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一篇好文章，如果想抓住读者的眼球，必然少不了好的故事创作，那如何创造一个好故事，想必是写作路上的小伙伴都想知道的问题，当然我也不例外，在如何讲故事这条路上，磕磕绊绊学习着～
第一，故事的理论 第二，故事的结构化 第三，故事的视角 第四，故事的声音与风格 第五，故事的人物建立 01 故事的理论人类是天生的故事讲述者，故事创作关键在于人物设定，一个好的故事需要有如下几点：
一个好的故事理论在于如何创造，即人事物的创造，从人出发他或许是个好人，可以引发共鸣的，一件事情和一件物品也是如此、他是可以产生困境并解决困境的，结果好坏不重要，重要的是读者可以获得什么 通过一件事学会某件启迪 通过一件物品引入故事与人》过程》启迪 不过对于本书有一个看法我并不苟同
第一:讨喜的人-正义感-好人-受众读者广，激发共鸣 第二种:对立人格-反派-坏人-但是必须要有鲜明的被记住的特点-比如漫威里锤子哥的弟弟，弱鸡，在烂番茄影评，最佳漫威电影角色，他是名列前茅的，那问题来了？为神马反派受人喜欢？他是诡计之神，但是他爱自己的哥哥，虽然是墙头草，经常出卖哥哥，他也是矛盾体，因为非正统出生，他其实是自卑的，自卑与渴望被关注相互交织，才会产生他多变的性格，就好像现在的熊孩子，想要得到关注而已，但是他关键时刻，依然会选择保护哥哥，那就是与大家的共鸣，作者用反派对立暖心的兄弟情，这个就是矛盾点，激发了大家的怜爱之心，这是个成功的故事角色。 还有一个就是小丑女，为什么喜欢？精灵性感聪明毒辣很有特点，很有性格。 这是在人物塑造上，坏人与好人的区别 好人:大众喜欢的 坏人:某些特质大众喜欢的，激发大众的心理 最后高潮，达到启迪。 初稿应该突出结构，就如建造房子，先要对整栋的专修进行总体的设计 02 故事需要结构化结构比逻辑更容易看得见，摸得着而逻辑是组成部分的必然联系 就像秋叶大叔提到过的，文章开始之前你需要对它有一个结构设计，然后在将相关的内容填充进去 话题的提纲是在大脑的语言区域中，也就是在左脑语言中枢中创作出来的
故事最大的敌人便是阐述: 当故事的一切都被知晓时，故事已然不复存在 成功的故事开端并不是延迟故事线，而是融合，你很快进入故事线，并且将阐述部分融入其中，将其隐藏在修饰语，同为语中，除了刻意的旁边，你还可以用未了结的结尾来逗引作者。
故事最重要的是将主人公塑造成生活里摇摇欲坠的巨石，当石头坍塌，小鸟飞过，石头落下，震惊了主人公，也让读者拥有心惊肉跳的紧张感，当问题出现时，故事就开始了
比如，洪水汹涌而来，她触摸到了天花板 比如，消防员拿着生命之钳 这两个例子说明，故事进入危机后，开始步入高潮 真实的故事更具有戏剧性，更具有张力 故事的结尾开始收尾时。整篇文章已经进入下降的平稳期，我们给出故事的答案以后，我们需要做的就是给一个结尾一个非常好的总结收尾和开头相呼应的惊喜。这个故事才是完美的收官
03 上帝的视角视角既可以是第一人称也可以是第二三人称
立足点：每个故事都需要有他都立足点视角，而作者需要具备让读者理解主题的视角，将视角放在哪里最重要，即场景，随着场景变化，故事也在变化 故事需要立足点与距离感：距离就是从场景跳脱出来 远距离时，你从动作场景中后撤，使用方法是概括性叙事，近距离时，写作方法就成了场景性叙事 有近至远，先给一个场景，吸引读者注意力，然后在慢慢拉远距离 场景到概括性叙事是为了更加紧凑节奏 悬挂气球视角意思是:场景式叙事，讲述戏剧性故事， 写一个故事》确定距离问题是》先场景》在概括 场景发生>高潮>拉近距离>远镜头 有浅入深，就如男女之间的情感，从好感到喜欢至热烈之情，结尾升华走入婚姻殿堂因为爱，就是一个故事的开始到结束。 