦地上错落有致地描绘莲花、牡丹、月季等纹饰。圈足内施松石绿釉，署青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。 灯笼瓶的造型源于明初，清乾隆以后颇为流行。 清乾隆宜兴窑紫砂御题诗烹茶图壶 宜兴窑紫砂御题诗烹茶图壶，清乾隆，高15.4cm，口径5cm，足径5.8cm。 壶圆筒形，直腹，短弯流，环耳柄，圈足，鼓圆盖。浅粉色砂泥。壶腹一面长方形委角开光内刻乾隆御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》，句末钤“乾”（圆）、“隆”（方）篆书印章款。另一面堆绘庭院烹茶图。幽静的山间庭院中，堂屋内的主人和来访的高士谈兴正浓，琴童穿院而过取琴助兴。厢房内一侍童正对炉煽风煮茶。画面凸凹明显，纹样清晰，此壶是故宫博物院所藏烹茶图紫砂器中最见功力的代表作品，为宫廷紫砂的标准器之一。 “卧游书室”是乾隆皇帝游览江南时所乘游船之名。原诗见《清高宗御制诗初集》卷九。 清乾隆宜兴窑紫砂黑漆描金菊花壶 宜兴窑紫砂黑漆描金菊花壶，清乾隆，高9cm，口径8cm，足径7.5cm。 壶直口唇边，扁圆腹，短弯流，环形柄，圈足。盖拱起，上饰宝珠钮。紫砂内胎，外髹黑漆，上绘金彩大朵菊花，花儿竞相开放，花叶染为红、绿色，一只蝴蝶在花丛中飞舞。底有金彩“大清乾隆年制”六字篆书款。 此壶的紫砂胎和彩漆结合紧密，底漆乌黑莹亮，将金彩图案衬托得华美富丽。图案微凸，略高于黑漆地，使花纹更富于立体感。在紫砂胎上描金彩漆最需要解决的工艺是漆皮的剥落问题，一旦粘和不好就会成片地剥落。乾隆时期紫砂漆器很好地解决了这个问题。此壶制作精湛，展示了皇室用器精美绝伦的艺术特色。 清乾隆宜兴窑紫砂绿地描金瓜棱壶 宜兴窑紫砂绿地描金瓜棱壶，清乾隆，高11.2cm，口径8cm，足径8cm。 壶瓜棱形，曲柄，短弯流，瓜形盖，宝珠钮，圈足。紫砂内胎，盖及腹部绘绿地描金粉彩莲花、蝙蝠、杂宝纹，通体以金彩为主，其间点缀红、黄、蓝等色，设色艳丽，富丽堂皇。圈足内为紫砂地金彩“大清乾隆年制”六字篆书款。此壶是先在宜兴烧内胎，进呈宫廷后由造办处再加工，工序为描金、彩画、书款。经如此过程，这件作品才算完成。 瓷器装饰发展到乾隆时期出现奢靡绮丽的风气，宫廷紫砂器也深受影响，紫砂胎加彩极为盛行。此壶藏有一对，原存放于皇帝的寝宫养心殿内，是乾隆皇帝喜爱的御用紫砂精品。
清乾隆胭脂红彩山水纹小瓶 胭脂红彩山水纹小瓶，清乾隆，高9.6cm，口径2.2cm，足径2.2cm。 瓶撇口，细颈，折肩，筒形腹，圈足。外壁以胭脂彩描绘田园山水，图中山林尽染，屋舍、小桥旁携琴访友的隐士漫步于山林。瓶颈、肩空白处题“晚峰晴露巅”五言诗句，上首“旭映”，下首“山”、“高”等三印章。外底署蓝料彩楷书“乾隆年制”双行四字款。 胭脂彩料是一种低温釉彩，不透明，彩面有油亮的光泽，是珐琅彩料中的一种。清中期《南窑笔记》中记载：“今之洋色则有胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成，价甚贵。”因用金作主要呈色剂，所以又称“金红”。唐英撰《陶成纪事》中的“新仿西洋紫色器皿”、“西洋红色器皿”即指胭脂彩器。乾隆以后根据实用的要求，对配方加以调整，胭脂彩又成了粉彩中的一种色彩，也可作为一种低温釉彩使用。 此件珐琅彩瓷器色彩油亮凝厚，纹饰微微突起，用彩时注意画中景致的远近、深浅、浓淡的变化，笔触精细，立体感很强，应为宫廷名画家所绘。
