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1.笔法 米芾用笔善欹侧，欲左先右，加强了跌宕的神采，善用正侧、向背、顿挫、转折等表现沉着痛快的风格。 以米芾的《德忱帖》《元日帖》为例:  米芾《德忱帖》 《德忱帖》(图1)气息畅通，下笔如飞,没有做作之感,点画精到，实为神品。此帖是他晚年代表作，也是《草书九帖》中的一品。粗略地看，左倾右倒，形骸放浪。仔细品赏，却欹正相生，每个字都随章法而变，用笔狂放，顿挫有秩,气息贯通,节奏感强，颇具魏晋风韵，有篆籀气。单字来看: 寺:“寺”院和在“寺”。前者很挺拔,二、 三横画的接连采用下钩来完成,比较锐利，最后的点连接在竖钩上,吸引眼球;后者“寺”字，笔画厚重，毫无软弱无力之态。 求:“求”门馆和应“求”,除竖钩的方式不同外，变化很小。 舟:吞“舟”和此一“舟”。写法大相径庭，前者细挺，竖钩时锐利，横画也较粗，成为字的重心，重体态;后面字形小，外轮廓几乎为圆形，小撇不在中间，重映带。  米芾 《元日帖》 《元日帖》(图2)比较雅致，很有意趣。日本中田勇次郎说:“书法仿王羲之草体，超越通常的王字,而更得晋人高致之风度。”曹宝麟亦云:“涟水诸草，以此本最佳，以《中秋》最劣。”可见《元日帖》是米芾草书中的精品。此帖章法似杨凝式《韭花帖》，比较散谈，牵丝连带很少，如“向吾友”“不及”“本不”等，还有以游丝细线相连的，诸如:“怀可”“在前'等。笔意变化丰富外拓、内撅并用，方圆兼备,看似不拘，实则严谨。 2.章法 以《临沂使君帖》为例: 《临沂使君帖》(图3)为行草书，前二行行书,陈述事情，第三行突然转为草书，连墙而下。第四行为写信札人，一格县为格式，但客观上形成多变的章法。后两行:“加何市懒特信临沂使君磨下'转为草5.连绵态肆，沉着痛快。两种书体将信札分作两段，书信格式又将草书的第三行四行区分，打破了平均之势。第三行连绵态肆,行气左下.将前两行断开处连成整体,中间收缩,两端扩张，又第四行呈弧形对应。“如何”'顿首'在历代碑帖中较为常见，已成代表性形式。'芾顿首'更是个人符号之体现。第四行与前一行虽同为连带，章法却不同，“临沂使”细若游丝，似连非断;“使”字比较开张，“君麾'略向右面倾斜，且这三个字最醒目，笔画舒朗，不沉不闷:“下”字断开连带，戛然而止，如珠落玉盘。  米芾 《临沂使君帖》 3.墨法 墨的干湿浓淡能够影响作品的章法、节奏和虚实等，用墨要把握住“度”，才能发挥水墨交融的最佳境界。米芾在用墨问题上很成功，他的作品墨色丰富，很是精彩,气息连贯,气象宏大，古意盎然，姿态丰富而不做作，用笔老辣，质感强。 《吾友帖》《元日帖》气息吻合,时期可能相近。如“吾友”二字,前段较开张后段“吾”向下缩，“友'字向右下倾，姿态不同,但用笔没多大差别;《元日帖》中的“也”和(吾友帖》中的“也”，用笔神似，结字不同。《吾友帖》整体章法平中出奇，墨色丰富,整体上表现为四周墨重，中间多为枯笔，调节了视觉审美,产生耳目新的效果 ，此帖 与王右军的《十七帖》相比技法更加成熟，行气更加跌宕,字内外空间随笔画的重叠而显得更重中间部分 虽为枯笔，但枯而不燥，水墨交融，精彩动人。 |
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