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清凉寺窑址出土文物，颠覆你的汝窑概念 汝窑在装烧时仅大件器采用垫圈和垫饼，多数器型物采用裹足釉支钉烧法。从传世品和清凉寺汝官窑遗址出土瓷片来看，小器三五个，大器多为五至七个支钉，民汝则多采用支钉托烧的叠烧技法。汝瓷表面几乎不见露胎，釉色浑然一体，棕眼清晰可见。真假汝瓷辨：真汝手工拉坯，假汝注浆成型;真汝开片自然，假汝显得呆滞;真汝腰中间外鼓，假汝足口里收;真的不同角度有变光，迎光看胎釉色微泛红晕。明清两朝多有仿制，其中以雍正仿器逼真。 真正的汝瓷由于年代久远，又大多为出土器，故釉面老化，有土沁，目前我们看到的，无论是博物馆藏，还是民间收藏绝大多数为出土之物，一些所谓的传世品和馆藏汝瓷，无论是清宫旧藏，还是民国或解放前就拥有的藏品也是出土器，这就有别于新出土和老出土之分了，行话称为“生坑”与“熟坑”，而世上绝无一件流传几百年甚至近千年之物在人间传代。  瓷器鉴定文物真知堂： 关于汝窑的问题，已经聊过很多回了。汝窑，是宋代五大名窑之首。窑址在上世纪80年代后在河南省汝州市宝丰县清凉寺村被发现。一位叫做王留现的当地老人发现和收买了一件疑似汝窑的洗，后来捐献给了上海博物馆。并由此揭开了汝窑清凉寺遗址发掘的序幕。本文发图均为罕见的汝窑遗址出土文物照片，非常珍贵，值得大家收藏起来仔细研究。  汝窑，是我国古代最负盛名的瓷器窑口之一。宋代文献中就有不少汝窑的记载。北宋时《宣和奉使高丽图经》书中就提到“高丽青瓷。。。。。越州古秘色，汝州新窑器，大概相类”。“点茶三味须饶汝，鹧鸪斑中吸春露”也是北宋时期咏颂汝窑的诗句。  汝窑因稀而贵，仿者甚多，更因科技的进步，仿者的手段也越来越高明。汝窑的鉴定如能用科技检测方法，对其胎釉进行无损检测，通过结构分析，先断其年代后，再通过上述文中的传统鉴定方法，确定其是否为精品，鉴定结论会更加完 美。 汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。用放大镜观察，可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡，釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅、色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布红晕，有的如晨日出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天晴，有的如长虹悬空，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵。”汝州张公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋润，手感如玉。有青如天、面如玉、晨星稀的典型特征。 南宋时还有宋高宗到清河郡王张俊府中赴宴，张俊供奉高宗汝窑瓷器十数件的记载。汝窑作为北宋名窑，证据确凿，是毫无争议的。绝非所谓柴窑可比。汝窑是在定州白瓷有芒不堪用的基础上，北宋朝廷命汝州造青窑器的大背景下，在唐，邓，耀州等瓷窑中脱颖而出的，现今汝窑原本都是清宫旧藏，民国之后离散，大部分文物收藏在两岸故宫博物院和大英博物馆。  根据窑址出土文物来看，汝窑瓷器文物有几个特点，第 一的胎骨比较薄，胎为香灰色。