清乾隆宜兴窑紫砂御题诗松树山石图壶 宜兴窑紫砂御题诗松树山石图壶，清乾隆，高9cm，口径5.6cm，足径6.6cm。 壶扁圆形，小弯流，曲柄，圆盖微鼓有钮，圈足。砂泥呈紫红色，色调纯正，砂质细腻。壶腹一面刻松树山石图，另一面长方形开光内刻乾隆御题《雨中烹茶泛卧游书室有作》七言诗：“溪烟山雨相空濛，生衣独做杨柳风。竹炉茗椀泛清濑，米家书画将无同。松风泻处生鱼眼，中泠三峡何须辨。清香仙露沁诗脾，座间不觉芳隄转。”句末钤篆书款“乾”圆形印、篆书款“隆”方形印。 此诗作于乾隆皇帝乘船游览江南的途中，时为乾隆七年（1742年）。
清乾隆宜兴窑紫砂描金山水方壶 紫砂描金山水方壶，清乾隆，高9cm，口径4.5cm，底径10cm。 壶方口，三弯流，蝉肩方体，下承四方折角包边足。紫色砂泥，通体金彩篆书装饰，腹一面绘金彩山水人物纹，另三面有金彩乾隆御题五言诗《雨中留余山居即景杂咏》节选：“御制雨中留余山居即景径 穿玲珑石，簷挂峥嵘泉。小许亦自佳，昨来龙井边。”足内凸印“乾隆年制”四字篆书款。 此壶的金彩御题诗文笔势古峭，布局适宜，古雅中见富丽，是御用紫砂茗壶的优秀代表作品。
清乾隆宜兴窑紫砂双螭福寿水丞 宜兴窑紫砂双螭福寿水丞，清乾隆，高5cm，口径4.7cm，底径3.6cm。 水丞圆唇口，扁腹，两对螭龙托珠为座。砂泥呈黄色，质地极为细润。外口下有回纹和云头纹边饰各一周。器身堆绘绿泥五蝠及双“寿”字，寓意“五福捧寿”。此器造型精巧华丽，为紫砂文玩中的佳品。
清乾隆宜兴窑紫砂泥绘人物纹诗句茶壶 宜兴窑紫砂泥绘人物纹诗句茶壶，清乾隆，高12.5cm，口径5cm，足径9.5cm。 壶口微撇，粗颈，硕腹，阔平底,弯流，螭龙形长柄，圆盖，圆钮。腹部两面长方形委角开光内一面堆绘乾隆帝御题诗《惠山听松庵用竹炉煎茶因和明人题者韵即书王绂画卷中》节选，原诗云：“才酌中泠第一泉，惠山聊复事烹煎。品题顿置休惭昔，歌泳羶芗亦赖前。开士幽居如虎跑，舍人文笔拟龙眠。装池更喜商邱荤，法宝僧庵慎弆全。”此诗为乾隆十六年（1751年）所作（参见《清高宗御制诗文集》），壶上只节选了诗的前半部。另一面堆绘烹茶图。 此壶造型独特，制作精工，为乾隆时期宫廷壶的一种壶式。
清乾隆宜兴窑紫砂荷莲寿字壶 紫砂荷莲寿字壶，清乾隆，高10.5cm，口径7.3cm，足径7.5cm。 壶圆腹，耳形柄，短直流，浅圈足。通体凸雕装饰，盖钮为花蕊形，盖面饰梅花，肩部有一周如意云头纹，腹中部环绕细竹纹，将纹饰分为上、下两部分，上半部有20个篆书“寿”字，其字体各异，下半部凸雕池塘荷莲纹。足内有“大清乾隆年制”六字篆书款。 此壶是特为乾隆皇帝庆寿而向宜兴定制的紫砂茗壶，吉祥喜庆的纹饰设计不落俗套，娴熟精练的浅浮雕技法如行云流水般自然顺畅，造型大气端庄，款识的书写更具有官窑瓷器的特点。
