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我们通常是从力度着眼来谈论书法的线条，而事实上，建立在力度基础之上的精度才是线条的关键，我们称其为笔墨的精度。 正所谓百炼钢化为绕指柔，线条的精度更像打铁的淬炼，要打造精美的线条，必须去尽渣滓。 若要成就作为线条内涵、精神气质的纯度，在书写时，毛笔就要能够压得住纸，笔锋在压牢的过程中，能够提得起来，逐渐把墨汁里的杂质剔除干净、汰尽铅华，这才是书法的根本。 我们在判断一根线条的时候，主要还有以下几个方面： 01/ 线形 线形包括长短、粗细、弧度三个方面。长短作为线形的空间构造，粗细则决定线形空间构造的方式，弧度展现出线条的力量和延伸方向。 ▲ 东晋 王羲之《频有哀祸帖》 02/ 线质 线质即线条的质量，我们对线质的要求分为两点，一是公共要求，一是独特质感。 线质的公共要求即：圆、厚、通、润。善用笔者，虽细如发丝亦圆，不善用笔虽粗如椽亦扁；厚乃一字之血脉、精气神；通者，通畅不滞也；润者，清洁光润也。 那么什么是独特质感呢？ 能够代表不同书家书写特征的线质即是其独特质感，例如《峄山碑》，其线质因温润和硬度被称为铁线抑或玉箸； 沙孟海的线质如枣木之硬朗，颜真卿则以千钧之金刚杵而著称。诸如此类便是通过线质的独特质感来定义书家写出的线条特征。 ▲秦 李斯《峄山碑》局部 ▲唐 颜真卿《自书告身帖》局部 03/ 线构 线构即线条与线条之间的交错和构架方式或者相交结或者相接构的形式，构的形式主要指向空间。 书写时，第二笔一出来就要考虑和第一笔的衔接方式，和它围出来的空白的大小、形状、质量。 常人在书写时注意力总在黑的线条之上，但是高手总留心于空白。 写黑的线要让人感到意不在书、一挥而就，但是留出来的空间要让人感觉到是经过精确计算、打磨出来的，线要无意，白要有意，书法才是真正的书法。 ▲唐 张旭《古诗四帖》局部 ▲唐 怀素《自叙帖》局部 04/ 线律 线律是线条在运行过程中的节律、节奏，在篆书中虽然较少，但是比如曲线“S”形的线，在运行过程中，有的地方会稍作停留，然后一划而过，这便是其节奏。 ▲东晋 王献之《草书帖》局部 05/ 线韵 线韵是一根线条的韵味、气质。 比如董其昌的线一看就有一种贵秀之气，这是读万卷书然后的淬炼，直到最后通体脱落，人一下子就升华，最后那种高贵安静的韵味也就出来了。 中国文化讲究隐和藏，是内敛、隐让，线条是绵里藏针、外圆内方的。晋人尚韵，有股气在字中缓缓流动，形成了一种若有若无的节奏。 而书法线条的修炼，始终是以我们的人格修养为基底的。 ▲宋 米芾《临沂使君帖》 ▲明 董其昌《张籍七言诗轴》 ▲宋 黄庭坚《诸上座帖》局部 |
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