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结构与人物 今天我们交流的是结构与人物。 有群友上午说到人物和人物塑造的问题。人物和人物塑造，肯定是不同的，不然也不会有两个不同的词语，这听着像一句废话，塑造人物和人物塑造又有一些不同。 汉字的魅力大概就在这里。 我们可以通过人物塑造来构建人物，但是人物塑造并不等于人物，正如蒸馒头和馒头是两回事。 塑造是一个过程，它结果是人物呈现。 塑造的意思很简单，重塑制造，所谓重塑肯定不是凭空制造，是在我们熟悉的基础上打造出一个人物，他们是有原始基础的。这个人物包括他的外在形象，年龄，智商，语言，手势，职业，性格，气质，价值态度等等，各个方面组合起来就是一个塑造人物的过程。 但这都是表面的，人物能打动我们的不只是这些。一个人物感动我们打动我们的是他处理事件的动作和态度。书里说压力之下揭示人的真相。换成我们熟悉的语言就是，经历了事才能看出一个的根本。 平常打扮光鲜，跟你经常喝酒的朋友，在你落难时，往往避而远之，而你忽略他们，经常不联系的人可能在你危难之际更能体现友情。 当然这是很浅显的一种人格真相。 人物塑造案例 我们把书里的例子换成我们熟悉的场景来做分析，我们来看下面的故事。 老杀手带着实习杀手去执行任务，任务是杀害目标一家，过程很顺利，他们没费什么力气，便他们杀完目标，实习杀手观摩的也很仔细，甚至记录下了每个要领，不过他还是没能克服恐惧，假装兴奋而得意的离开。 实习杀手顺手掳走了男主人的皮带，蹦跶着出门，刚迈出右脚，师徒二人忽然听见屋内传来婴儿的哭啼声。二人返回家中，原来墙角有个哭泣的婴儿，老杀手把刀递给实习杀手。 实习杀手明白，只有杀掉婴儿，才能结束实习。他举起刀，闭着眼睛朝下砍去，忽然一股清泉般的水柱冲向他的脸。他睁眼一瞧，婴儿正在冲他微笑。他举起的刀，停在半空中，不忍放下。 一念之间他决定抚养婴儿，老杀手与他争执无果，决定回家报信。 实习杀手，带着孩子逃跑，于是实习杀手被三波人追杀，他的老大，被杀害全家人的亲属，还有警察。 实习杀手，历经坎坷逃亡偏远之地，抚养起婴儿。 并凭着自己的聪明才智，成了村里的头目，他带领当地人致富，修建学校。一晃十几年。 某日中午，村里有人落水，杀手，照例下水救人，在他救出儿童，并在一片掌声中走向人群时，几个警察忽然出现，抓住了他，村民拦住了警车，一阵喧嚣后，杀手说出了真相 …… 人物塑造步骤 这个不长不短的故事，也很好的解释了人物性格，甚至把人物弧光也囊括进去。人物弧光不但揭示人的性格真相，还在故事的讲述中把人物本性变化展示出来。这里有是个步骤： 1、铺陈人物的性格。 实习杀手很好理解，毛手毛脚的愣头青。 2、走入人物的内心。我们在他正准备杀婴儿时，走入了他的内心，他内心的那份善被启迪。 3、人物的本性与外部面貌发生冲突。他是个杀手啊，他怎么能这么不职业，竟然对目标产生的怜悯。他决定背叛他的职业，他的外部冲突不断增加。 4、揭露他的本性后，越来越多的压力过来，他如何解释孩子的来历？他如何逃避各种追杀？这都会成为观众的期待。一步步发展下去故事走向高潮。 5、故事的高潮来临。在所有村民认为他是一个善人，智者，他不光彩的经历被揭露，人性的复杂被放大，人类自身的救赎又为故事增加了价值。 这是一个负负得正的故事，用负能量来讲述正能量的故事。 