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昨天再看了一遍《后会无期》，并一口气读完了记录电影诞生全过程的《告白与告别》，有了新的发现，并确认了一些重要细节。（有剧透，慎入） （一） 首先，片子是表里分层的。 “表”，就是情节和段子。它们都是一次性的，会被剧透毁掉。第二次看，段子不再好笑，而那些情节——冯绍峰身世、钟汉良偷车等等，也不再震撼。 “里”，就是情绪和音乐。它们是可以反复品味的，甚至你越剧透，它越有味道。这回得以分心去聆听配乐的起点和落点，觉得十分舒坦。 上周那篇影评写得纠结无比，因为我不理解，为什么明明能从表面上挑出一堆“毛病”，我却还那么喜欢它？ 首周铺天盖地的影评给出了答案——这片子的“可阐释性”太强了！ 它暧昧，含糊，一语双关，欲说还休，上一秒刚道破真理，下一秒就戏谑消解……它像一则有多重寓意的寓言，每个人都能挖出点自己的理解。海量UGC不仅源于营销团队的引导，更是源于故事本身的开放性。 反观很多“类型商业大片”，虽然逻辑环环相扣，剧情层层反转，主题明确到可以用一句话简单概括，但却没有可供回味之处。只因故事封闭，缺乏阐释性。 一个是功夫茶，一个是碳酸水。 （二） 那些被盛赞的优点，不是偶然；被抨击的缺陷，也不是失控；这些全是韩寒的有意为之，都在控制范围之内。 不管你喜不喜欢，都是他要表现的风格。 在韩寒的导演手记中，有这么一段： “我的气质比较奇怪，就和我写的小说一样，大家一眼就能看出来。专业编剧很难有人能跟我的风格搭得上吧。举个例子，我特别不喜欢MV式样的情绪段落，我认为所有的情绪都应该在事情发展的过程中产生。比如表现一个人最喜欢的狗死了，传统的处理方式不外乎是：你叫狗的名字，它没有出现；你看着它的照片，神情特别失落；你看着外面别人的狗在跑，感觉很悲伤。而我可能会这样处理：狗的主人有强迫症，他每天要上十四个台阶，每次他都是走到第十个台阶，最后四个他必须是一步两个台阶跨上去。但是在他的狗死去的那一天，最后的四个台阶他是一步一步走上去的。之后这个情绪就结束了，我不会再去做其他的交代，因为我会觉得那些桥段比较酸。像这样的处理方式，很容易跟别人产生创作分歧，跟别人阐述自己想法的时间，不如自己写。” 而本片的文学策划魏君子，有如此回忆： “韩寒完全明白怎样做一部类型片。每次讨论到具体桥段，怎样设计悬念、幽默、节奏，他都有非常精彩的发挥。但问题是，我们讨论得越具体，他就越明确知道这些都不是他想要的。于是，不断地推倒重来。直到看到韩寒的剧本，才恍然大悟——他不想重复别人，他要做一部处处打上韩寒个人标签的趣味、风格、表达，公路片只是一个形式。既然如此，为什么还要大费周章，去做各种不同方向的准备和讨论呢？或许，这是韩寒第一次做电影故意要做的功课，他需要了解各种，但不一定照做；他想我们证明有能力做各种，但最后还是选择做自己。我们的前功并非尽弃，因为韩寒做的不是判断题，而是选择题。” 这，就是韩寒的逆行。 逆行到何种程度？ 片中所有男男女女，情深意长，却没有牵手，没有接吻，甚至连拥抱都没有，总之没有那些爱情电影要有的“必备元素”。 （三） 如此反着套路来，很可能杀身，亦可能成仁。 以上文中“爱犬过世”为例，韩寒的处理方法非常的克制、隐晦，别有味道。但它却不够清晰和直接，或者说，缺乏“无可替代的必然性”——“强迫症改变上楼习惯”不是丢失爱犬后最必然的情绪，造成该情绪的也未必就是“爱犬丢失”。 试想，他失恋了，失去亲人了，理想破灭了，都可以用“改变上楼习惯”来隐晦传达。 同理，“袁泉在打台球时告诉冯绍峰身世”的处理，虽然逼格甚高、帅气冷酷，但同样存在这个问题：把袁泉不能和冯在一起的难言之隐置换成别的——不管是她已嫁作他人妇，或是有重病在身，或者干脆是个有女朋友的双性恋……该戏的张力同样存在。 （四） 说说三个人。 一是胡生，他的消失，不是遗漏，而是百分百设计好的。 在片头，胡生已经明确交代自己在第一天走丢，然后回到岛上，等了两个大哥三年。 在片尾，冯绍峰骂陈柏霖时，就说他“勾搭女人，把胡生丢了；信任男人，把车丢了”，可见“丢失胡生”本就是两人在路上需要遭遇的挫折之一。 二是马浩汉。他的一路，就是一个全否定句。不断被打脸，不断失去。 说一个细节：开场胡生说“我崇拜他们，因为只有他们不认为我是个傻子”。但浩汉却在途中对世人说，胡生是个智障。 就这简单的一句。浩汉，就已不是胡生心中的浩汉了。 而江河的一路，就是从一个肯定句，变成半否定句的过程。韩寒虽悲观，却不刻薄。就像手绘海报中，旅行者1号虽然坠落，但却依然有微光升起。 三是袁泉，站在杂货铺门口那场戏。 袁泉说到了父亲的死因，并略带羞涩地双手插袋，慢慢往马浩汉身边靠近了一个身位，但依旧保留了一个身位的距离。然后马浩汉为自己多年通信中的轻浮口吻道歉，袁泉轻松地笑着宽慰他说，喜欢就是放肆，然后顿了几秒，目中含泪，充满遗憾和隐忍地说，但爱就是克制。 前半句说的是马浩汉，他喜欢她； 后半句说的是自己，她其实，爱他。 说什么王权富贵 怕什么戒律清规 哎…… （五） 几个细节。 在上海车墩的戏，陈乔恩被枪杀、浩汉江河以为爆胎的那一幕，背景的墙上是一幅书法。如果我没看错，应该是韩寒的笔迹，写的是李叔同的《送别》。 第一次看时，三叔（贾樟柯）左手戴着石膏出场，我本以为是为了增加江湖气息而设计的造型；二刷才发现，他的手是在“临检”那场戏里被门夹了…… 影院版的《平凡之路》到底和网络版有什么区别？ 我纠结了一个礼拜，昨天终于听出来了。在RAP部分，影院版是“就走吧……”，而网络版的歌词是“向前走……”， “向前走 就这么走 就算你会错过什么” ———————————————————— 直接回复，和作者功夫查理kungfucharlie一起聊电影。 |
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