清乾隆宜兴窑紫砂描金御题诗烹茶图壶 紫砂描金御题诗烹茶图壶，清乾隆，高15.8cm，口径5cm，足径5.9cm。 壶圆筒形，口出唇边，短颈，长柄，曲流，圈足。圆盖鼓起，有圆形钮。通体在黄粉色的砂泥上施朱红色陶衣，从其班驳的磨损处可见点点粉色胎泥。壶腹一面刻描金乾隆帝御题《雨中烹茶泛卧游书室有作》七言诗：“溪烟山雨相空濛，生衣独做杨柳风。竹炉茗椀泛清濑，米家书画将无同。松风泻处生鱼眼，中泠三峡何须辨。清香仙露沁诗脾，座间不觉芳隄转。” 句末钤篆书款“乾”圆形印、篆书款“隆”方形印。另一面堆绘庭院烹茶图。 清乾隆时期的官窑瓷器上流行以御题诗作装饰，诗句内容多为乾隆皇帝围绕器物有感而发，整件作品集诗、书、画、印为一体。这种官窑流行的装饰内容被运用到紫砂器的制作中，由内廷造办处出样在宜兴定制，其中需要上漆、描金的，烧好素胎后送进宫中进行二次加工，光素或印花的则直接在宜兴烧好。此壶印刻的诗句和烹茶图具有宫廷紫砂的典型特色。'
清乾隆宜兴窑紫砂御题诗梅花纹茶叶罐 紫砂御题诗梅花纹茶叶罐，清乾隆，高15.5cm，口径4cm，足径4.8cm。 罐圆口，短颈，长圆腹，圈足。圆形盖，珠钮。浅黄色砂泥。腹一面为乾隆七年（1742年）所作御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》（原诗见《清高宗御制诗初集》卷九）。另一面用细泥堆绘梅花图：湖石缝隙间老梅斜出，花满枝头，或盛开，或含苞。 七言诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》曾被广泛地应用于乾隆御制茶具的装饰上，不仅局限于紫砂器，景德镇官窑瓷器上也多有应用。
清乾隆宜兴窑紫砂提梁壶 宜兴窑紫砂提梁壶，清，通高14.5cm，口径8.2cm，足径7.3cm。 壶圆形，鼓腹，平底。高架三叉提梁相交于壶体上方，曲中有直，直中有弯，勾勒婉转，信手而成。圆盖凸起，以太湖石为钮。砂泥呈黄色，质地细润。此壶提梁的造型与壶身浑然一体，使作品具有平衡性而又不失活泼。 清中期以后，提梁壶多由单提梁改为双提梁，既增加了壶的稳定性，又体现出壶形的美观。
清乾隆宜兴窑陈殷尚款紫砂菱花式壶 宜兴窑陈殷尚款紫砂菱花式壶，清乾隆，高10cm，口径7cm，足径6.8cm。 壶菱花筋囊式，长弯流，曲柄。五出边菱花式盖，宝珠钮。底有“陈殷尚制”四字隶书印章款。深栗色砂泥，砂质极细，色调纯正。 所谓“筋囊”就是将自然界中的瓜棱、花瓣分成若干等分的出筋纹纳入精确规范的壶体设计当中。自康熙中期开始，紫砂壶的造型多取自植物、动物的自然形态，给人以优雅亲切之美感。款识中的“陈殷尚”是清初紫砂名匠，善于制作筋囊形茶壶和形制多样的文玩清供。 此菱花式壶筋纹饱满挺直，由顶至底毫厘不差，非一般匠人所能为之。