说到这里，我也不得不感慨下，这是我很早之前听到的故事，今晚忽然想起来，复述的时候，居然能如此完整，也是让我意外，可见他是非常符合，人物塑造原理。 结构和人物的功能 人物的功能是给故事带来人物塑造的必需素质，让选择可以令人信服的表演出来。 这句话真绕口，意思就是，这个人是可信的，他有个具体的形象，比如年轻的杀手，他他很强壮，很天真。很有爱，这些都会让观众相信。 他在压力之下，为了生存，做了杀手，而又在道德的压力之下，放弃了生存，故事一层层走向更高层次。这里的轴心事件是，保护他人生命，不惜付出自己的生命。 这里可以不断丰富故事，比如加入喜剧元素。 他给自己按了假乳一是为了逃亡，二是为了方便给孩子喂奶，中途因为自己秀气的外貌被歹人骚扰。他也利用自己的外貌行骗，但是行骗的目的是为了救孩子，而被骗的人也是贪色之徒，观众看到后，也不会有罪恶感，反而更加舒心。可以发挥各种想象，一层一层的增加事件来丰富人物。 互动 问： 是不是他是怎样成为杀手的很重要？ 西坡闲人： 他为什么会成为杀手，看你故事的取舍了，如果你强调他的本身性格，可以给他加个前传，如果不去追述，我到认为不比交代。就是一个普通青年，觉得作杀手很酷，他并没有什么道德判断。 可能对观众的代入感更强，更接近真实，如果安排一个苦出身，那他对孩子的怜悯就被消解了，故事的深度一下子就没了。成了一个同情的故事，不会引发观众移情。 就像被父亲打的孩子，救了一个被打的孩子，故事很烂俗，是一个理所当然的故事。 这里我再说一个故事。 徐峥在接到《我不是药神》的剧本时，做过类似的思考，当时剧本里徐峥的角色也是一个病人，徐峥调整为一个只是想挣钱的药贩故事一下丰富了很多，他不是为了自己，而是为了挣钱，这样最后他人物的反射弧更长，弧光更好看，就是越到低估越反弹 问： 我是爱好写小说的，也在省刊发过几十个中短篇。一直不成器，刚刚想学写剧本。我现在觉得故事结构情节什么的不是大问题，就是剧本语言，表达不知如何下手 西坡闲人： 剧本语言，是视觉语言，小说语言是听觉语言。我们一般读小说，也就是读给大脑听。 剧本出来给人的感觉首先是画面，再接着是动作，然后是语言。 剧本很少脑补，小说更多偶的是想象。 你简单的理解为，剧本是第三人称。小说是第一人称。 剧本的人物是抽离的，也就是说，剧本里，你很难看到作者。 剧本是时间轴上的动作。就是人物从第一分钟走到第120分钟，完成了什么事。 剧本很少脑补，小说更多偶的是想象，区别还是挺大的。 有个最简单的方法，你简单的理解为，剧本是第三人称。小说是第一人称。 小说是，我，干了啥。剧本是，西坡干了啥。 剧本的人物是抽离的，也就是说，剧本里，你很难看到作者。 小说里作者无处不在。 我们看电影看的都是作者塑造的人。 西坡闲人: 但是小说，我们经常能感觉到作者的存在。 说里作者会跟观众互动，剧本里，作者通过，故事和观众互动。 这就是，《故事》里讲到的材质，沟通的介质。哈哈 问： 人物的弧度，在于变化？ 西坡闲人: 人物的弧光，在于升华吧，不只是变化， 弧光么，就是有高有低还色彩斑斓。，其实看字面意思就可以， 有高有低。 总体上小说没剧本严谨因为剧本不能有废话没有意义的动作，没有意义的行为，剧本是时间轴上的动作。就是人物从第一分钟走到第120分钟，完成了什么事。 |
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来自： 冬天惠铃 > 《A04小说/编剧理论》
