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“这个剧本最大的问题是人物没有弧光”，“在聊故事之前，先聊聊人物行动线和人物弧光吧”、“人物弧成立了，人物形象就成功了一半”……，在创作剧本的过程中，编剧、导演、制片人，几乎无一例外地都要谈论所谓的人物弧光。甚至很多制作机构和影视公司，在策划剧本的时候，要明确阐述剧本中的人物弧光，画出人物弧线。 什么是人物弧光？为什么它在叙事中如此重要？  不可否认，到目前为止，人物弧光依然是故事成功的重要元素之一和塑造成熟的圆形人物必不可少的一部分。在影视剧，尤其电影叙事中，观众不但希望在精彩的故事中看到主人公实现他的戏剧目标，更渴望看到主人公内在的、积极的性格/观念/价值取向等方面的变化，即人物的开头和结尾要不一样，甚至是相反，也就是所谓的人物弧光。虽然人物弧光能告诉观众影片中的人物发生了某些变化，但并不是所有的电影都这样，因为有些电影中的人物是扁平的，尽管在叙事推进中戏剧情境、情节事件会发生变化，但人物仍然保持不变，这个我们后面会说到。 本期推文，我们会通过一些例证来聊一聊人物弧光。 01 什么是人物弧光  “人物弧光”作为编剧塑造人物的一种创作技巧，一直深受创作者的欢迎。虽然人物弧光在电影出现之前的戏剧和文学作品中就已经有了，但却在影视剧中被发扬光大。罗伯特·麦基在他那本被奉为编剧圣经的《故事》中阐述过人物弧光是“最优秀的作品不但揭示人物真相，而且在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏”。也有人说是人物的成长，性格的成长等等，虽有细微差别，但都大同小异。关键词就是人物的变化！ 比较经典两部电影一是《教父1》中的迈克尔·柯里昂，二是《小丑》中的亚瑟，它们的人物转变可以说是完美无缺，通过以上两个比较有代表性的作品，我们可以受到启发，创作时通过提前构思布局人物的欲望和需求，你将能够构建一个完美匹配并最终令人满意的人物弧光和故事结局。   实际上在具体创作中，人物弧并没有统一的标准，即使有，每部电影中的人物弧都不一样。人物弧光是线性的，它们总是有起点和终点，总的来看，无外乎三种类型：上升型、下降型、扁平型。 02 扁平的人物弧光 扁平的人物弧光不同于其他类型，因为它不会根据情境变化、情节推进而改变人物的性格、道德或理念，表现出来的人物往往是刻板的、单一的角色。并不是说扁平人物弧不好，而是要具体到类型和影片中来讨论，有的影片还真就不适合有明显变化的人物弧光。 比较有代表性的如《福尔摩斯》系列中的福尔摩斯以及大多侦探类型片、大部分《007》系列中的詹姆斯·邦德，《碟中谍》系列中的伊森·亨特，绝大多数的恐怖片、悬疑片，某些文艺片和小众电影等等，并不能影响和否认它们成为了部好电影，电视剧就更多了。扁平弧非常适合被动的人物，即人物是被动、被迫推着往前走的。这些电影同样很精彩，很好看，有些人物也非常有特点，只是没有明显变化而已。    03  随着故事情节和影片时间的推进，上升弧线主要有两种形式：一是v形弧线，二是缓慢上升的弧线。相比来看，这种v形的弧线更有戏剧张力，它有人物在叙事、情感、情绪等方面的起落开合，有所谓的灵魂黑夜和欲扬先抑的叙事效果。 在v型弧线中，人物从中立位置开始，随后遇到了一个引发冲突的激励事件，导致人物陷入最低谷。但人物坚持把自己从最底层挖出来，并恢复到以前的状态。在某些情况下，人物会超越中立状态进入一种更高层的状态。 比如《广告狂人》中的唐·德雷柏、《星球大战》中的阿纳金·天行者、《星际穿越》中的库珀、周星驰的《功夫》等等。《英雄之旅》里勾勒出了更复杂、更为细化版本的v型弧线，同时v型弧线是书写英雄式人物的完美弧线，它需要深入挖掘人物，揭露人物的弱点，探寻人物隐秘的心理和前史，并通过他们有别于他人的毅力，完成不可思议的任务/转变。《卡萨布兰卡》中的里克·布莱恩就是一个很好的例子：里克从一个中立的位置开始，然后随着他失去的爱人，人物坠入低谷，在他最低潮的时候陷入了醉酒和暴怒之中。但里克坚持下来，克服了内部和外部的冲突，成为了一个英雄。 04 降弧与升弧相反，升弧是向上走向成功的旅程，而降弧则是向下走向失败的过程。
下降型弧线的一般是那些关于反英雄的影片，这些影片中绝大部分的人物都面临着一个倒v型弧线。也就是说，人物从一个比较糟糕的状态开始，通过拥抱自己的阴暗面而获得成功，最终走向失败。比如《绝命毒师》中的沃尔特·怀特。一开始他被诊断出患有癌症，生活也不如意，面对种种问题和压力，他开始了利用自己专业制作冰毒的生意，他的道德堕落了，但财富和社会地位上升。但当沃尔特到达顶峰后，他变得过于自信，犯了错误，导致他又迎来了最初的死刑判决。
下降弧线大多是由于人物有悲剧性的缺陷。悲剧性的缺陷往往是最终导致人物毁灭的原生缺陷。莎士比亚大部分的悲剧人物都带有一个悲剧缺陷。比如麦克白沉迷于野心，哈姆雷特的过于审慎和迟疑，以及相信宿命论，这种性格的或原生的缺陷最终导致了他们的死亡。所以在构建下降弧线时，不妨给人物设计一个悲剧性的缺陷，使人物的欲望需求和戏剧目标更加独特、坚固的同时，也使下降弧线更加合情理、更圆滑。 人物弧光告诉观众随着时间的推移，人物会发生什么变化，有了变化就能形成冲突，对于剧本创作来说，有冲突就有我们想要的故事和情节！这就是为什么国内外创作者都在追捧人物弧光的重要原因。但这只是一种工具、技巧，或经验来辅助创作者更好的完成创作，并不是金科玉律。电影表达本身是多元的、流动变化的，在创作中有的类型不适合人物弧光，而且这种一成不变的叙事和创作模式固化多年，观众也都审美疲劳，看个开头，就知道主人公在结尾会有变化了。近年来有的创作者已经开始刻意回避人物弧光，在叙事和人物形象塑造上探索其他的表达和突破，这是值得考虑和关注的。 |
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