清乾隆厂官釉绶带耳葫芦瓶 厂官釉绶带耳葫芦瓶，清乾隆，高25.8cm，口径2.8cm，足径8.2cm。 瓶葫芦式，上小下大，束腰处模印莲瓣纹，瓶体两侧饰有细长的绶带耳，通体满施茶叶末釉。底阴刻“大清乾隆年制”六字篆书款。 厂官釉为高温结晶釉，始烧于唐代。制作时将釉料中含铁、镁的着色剂挂于坯胎上，经一次高温烧制而成。釉面呈黄绿色泽，釉中散布不规则的黄色星点，有的酷似茶叶末，有的颇似鳝鱼皮，有的如蟹壳色，因此又有茶叶末、鳝鱼黄、蟹甲青等名称。 清乾隆时期厂官釉颜色品种繁多，如鳝鱼黄、蟹甲青、茶叶末釉等。此瓶为传统样式，釉面呈黄绿色，古朴雅致，为典型的乾隆朝官窑制品。
清乾隆仿宣德青花松竹梅纹盘 仿宣德青花松竹梅纹盘，清乾隆，高4cm，口径18cm，足径12.2cm。 盘敞口，浅弧壁，圈足。通体以青花为饰。里外口沿下均绘双线。盘心青花双圈内绘松、竹、梅及山石图，周围衬以灵芝、小草。盘外壁绘庭院人物，一仕女坐于庭院中，二小童在院内嬉戏玩耍，有洞石、盆景、栏杆、椿树等相衬。底书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。 清乾隆时期，随着仿古风尚的兴起，景德镇御窑厂烧制了一大批仿明宣德时期的青花松竹梅纹盘，它们的形制、大小、纹饰布局与原器完全一样，有的写款识，有的不写款识。款识有两种，一种书“大明宣德年制”款，另一种书“大清乾隆年制”本朝款。 与宣德青花盘相比，仿品釉面洁白，青花色泽鲜艳，宣德盘则青花的颜色深邃宁静，有着水墨画般的效果。仿品盘心的纹饰整体比原器要小，采用了绘画中的皴法来表现山石的立体感，山石显得较为坚硬，仕女、小童的画法略微拘谨。总之，宣德青花盘具有洒脱飘逸的韵味，而乾隆时的仿品则带有乾隆官窑青花的时代特征。
清乾隆宜兴窑紫砂御题诗山水人物纹阔底壶 宜兴窑紫砂御题诗山水人物纹阔底壶，清乾隆，高14.3cm，口径6.5cm，足径10.9cm。 壶口微撇，粗颈，弯流，螭龙形长柄，硕腹，阔平底。圆盖，圆钮。偏黄色砂泥。腹两面各有一长方委角式开光。一面内刻乾隆御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》（原诗见《清高宗御制诗初集》卷九），句末钤“乾”（圆）、“隆”（方）篆书印章款。另一面堆绘山水人物图：密林深处细雨濛濛，一股清澈的山泉顺流而下，通向茅屋的小桥上一老翁举伞匆匆前行，屋中的老妇正倚窗向外张望，小侍童忙着煮茶迎接主人的归来。这种生活场景被宜兴的工匠们以细腻的泥浆表现得淋漓尽致，使紫砂壶富于生机。
清乾隆仿黑漆描金缠枝花果盘 仿黑漆描金缠枝花果盘，清乾隆，高4cm，口径15cm，足径9cm。 盘敞口，浅弧壁，圈足。盘里及足内施白釉。外壁仿黑漆描金工艺，在漆黑莹亮的釉面上以金彩绘桃纹，桃花和桃实处适宜地点缀红彩，使艳丽的花朵和熟透的鲜桃跃然盘上。 此盘仿漆器描金工艺，造型端庄，制作精细，色彩对比强烈，给人一种雍荣华贵之感。