而根据清凉寺窑址出土的器物来看，汝窑的胎主要是灰白色或偏白色，并不是颜色较深的香灰色。但香灰色一说基本符合汝窑瓷胎灰白的特征，约定俗成，也没有必要进行修改了。  第 二，汝窑的烧成温度一般都比较低，在1100-1250摄氏度之间，而最 好的天青色则在1200摄氏度左右烧成。高于1220度则成虾青色。低于1180度则成月白色。大量的瓷片经过检测，都在1150度左右。由于瓷胎中含有的氧化铝成分高达27%，远远高于同时期宋瓷，达到了清代早期水平，所以基本上都没有烧熟，属于生烧或微生烧，胎骨用手叩击，其声发哑。  第三，汝窑多采用支钉支烧，但也有极少数垫饼垫烧的。英国收藏的玉壶春瓶文物就是垫饼垫烧的一例。汝窑的支钉采用的瓷土和瓷器应该是同一种高氧化铝瓷土，所以制成的支钉属于高耐火支钉，钉尖极细，却能支撑瓷器在高温下不倒。这和南宋官窑那种粗大支钉形成了明显的区别。所谓芝麻花细小支钉，露胎处确实是类似于芝麻形状，并且呈现灰白色极细，才是真品支钉的特征。  第四，从窑址发掘物可以看出，汝窑至少是两次烧成。一次为素烧毛坯，一次为上釉烧成。虽说目前所见的馆藏品釉都比较薄，但窑址出土物却见到釉非常肥厚的器物，并存在因釉过于肥厚而刷不到胎，形成漏釉露胎之病的器物。窑址出土的器物种类中，有不少在传世品中不见，可见汝窑文物真品并不仅仅是传世品那几种器型。  第五，汝窑传世品中没有有纹饰的，但汝窑窑址出土文物器中一件完整的刻花鹅颈瓶却揭示出汝窑存在刻划花纹饰，窑址残器中不少有龙纹装饰，从一方面证明汝窑当时确实是供御捡退，方可出卖的贡器。  第六，汝窑出土器普遍存在典型出土文物特征，釉面腐蚀严重，绝大多数失亮，釉层灰蒙蒙的，绝无色泽鲜艳如新的器物出现。这和张公巷窑出土的部分青绿色瓷器颜色鲜艳形成对比。究其原因是因为张公巷窑烧成温度较高，釉面玻璃化程度较好，釉面硬度较高因而更加耐酸碱腐蚀。而汝窑真品属于炻器，也就是半陶半瓷，能躲过河南地区盐碱地腐蚀的几率极小。也证明一点，坊间那些满大街的如新的汝瓷并非北宋真迹。 据史料记载，汝官窑在北宋后期前后烧制20年之久，其窑址在河南宝丰县清凉寺村及村南台地，面积达到100万平 方 米，中 心区在村的中北部。在如此巨大的范围内，烧制20年，如果包括附近的或者到了南宋时期延续烧制的，其数量之庞大可想而知。近日翻阅清宫档案，见雍正四年(1729年)《造办处各作成做活计清档》记载：“太监刘希文、王太平交来洋漆箱一件，汝窑器皿二十九件(实三十一件)，计开：三足圆笔洗一件、奉华字圆笔洗一件、无足圆笔洗一件、有足有号圆笔洗八件、丙字圆笔洗二件、无字圆笔洗二件、坤宁字圆笔洗一件、无字圆笔洗一件、有足无字圆笔洗二件、有足无字圆笔洗一件、坤宁字大圆笔洗一件、丙字圆笔洗二件、有足无字圆笔洗一件、有足无字盘式大圆笔洗三件、无冰裂纹圆笔洗一件、瓮口有足笔洗一件，传旨著各配做镶棕竹边糊锦匣盛洋漆箱内……” 北宋汝瓷位列中国陶瓷之首。据不完全统计，传世汝瓷约86件，皆为博物馆典藏，属私人收藏者屈 指 可 数。香港苏富比方面介绍，此次现身的汝窑笔洗直径13厘米，釉如凝脂，天青犹翠，冰裂莹澈，器形巧致雅绝，底见三芝麻花细小支钉，为台北鸿禧美术馆旧藏，品相极 佳。由于市场上的汝瓷十分稀 少，也决定了它在拍卖市场上的不菲身价。2012年，汝窑天青釉葵花洗在香港苏富比拍卖会上以2.0786亿港币成 交，刷新了宋瓷世界拍卖纪录。 |
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