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赵孟頫在《定武兰亭跋》中提出：“书法以用笔为上，而结字亦须工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”用笔千古不易由此而来，写书法以笔法为首要，笔法不过关写书法徒有其形。可以说关于书法的笔法，从古至今无所不用其极，各类笔法的解释千变万化，其中以米芾的“八面出锋”最有争议。 “八面出锋”自米芾提出“八面出锋”以来，没有停止争论，可谓仁者见仁，智者见智。对于书法先贤书论，各有各的理解，甚至望文生义，当然谁都可以发表高见，只是不要过，真有人画了示意图来解释“八面出锋”笔法，真是不敢苟同，谁有本事能写出八面出锋的书法？除非是一个大墨点，那就是不是八面了，是飞花四溅。 “八面出锋”，有两层含义，一是“八面”，二是“出锋”，要理解它们的正确含义。笔者以为，“八面出锋”主要是指笔法。“八面”的“八”应该是虚词，就像“一言九鼎”“八面玲珑”之类的虚词，实际上是指多种变化；“出锋”指书写书法时充分发挥毛笔锋颖性能。 笔法是书法的精髓，是书法技法中的基本功。除了赵孟頫强调笔法，清·周星莲《临池管见》中也说：
书法用笔主要是书写点画时在起、行、收过程中笔锋起止行走变化，要靠执笔和运腕来实施。在笔法和结字两者相对而言，米芾更注重笔法，有说米芾卖弄技巧也不为过，当然米芾有那个本事。 米芾像 再就是可从运笔角度、速度和力度几个方面来理解“八面出锋”。无论是藏锋入笔还是露锋入笔，毛笔与纸面都构成一个角度，角度不同就产生不同的笔势。速度的变化可以写出直曲、生涩的线条。米芾的“刷字”源于其用笔迅疾劲健，尽兴尽势，追求韵味、气魄和力量，最主要是追求自然，痛快淋漓、奇纵变幻的气势，把性情与创作时的一瞬间感受发挥无遗，米芾真正是“达其情性，形其哀乐。”孙过庭《书谱》。 米芾 《临沂使君帖》 “八面出锋”的另一层含义是中锋、侧锋等多种笔锋运用结合。米芾书作中有很多他人不常用的用锋法，或者是更高明、更巧妙的运用，如逆锋、侧锋、驻锋和拖锋等。除此而外，米芾还善于铺毫和把握书写速度与线质关系。“刷字”在表现早米芾铺毫用笔。铺毫万毫齐力，提按顿挫皆有，使点画筋、骨、肉相称，不僵弱，不尖细。否则，写出来的字就会干枯无血肉，骨气荡然无存。善用锋者力求笔锋着纸的每一根毫芒都能起到作用。 米芾《西掖黄原拓》局部 乍看米芾的字，最明显的特征就是个性鲜明，用笔率意，笔法变幻莫测，有书法先贤形容米字“痛快淋漓、风樯阵马”，米字成了“狂、怪、险、绝”代表，笔者认为恰恰是一个“刷”字才让米芾写出了具有鲜活生命力的“米字”。古人说，书法贵在有筋骨、有肉、有血，显然这是生命最基本的三要素，具备了三要素一个生命的躯体便产生了，再加上思想精神就是一个完整的生命，这里应该是古代书法家把书法赋予了生命的艺术，活灵活现。米芾的不羁的用笔，个个具有生命力的“米字”在他的笔下诞生。 刘熙载《书概》云：“行笔不论迟速，期于备法，善书者虽速而法备，不善书者虽迟而法遗。”米芾写书法行笔速度，决定其笔画线条扎实，有力。 米芾《盛制帖》 米芾所处的时代是北宋，紧接晋唐，再由于他的集古对前人的经典杰作深入领会，对书法技巧的重新再认识，而形成自己的风格，他的行书是晋唐之后有一变，走出了晋唐藩篱，与苏轼、黄庭坚等人塑造了宋书法既有个性的张扬，又有对书法技法的深刻把握，形成了“宋尚意”的书法审美。 米芾《行书多景楼诗册》局部 米芾在书写时的运笔可以说是到了得心应手的地步。如其用锋颖很短宋笔，书写半寸见方的小字翰札，方寸之间极尽笔锋之变化。大字名篇，用笔则更加率意，笔法运用达到炉火纯青、登峰造极的地步，在运笔书写过程中能从任何一个方向调整笔锋，收放自如，如他总结的“无垂不缩，无往不收”。老米的书法功力已达极高境界，遍临百家“至老既成，不知以何为祖” 原句：
可以说米芾的笔法玩到家了。 综上所述，米芾所谓“八面出锋”，是功到自然成。试想，以米芾引领北北宋书法潮流的“宋四家”之一的身份和资质，站在书法艺术的高度说这番话，史可以理解的，断不可断章取义，望文生义。一家之言，共同探讨。 |
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