【原】观宋填词92 暂时得近玉纤纤 李邴木兰花写出士大夫的婉约之情

前言

李邴（1085-1146） 字汉老，号龙龛居士。济州任城人，是宋徽宗崇宁五年（1106）的进士。担任翰林学士的时候，曾参加宫内曲宴，徽宗令他做诗，赶上高丽使者入朝进贡，宋徽宗特意将李邴的诗词展示给他们看，高丽使者记录下来带了回去。

靖康以后，高宗继位，李邴被召任兵部侍郎兼直学士院。　苗傅、刘正彦兵变的时候，李邴算是为宋高宗立下了汗马功劳。

绍兴五年(1135)时，高宗下诏征询治国的方略，李邴进呈战阵、守备、措画、绥怀各五件事项。对于当时的名将韩世忠、刘光世、张俊、吴玠、岳飞等人颇有赞许。只不过他的五个方略并没有被采纳。

李邴后来与吕颐浩不合，提举杭州洞霄宫。又因兄李邺失守越州受连累落职。闲居泉州十有七年，62岁时卒于泉州城中。

一、《木兰花 美人书字》

古人诗词有个特点，诗和词常常呈现出两副面孔。因为词以婉约为主，所以常用来表达诗所不能言的情。 作诗的时候，是一幅正襟危坐的士大夫面孔，填词时，又是一个多愁善感的小生模样。

李邴也是如此，他的词中既有旷达豪迈之词，也有婉约深情的作品，例如这首《木兰花 美人书字》：

沈吟不语晴窗畔，小字银钩题欲遍。云情散乱未成篇，花骨敧斜终带软。

重重说尽情和怨，珍重提携常在眼。暂时得近玉纤纤，翻羡缕金红象管。

前两句是一句话，写美人在窗下沉吟不语，准备把满腔的心事”题欲遍“。三四句写出心情散乱，所以”未成篇“，以至于下笔虽有骨力但是依然倾斜而柔软。

经过上阕的铺垫，下阕带出”未成篇“的原因，因为有重重的情和怨，在这情和怨中，当年的珍重提携的旧事彷佛历历在目。

第七八句诗人写道，虽然我能看到眼前美人所写的纤纤字迹，但是何如那只象牙笔（缕金红象管）那么幸福，可以和美人更亲密的接触。

这首词的题目是《美人书字》，不知道是不是后人补上的。这首词读完七八两句后，会觉得前六句都是诗人在看到美人笔迹时候的想象。如此的章法布局，显示出诗人调度安排的巧妙。

二、 《念奴娇·素光练静》

好的词未必能一下子说出他的好处，但是读过便有神清气爽之感，彷佛感冒后的鼻子一下呼吸到了新鲜的空气。老街读李邴的这首 《念奴娇·素光练静》就有这种感觉。

素光练净，映秋山、隐隐修眉横绿。鳷鹊楼高天似水，碧瓦寒生银粟。千丈斜晖，奔云涌雾，飞过卢仝屋。更无尘气，满庭风碎梧竹。

谁念鹤发仙翁，当年曾共赏，紫岩飞瀑。对影三人聊痛饮，一洗离愁千斛。斗转参横，翩然归去，万里骑黄鹄。满川霜晓，叫云吹断横玉。

鳷鹊楼在金陵，卢仝屋，典出韩愈《寄卢仝》诗：“玉川先生(卢仝号)洛城里，破屋数间而已矣。”

对影三人，化用李白李白《月下独酌》。结尾五句化用了苏轼《念奴娇·中秋》后五句：

凭高眺远，见长空万里，云无留迹。桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧。玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。江山如画，望中烟树历历。

我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。

虽然李邴词承袭前人过多， 创作起来应该比前人简单些，也许是东坡词太熟了吧，感觉李邴的这首《念奴娇》也不错。

老街感觉填词可以关注一下此处：韵脚处用意象鲜明一点的名词更好一些。例如秋碧虚、银粟实；历历虚、梧竹实；何夕虚、千斛实；另外李邴的黄鹄、飞瀑等意象也更加清晰，历历在目。所以李邴词画面感更强，彷佛把读者带入了他所营造的一个境界里，不过苏轼的词更有超逸绝尘之风。

结束语

《木兰花》这个词牌比较特殊，《花间集》中有《木兰花》、《玉楼春》 两调。 李邴的这种七字八句的《木兰花》就是《玉楼春》体。

结束时，依照惯例填一首《玉楼春》：

又系兰舟杨柳畔，水巷谢桥寻已遍。欲题重忆不成篇，斜倚栏干莺语软。

横笛一声空有怨，恍惚离人凝泪眼。当时携手玉纤纤，细雨斜风浑不管。

@老街味道

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