清乾隆仿汝釉三羊梅瓶 仿汝釉三羊梅瓶，清乾隆，高23.5cm，口径5.9cm，足径8.7cm。 瓶小口微撇，短颈，丰肩，肩以下渐收，圈足。肩部凸饰三只羊头。通体施仿汝釉。足内青花书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。 对宋代五大名窑瓷器的仿制在明代已尉然成风，仿汝窑瓷器以清雍正、乾隆两朝最为逼真。传世品中，乾隆时期的仿汝器大部分是对釉色的仿烧，造型则多为本朝流行式样。此器以三羊装饰，因“羊”与“阳”谐音，寓意“三阳开泰”，以示吉祥。
清乾隆粉彩勾莲纹天球瓶 粉彩勾莲纹天球瓶，清乾隆，高29cm，口径5.8cm，足径8.7cm。 瓶直口，长颈，球形腹，圈足。 全器施粉彩纹饰。口沿下为黄地松石色云头纹，颈部和腹部均以粉色地粉彩绘制，主题纹饰为勾莲纹，莲花枝叶舒展，枝茎和花朵以绿、白、红、蓝、黄等各种色彩间绘。近底部绘莲瓣纹。器里及足底均为松石绿釉。足内书红彩书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。 此器仿明代宣德瓷器造型，器形规整，纹饰构图疏朗有致，色彩明艳，为典型的宫廷陈设用瓷。
清乾隆仿木纹釉碗 仿木纹釉碗，清乾隆，高4.6cm，口径13.6cm，足径9.2cm。 碗敞口微外撇，浅腹，玉璧底，底部有支钉痕。里外满施木纹釉。仿木纹釉出现于清雍正时期，乾隆时制作更为广泛，釉面比雍正时有更富于变化。 此碗仿木纹纹理清晰，釉面质感逼真。'
清乾隆仿朱漆菊瓣式盘 仿朱漆菊瓣式盘，清乾隆，高3.4cm，口径16.8cm，足径9.9cm。 盘敞口，浅腹，圈足。盘壁呈菊瓣形，盘内及外壁均施仿朱漆釉。外底为仿黑漆地，上以金彩书“大清乾隆仿古”六字楷书款。内底微凸起，以金彩书写乾隆帝御制诗：“吴下髹工巧莫比，仿为或以旧还过。脱胎那用木和锡，成器奚劳琢与磨。博士品用谢青喻，仙人颜侣晕朱酡。事宜师古宁斯谓，拟欲摛吟愧即多。乾隆甲午御题。”下仿篆书印两枚“乾”、“隆”。 乾隆甲午即乾隆三十九年（1774年）。乾隆时期创烧出仿制各种工艺品的瓷器，其颜色和质地都与被仿品极为相像。仿漆器就有仿朱漆、仿雕漆、仿黑漆描金、嵌螺钿漆器等，所见以盘、碗居多。 此件仿朱漆盘外底施仿黑漆釉，更加准确地表达了漆器制品的工艺特征，反映出乾隆时期陶工对釉料的配制、烧成火候及气氛等工艺已能运用自如。乾隆皇帝对此件作品倍加欣赏，特为其写诗。
清乾隆仿成化斗彩天字盖罐 仿成化斗彩天字盖罐，清乾隆，高7.5cm，口径3.5cm，足径6cm。 罐直口，短颈，丰肩，腹下渐收，平底浅足，平顶直边圆盖。通体以斗彩为饰，口沿绘一道青花弦线，肩部及近足处绘莲瓣纹，腹部绘六朵缠枝莲纹。盖面以青花绘莲花纹。底白釉，中心青花书“天”字楷书款。 斗彩天字罐出现于明成化时期，因其器底书有“天”字，故名。此罐造型、纹饰、款识皆仿成化斗彩天字罐，胎釉细润洁白，色彩清新雅致，为清乾隆时期仿成化斗彩器中的精美之作。'
清乾隆像生瓷海螺 像生瓷海螺，清乾隆，高5.3cm，长9cm，宽6cm。 这是一件模仿天然海螺的像生瓷，内壁光滑，外壁粉彩装饰，达到了形肖逼真的程度。 像生瓷是景德镇御器厂工匠利用瓷土，仿照自然中的胡桃、莲子、枣、栗子、花生、菱角、石榴螃蟹、海螺等各种动植物形象烧制的瓷器，因为釉色和形状都达到了逼真的程度，故有像生瓷之称。以清乾隆朝制品为最佳。 像生瓷的标新立异，是乾隆时期瓷器造型成功的显著标志之一。它是专门为宫廷生产的高级陈设和观赏品，因此更显珍贵。