04 声音将作者带进了我们的世界声音是作者在文章中的个性展现 作者形象与立足点： 为自己的作品塑造一个形象与立足点 如果声音就是作者的个性体现，那么风格就是个性的外在体现 隐喻：修辞就是隐喻，用一种事物来描述另一种事物 比如：他很暴躁，就连他的西装都在皱眉，将某物比作某物 比如：他在思考，如时光停驻在他的身旁，就连咖啡沸腾的热气飘散在空中，也慢慢停止在这一刻，他让时间凝固了，而我向他走来，他却未曾察觉 明喻：通常指像某物 比如：你生气的样子，看起来像受了刺激就膨胀的河豚 影射：他有着李小龙线条有型的身材 文字游戏：树立一整夜（杜蕾斯） 拟人为某物：这座站立在高峰的“印第安人” 培养明喻的小方法：在路上看到某物，指出他相像的地方 形成你的风格：大声朗读你的文章，这样会让你发现有写的不好的地方，多读几遍，废话可以删除，简化词汇和句式，增加一些比喻。 将声音与风格融为一体的写作秘诀，就是打消紧张感，做回自己。写作就是顺其自然，玩的开心. 客服写作障碍，写作障碍是非常常见的。你会变得沮丧，但是不要放弃；休息一下，让你的大脑放松。 一篇好故事，离不开我们的结构化思考，离不开我们的设计，人物的设定，情感顶点的发生，阐述的变化随着剧情发生改变，最后给出一个完美的收尾， 05 故事的人物建立现代叙事非虚构作品的独到之处就是它能够用人物、动作、场景、年表和动机来代替新闻中的人物、事件、地点、时间和原因，最成功的故事能够将人物放在主导地位上，掌握整篇叙事。 人物就是价值观、信念、行为、所有物的总和 欲望：故事叙事者应该知道，人物的关键是欲望，因为欲望能够推动故事的发展。欲望越大故事越长，强烈的欲望具有危险性，并能够增强故事的戏剧性，关键人物不仅要有所欲望，而且他的欲望必须强烈为达目的不惜去破坏，甚至甘愿被毁灭，只有当两种力量势均力敌的时候，戏剧才会变得有趣 在出色的故事里，人物能够使力量的天平发生倾斜 他有所领悟，获得新的启发，开始用新的眼光来看世界，这得以帮助他克服欲望之路，故事经历高潮，下降动作、结局、最终结束,换句话说，文章越长，在人物、动作场景之间 在非虚构故事中，你不是创造人物，而是报道人物。 你找到的那个人正在挣扎，正有所领悟，就意味着你真的发现了有价值的东西 圆形人物和扁平人物 扁平人物只有一个突出的特征，只为展现这一特征面存在，不能与这一特征发生冲突，圆形人物则是多面的，能够变化 变化才是关键，乔恩费兰克林说过：在优秀的故事里，从陷入困境到走出困境的漫长历程中。人物发生了深刻的变化 只有叙事才能描写出这种变化，人物的深刻变化沿着叙事弧线中的动作线得以展开，如果素材合适，叙事比直接了当的报道更能吸引读者的注意力 我们并不需要对故事中的每个人物都进行全面描写，很多人物是为了推动剧情产生的，或者与圆形人物演对手戏，这类人物能被一眼认出来，因为他们具有习惯的表达方式，或者对任何事情都有着相似的反应，扁平人物也是各具特色 而一篇成熟的故事叙述需要以圆形人物为中心，人性的缺点，矛盾，变化会使读者与主人公发生共鸣 伊莎贝拉，威尔克森谈道过：我们因该创造出丰满的人物形象，在这些人物身上，读者能看到自己的影子，因而更关心发生在人物身上的故事 《面具后的男孩》汤姆想让大家看到畸形外表下那个丰润、圆润的人物形象 他的故事可以教导任何一位正值青春期的年轻人。教会大家如何接受自我 用眼神来界定人物性格：这只眼睛清澈、锐利、深邃 他通过文字、选材、动作将山姆的性格描述的鲜活生动 直接间接的人物塑造 人物塑造技巧为两大类，第一，间接塑造人物，作者对人物直接发表看法 许晴的臀，（扁平人物） 人物的外表 当读者跟随叙事弧线深入阅读时，他们需要详尽的细节描写来创造人物的形象 如果人物对语境有所了解，而此时你又需要一个扁平人物，那你需要激活读者大脑中已有的人类图库，来创造人物形象，因此第一个人物描写需要简洁，你可以在故事线中加入更多细节描写 动作、表达和习性 一篇成形的叙事报道因该展现的是行动中的人物，他们描写的动作没有意义，却打乱了故事的背景。 身份标识，在物质文化中，我们通过消费品来展现自己，伟大的流行小说家 对白作为叙事的重要手段，说话的方式也会揭露我们的个性，创造故事的目的就是传授生活成功的秘诀。 故事写作需要多加练习学习，总有天会写出打动人心的故事～ |
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来自： 冬天惠铃 > 《A04小说/编剧理论》
