罗汉床：在气质这块拿捏的死死的！

  研习君语 

或凭或倚，或坐或卧，

你想要的姿势，都能满足你！

研习社曾分享过很多关于传统家具在当下生活空间如何应用搭配的实例，很多粉丝留言说受益良多，只是总感觉摆不出味道，差口气，这是怎么回事呢？

其实，是你的空间里摆了太多的桌椅而缺少一件重器的压场，比如一套四件柜或是一张罗汉床，绝对在能气场上拿捏到位。

名称 / 束腰马蹄腿三围屏独板罗汉床

生产 / 福建红桥红 

材质 / 缅甸花梨（大果紫檀）

尺寸 / 长209cm 宽106cm 高79cm

无疑，罗汉床是明式家具中卧式家具的典型代表，是最具陈设性与观赏性的家具，也是四大类床具中经济地位最高的一种，被王世襄先生称之为'最理想的卧具'。

关于床，《说文》中它的解释是'床，安身之坐者'，汉刘熙的《释名》中说'人所坐卧曰床'，这里讲得很清楚，古时的罗汉床兼有坐，卧两个功能。

明正统元年版《新编对相四言》内页所示之【床】

'罗汉床'是一个非常俚俗的名字，至今没有学者能够很准确地解释出它的来历。

可以确定的是，罗汉床是从“榻”演变而来的，为了防止榻上的东西掉落，人们将建筑的围栏移到榻上，逐渐形成了罗汉床的雏形。

早期的罗汉床，围栏的形式基本与建筑栏杆一样。稀疏的格栅围在榻上，对人和物品都是一种保护。

明 楸木剑腿风车围子床

再往后，围栏变得封闭，有了挡风的作用，其实是榻和屏风结合为一体的家具造型。

这种家具形式，一直延续到几十年前，稍微富足的人家几乎家家必备。乃至明清时期的皇帝宝座，都是以罗汉床为原型的设计，只是尺寸上面比罗汉床小了很多。

而民国时期的烟馆，更将罗汉床的进深加宽，变成了大烟床。

明《五同会图》中两位官员坐在罗汉床上聊天

罗汉床的名称由来，没有详实可靠的文史资料记载。

比较接近的，是明末文震亨的《长物志》中，提到一种尺寸稍小的长方形坐具，俗称“弥勒榻”，常被人用来打坐修禅。

弥勒榻是什么？它很像佛教中的须弥座，是一个平面，没有围子，后来加上围子就叫罗汉床，人坐在上面，就跟弥勒佛一样。

《维摩诘像》

学者们一致认为，中国古家具的成形，与佛教传入中国有着密不可分的关系。与弥勒榻的称谓一样，我们有理由相信，罗汉床的名称，一定与佛教有关。

罗汉床逐渐演变到明清以后，变成了一个待客工具。我们可以通过《韩熙载夜宴图》中看到，韩熙载坐在那个三面围子的罗汉床上观看歌舞表演。

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《韩熙载夜宴图》

他为什么坐在床上，不坐在椅子上呢？床的等级在待客的时候比椅子高，所以他就用床来待客。

俩人在床上斜倚着，有点像双人大沙发，倚着聊天，这种现象也是因为中国的起居习惯造成的，睡觉的地方就是待客的地方，所以说中国人待客的最高礼仪是拉你上床。

元刊本《事林广记》插图中的罗汉床

现在我们在北方的很多乡间还能看到这种习惯的留存，尤其农村有炕，要说坐在椅子上，坐一会儿走了，大家觉得不够热情，一定要拉你上炕，吃饭聊天都在炕上完成，这样才会显得热情。

明清两代的厅堂，常以罗汉床为中心，是最为尊崇的私享领地，供主人和贵客使用。明式罗汉床更是文人雅士的最爱，较之头把交椅更为闲适随意，独处宴乐两相宜。

明《金瓶梅》刻本插图之一

明《金瓶梅》刻本插图之二

明《金瓶梅》刻本插图之三

明《金瓶梅》刻本插图之四

从明代崇祯刻本的《金瓶梅》中，我们可以清晰的看到床榻有着典型而清晰的特征：三围板及直足内翻马蹄。

从插图中我们可以清楚地看到，罗汉床既可坐又可卧，为我们更深入了解古人又多了些依据。

罗汉床一般正中放一炕几，两边铺设坐褥、隐枕，榻前常置榻凳或踏几，放在厅堂待客，作用相当于现代的沙发。

除了厅堂，罗汉床也被文人雅士用于书斋，用以阅读经史、观赏书画、赏玩古董，坐卧凭依无不舒适，困了就在罗汉床上小憩一下。

每当有知己来访，便在罗汉床上招待好友；或将小炕桌放在罗汉床的中央，边品着香茶，边吟诗作对；或者下几盘棋，甚至来几碟可口的佳肴，对酌畅饮，乘着酒兴侃侃而谈。

西方人也非常喜欢罗汉床，他觉得它的陈设功能特别好。所以在中国的四类床具中罗汉床的经济地位是最高的，在世界级的家具拍卖中最贵的床都是罗汉床创下的纪录。

明末清初 十七世纪 黄花梨罗汉床

美国纽约大都会博物馆藏

罗汉床的形制比较多，除床身宽窄的差异外，式样有无束腰有束腰之别；有无托泥带托泥之分；有直腿、彭牙鼓腿、三弯腿的不同。

围子的做法也大有不同，常见形式有独板围子、攒边装板围子、攒接围子等。

清 黄花梨有束腰三屛罗汉床

明 黄花梨独板围子彭牙鼓腿罗汉床

明 黄花梨无束腰马蹄腿独板围子罗汉床

晚明 黄花梨攒接卍字纹围子罗汉床

明 黄花梨束腰马蹄腿斗簇围子罗汉床

清 黄花梨螭龙纹五屏罗汉床

清乾隆 红木雕龙七屏风罗汉床

此外，根据围子片的多少，又可分为“三屏式”“五屏式”“七屏式”。

“三屏风式”，即后、左、右各一片；“五屏风式”，即后三片，左、右各一片；“七屏风式”，即后三片，左、右各两片，在明式罗汉床中甚少见，到清中期以后才流行。

它无论怎么多，它的基本形式都是三面带围子，一面冲前。

红桥红 束腰马蹄腿三围屏独板罗汉床

罗汉床最为经典款，应为三面独板造法，以简练的线条和自然质朴的木材纹理取胜。犹如两宋五大名窑的瓷器，以优雅的造型和清丽的釉色见长，绝非花里胡哨百花争艳的媚俗。

尤其是黄花梨独板透着金黄的粲然底色上，花纹优美天成，胜似人为的描摹，将明式人文家居亲近自然的内蕴展现的淋漓尽致。

红桥红 束腰马蹄腿三围屏独板罗汉床

清俊神怡的独板罗汉床，正是秉承明式的精髓，契合自然高古之神韵，刚猛的劲道。

刚劲的腿足，扁方直落，至底微微翻出马蹄，线条爽利硬朗却绝不笨拙生硬，肩部及触地的细小弧线处理的恰到好处。

红桥红 束腰马蹄腿三围屏独板罗汉床

厚实的边抹经过底部线脚的巧妙处理，减弱了视觉上的厚重感，使得整体造型趋于和谐。

喜爱明式家具的收藏者，无不为独板罗汉床的简约隽永所打动，无不为将其据为己有而感到骄傲。