清乾隆古铜彩描金花圆盒 古铜彩描金花圆盒，清乾隆，通高3cm，口径6cm，足径5cm。 盒扁圆形，盖面凸起，圈足。通体以酱釉为地，满饰金彩，并以金、银彩描绘纹饰。盒身口沿下绘朵梅边饰，近足处绘如意云纹。盒盖口沿处绘圆点纹、水波纹，盖面中心绘一变形西番莲，四周绘如意云纹。底以金彩书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。 清乾隆时期景德镇御窑厂烧制的仿古器品种繁多，其中以仿铜器最为成功。此器的制作方法是先以高温烧成一种釉色似铜的酱釉，再用金、银彩描绘花纹，入窑二次以低温烧成，釉面光润莹亮，金银彩同饰于一器尤显富丽堂皇。
清乾隆绿地粉彩婴戏纹双螭耳撇口瓶 绿地粉彩婴戏纹双螭耳撇口瓶，清乾隆，高75cm，口径26cm，足径24cm。 瓶撇口，束颈，颈上饰一对螭耳，折肩，腹渐敛，圈足。瓶内施淡绿釉。外颈部饰淡绿釉粉彩缠枝花纹，间绘蝙蝠衔 “寿”字、“卍”字纹带，并分别以云头纹、变形莲瓣纹为上下边饰。螭耳上饰青花点珠纹。肩饰粉地粉彩回纹一周。腹部的主题纹饰为白地粉彩婴戏纹，描绘了在远山近水、亭台楼阁、小桥流水、洞石花卉之间，众多的婴孩嬉戏其中，他们有的燃爆竹，有的骑纸马，有的耍龙舞鱼，有的吹奏乐器、敲锣打鼓，气氛十分活跃。主题纹饰的上边饰粉彩如意云头纹，下边饰如意云头纹和折枝花卉纹。足墙上饰粉彩回纹一周。足内施白釉，书“大清乾隆年制”青花三行六字篆书款。 瓷瓶的螭耳仿商代青铜器，颇具古意。主题纹饰婴戏图是中国传统的装饰纹样。此瓶形体硕大，器形规整，釉彩亮丽鲜艳，纹饰细腻生动，意境欢乐喜庆，是乾隆官窑器中的精美之作。
清乾隆仿永乐青花阿拉伯文盘座 仿永乐青花阿拉伯文盘座，清乾隆，高17cm，口径17.1cm，足径16.5cm。 器呈圆筒状，中空，无底，上下口均出宽沿，直壁，腹中部有一凸棱。通体满饰青花，上下口沿均绘蕉叶纹，器身三层纹饰，上、下均绘缠枝花纹，其上书阿拉伯文，器身中部以凸棱为界，对称饰仰覆莲瓣纹。 此器俗称无挡尊，早在明永乐、宣德时期的景德镇官窑就有烧造，它源自于西亚铜器，是中外商品、文化交流的产物。除这种器物，景德镇烧造的青花花浇、大扁壶、水注、折沿盆等也仿自西亚铜器。 清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧这种盘座，以乾隆朝的仿制品最为精致。尊内放置一花形铜胆，可用于插花，为宫中陈设器。 从外观看，永乐器座青花色泽深浓，乾隆时的仿品青花色泽亮艳，缺乏前者的古旧感。
