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《九成宫醴泉铭碑》是由魏征撰文，欧阳询书丹，由能工镌刻而成的名碑。此碑立于唐贞观六年（公元632年）。碑高2.7米，厚0.27 米，上宽0.87米，下宽0.93米， 全碑共二十四行，每行四十九字。 话说唐太宗李世民在九成宫避暑，（陕西省麟游县在西安西北160公里处，隋朝在这里修建了避暑离宫仁寿宫，唐朝改建为九成宫。）偶然间发现泉水，因其泉水甘冽而龙颜大悦，对随行的魏征说：“诤征啊，此乃祥瑞之兆，我给此泉命名为醴泉，你文笔不错，写个文章发个头条记录下这个事儿吧，说不定你能圈粉儿挣些流量费呀”。于是魏征就写了这篇作文，但到底不愧是千古流芳的第一诤臣啊，颂扬唐太宗武治文功的同时也不忘在写上两句“黄屋非贵，天下为忧”,“居高思坠，持满戒盈”的诤言。唐太宗看了作文很满意赏了魏征一双耐克鞋，给了他一百分儿。让谁写呢？唐太宗觉得自己是千古一帝，魏征是千古一臣，那么应该让千古楷书第一的欧阳询来写吧。 此时的欧阳询楷书名满天下，人书俱老，已臻化境，又是皇上钦点，自然用上浑身解数写下此碑。 于是这个占着四个第一的九成宫醴泉铭碑就咔嚓嚓诞生了。 言归正传，欧阳询书写此碑好在哪呢？后人说“书贵瘦硬方通神”哎呀，可能就是从此碑总结出来滴。 在《九成宫醴泉铭》中，欧阳询的书法结构严谨、圆润中见秀劲的特点体现得淋漓尽致。此碑书法，庄重高华，法度森严，笔画似方似圆，圆中有方，方中带圆，结构布置精严，上承下覆，左揖右让，穿插有度，局部险绝劲韧而整体端庄华丽，无一笔散乱松塌，无一处紊乱失衡，用笔方整圆润，节奏明快，如险山纵马，收放有法，平稳而惊心动魄。 不是我瞎说，古人也有评论啊，比如～ 明代陈继儒曾经评论说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。” 明代赵涵在《石墨镌华》中直言称此碑为“正书第一”。 《九成宫醴泉铭》用笔谨慎持重、一丝不苟，既情绪高昂而没有过分张扬的表现，被称为“楷书法的极则”，也就成了历代学习楷书的模范，“楷模”这个词儿大概就是这么来滴吧。 单说此碑险绝的功力，那是谁也比不了啊，不信？咱们从三个方面来说说哈 第一，欧阳信本公的笔法独到之处。欧阳公笔法轻灵飘逸，给人一种仙风道骨的感觉，是不是有武当剑法的感觉？它的精到之处，在于增一分则太肥，减一分则太瘦，高一点太傻，矮一点太矬，看看下面的拓片可以想象一下。 比如有个“致”字，就是左收右放的格局，左低右高，左缩右伸。同时，如果画一个中线，最后那个捺画，夸张外放调整了重心。其他字里面，还有的是上收下放，有的是下收上放，等等不一而足。 第二，欧体的单字架构的独到之处。它的结构最明显的是左收而右放，也就是左边紧致密实而右边放逸恣肆。左边的部分往往有意离开中线稍远，而右边的部分经常拉到中线的左边来穿插，这就为右放打下了基础，我觉得有些太极推手的感觉。 第三，欧字重心的独到之处。汉字每个字都有它自己的重心，而欧阳公打破常规，人为制造一种错觉重心偏离的视觉效果，但通过把右边的部分拉开书写得非常舒展而下压，尤其是捺画的舒张程度，往往貌似夸张而实则如千斤坠夯实了地平线牢牢抓住它，如同拴在木桩上的烈马，蹄跳刨嚎鬃尾舞动的生动场面。犹如高山坠石，卡在两山之间，让人感觉异常危险屏住呼吸而又可以泰然自若，这种高手过招妙在毫颠的酣畅淋漓之感在楷书里能够表现出来，这种险绝峻峭又从容不迫的仪态，也难为了我们的欧阳老先生了。 正是由于这些原因，当然，我说的肯定不够全面，但九成宫欧字的确实现了平正中见险绝，收放自如，无招胜有招的化境。 在实际临习中，如果不了解这些特点，则容易写得左右平衡，如砖砌墙，状如算子，也就写不出欧字的神韵了。 说了这么多，不一定全对，希望方家指正。下面有原碑原石和拓片，请诸位参考。          |
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