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细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。 ——冯延巳《南乡子》 清丽婉约一直是南唐词的特色，相较后蜀花间少了几分浓艳，比之北宋又少了几分内容。不过相比起“花间派”的词人众多，南唐这边就有些人丁单薄了。腾博游戏官方入口 诚然这一支成就最高的是李后主，但冯延巳也是不容忽视的。他的词风直接影响了北宋词的发展，甚至可以说北宋初期的词风就是南唐词演变而来。北宋词写男女情事、写相思、写闺怨，都是近南唐，尤其是冯延巳。 六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。 ——冯延巳《鹊踏枝》 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 ——张先《天仙子》 别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。 ——欧阳修《玉楼春》 从冯延巳到张先再到欧阳修，“井水小调”的属性算是坐实了。所写虽然很美很有情趣，但是内容却十分单一。作为文学体裁，内容贫乏无疑是致命的，所以这也是为什么苏轼会决定以诗入词的原因。 ( ω )！ 为什么说写情事、写闺怨就不好？ 其实不是不好，而是不能将内容仅仅圈在这个范围内。从五代词到北宋前期词作，有几首是跳出这个窠臼的？ 凤毛麟角。 文人们最开始不重视词的创作，只当做消遣，所以压根儿就没有给词扩容的想法。这也就是导致如今一些人提起“婉约词”，印象里就是花前月下、莺莺燕燕的原因。 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 ——李煜《浪淘沙令》 之所以说李后主的词作成就高，正是因为他是最早给词扩容的人（唐代词暂且不论，数量稀少，甚至年代、作者都难以确定），他的“当行本色”在于故国之思、亡国之痛。所以相较那些“闲愁”，李后主的词无疑是沉痛的、充满感情而又内容真实丰富的。 如果说冯延巳的词影响了后世词人，甚至引来模仿。那么李煜的词就是感染了后世词人，却又无可模仿。毕竟经历的不同直接限制了创作，直到同为亡国之君的赵佶出现，李后主的词风才在无意中有了传承。 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 ——苏轼《定风波》 苏公确实是旷世奇才，他的旷达与随性不仅让他可以面对生活中的各种磨难，在文学、艺术的创作上也让他达到了常人难及的高度。单只“词”这一门而言，苏词无疑是让宋词提升到新的高度的关键点，因为从此之后，词的内容便不再局限于某一个特定范围，直接影响到南宋那些爱国词作的出现。 “特色”一直是文学作品的灵魂所在，而在词的早期创作中无疑是没有展现出灵魂光辉的。放眼望去，虽然很多优秀词人都能够在有限的范围内展现出自己的个人特色，但毕竟还是有限的。所以，这也就是为什么很多人推崇北宋词的原因。因为在这个时期，“词”有别于诗，而内容却又不再匮乏，真正成为了一种重要的文学体裁。 |
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