清乾隆粉青釉暗兽面纹交泰尊 粉青釉暗兽面纹交泰尊，清乾隆，高16cm，口径6.9cm，足径8cm。清宫旧藏。 尊口外撇，短颈，溜肩，弧鼓腹，圈足跟外撇。通体施粉青釉，腹部模印兽面纹、云纹。在器腹中部采用镂雕的手法把器腹分为上下两部分，并以正、覆如意头的造型相扣，内置铜胆供插花用。外底以青花书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。 “交泰”之名出自《易经·泰》，称“天地交，泰”，旧时指时运亨通。此尊沿用“交泰”之名在于其上下交接扣合的部分，蕴涵了吉祥的寓意。
清乾隆青花八宝纹双耳宝月瓶 青花八宝纹双耳宝月瓶，清乾隆，高34.5cm，口径5.8cm，足径8.5×12.5cm。 瓶直口，细颈，颈肩相交处饰对称的如意形双耳，扁圆腹，腹两面中心凸起，椭圆形圈足。瓶圆若满月，故称“宝月瓶”或“抱月瓶”。通体以青花为饰，口沿绘回纹，颈部纹饰分两层，上部绘上仰的如意云纹，下部绘缠枝花纹。腹心凸起处绘宝相花，外以回纹、莲瓣纹环绕，中心绘八瓣宽体莲瓣形开光，开光内分别绘八宝纹，腹体两侧各绘缠枝花四朵。足墙绘缠枝灵芝纹。足底施白釉，内书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。 此瓶造型秀美，胎体洁白，青花色泽艳丽，色重处可见细密的斑痕，为人工点染所致，以摹仿明永乐、宣德青花浓重晕散的效果。八宝纹与莲花相配作为装饰图案具有浓郁的宗教色彩，为清乾隆朝瓷器中常见的装饰纹样。
清乾隆黄地金花粉彩人物纹燧囊 黄地金花粉彩人物纹燧囊，清乾隆，高6cm，口径6.8×2.5cm，足径7.4×3cm。 燧囊长方形，子母口，盖、器身及底足侧面均有穿带孔，穿系黄绳，绳上有米珠、珊瑚珠装饰。器内施松石绿釉。外壁周边饰描金卷草、朵花及缠枝花纹。器腹正反两面有长方形开光，开光内粉彩绘西洋人物“进宝图”。底施松石绿釉，中部书红彩“大清乾隆年制”六字篆书横款。 燧囊是盛装火镰的器具，佩带于身。此器外观酷似金属制品，系仿金银器之效果，构思巧妙，小巧玲珑，制作精美，既是一件实用器，又是一件可供观赏的精美的艺术品。
清乾隆仿宣德青花三果纹执壶 仿宣德青花三果纹执壶，清乾隆，高25.5cm，口径4cm，足径10.3cm。 壶体呈玉壶春瓶式，撇口，细颈，垂腹，圈足。壶体两侧分置弯流、曲柄，颈、流间有云板相连。盖及柄各置一圆系，以便系绳相连。通体以青花为饰，颈部绘蕉叶纹，下饰缠枝莲花，腹部两面有菱形开光，一面开光内绘折枝桃，一面开光内绘枇杷果，开光间饰缠枝花，近足处绘莲瓣纹，流、足墙饰忍冬纹，柄绘朵花纹。底白釉微泛青色，署青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。 玉壶春式执壶在元代至明初的南方窑场较为流行，一直受到人们的喜爱，成为传统的造型，明永乐、宣德时期的执壶最为优美，清代各朝均有仿制。此壶壶体及纹饰均仿明宣德青花三果执壶，较宣德执壶造型略显生硬，胎质更加细腻洁白，纹饰描绘过于精细，一丝不苟，不如宣德纹样自然生动。青花呈色艳丽，色浓处也有密集的小蓝黑点，为人工点染所致，带有鲜明的清乾隆朝青花器特征。
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