|
接上期，今天继续讲解《曹全碑》的结构特点 (五)疏密夸张 (1)疏密 笔画之间空白较大的为“疏”;反之,笔画之间空白较小的为“密'. 隶书以笔画排列均匀为主,但仍有不同的疏密变化。 “隃”字中部皆密左右较疏。而“戢”字左密右疏,其“戈”呈斜势,中部更疏。 “齊(齐)”字上密下疏。“后(后)”字整体皆疏,只有右上(么)较密。 (2)上顶下 在以长竖为主笔的字中,长竖大多向下伸展,呈下垂之势。这样的字,字中笔画均向上靠拢缩紧,形成上顶之势上下对比强烈。如“年,暴”二字 隶书中绝大多数的字皆为左右伸展,横向取势。字中笔画多向下压缩,字形变短,有下压之意。如“德、域”二字 其中“德”字少一横“域”字左多一点,右上又少一点 (3)重心偏移 隶书中由于长形笔画外伸,迫使其他笔画向另一方缩紧,导致字的重心由中心向四周偏移。“年”字重心偏上，中竖力撑,其形更险。 “或”字斜钩右伸，辞”字主波右伸，主体部分的笔画向左移,重心随即偏左 “屬(属)、角”二字，主笔长撤左伸,字的主体右移,其重心也随即右移。 (六)因字立形 (1)长形字 横多竖少,横画较短,且上下层叠的字,外形应窄长“羣(群)”字上下三层八横,“遺(遗)”字上下三层七横,外加横捺形皆长。 (2)方形字 字中的竖画、横画多少基本相等,而且竖画略向下伸的,其字形显方 “續(续)”字横、竖皆多,四周整齐,“郵(邮)”字右有长竖,其形皆方 (3)大形字 字中笔画繁多的字,字形宜大,如“繼(继)、隴(院)”二字大形字,笔画排列。 力求紧读,布局均匀,疏密适度,也应完全书写在一格之内,不可太大。 (4)小形字 笔画少而短的字，字形宜小。如“月、本”二字 小形字只能比其他字略小一些,笔画可适当加重,以显得宽绰丰满,方可与其他字形相配。但应防止过小或过大,力求自然,于小中见大 (5)偏形字 凡是左右笔画相差悬殊,重心偏斜的字,字形宜偏,要注意偏中求正。笔画多的部分向另侧略呈倾斜之势,如“也”字。或抬高主体部分,主笔则呈下斜之势如“心”字,这样重心才稳。 “右”字主笔为波偏左,可适当将“口”右移以稳定重心。“爲(为)”字,主体在右,上窄下宽,长撇左伸,形偏右,但其形仍稳如泰山。
(6)斜形 凡是以斜向笔画为主,作字的支撑的,其字形要斜。斜形字不论斜向何方,字的重心位置不变，仍应居于字的中心。
“易”字以斜向横折为主力撑,其收笔居中，上与“日”对正,重心居 正不倒。“母”字与“易”字相似,加上波画右展,也可平衡重心。
“司”字,竖画斜撑，而“口”下降,以稳重心。“于”字,大圆钩伸左,而波画重收,互为平易。 七)字形变异 (1)笔画增减 《曹全碑》中,字中笔画的增减随处可见。一(y字,左部字头少一横,“廿”变为 “”,字底少一横,“王”变为“士”。少两横后,与右旁(见)的横画基本相等,疏密变化不大,更显匀称。“机(机)”字少“丿”、“”,右下更觉空灵
“圮”字左旁多点,为当时习惯,与“士”区别。
“謀(谋)”字,右竖上申,使“甘”部多一竖，以增其宽度。 (2)部首变形
“網(纲)”字,“门”缩短,“山”下移,变包围结构为上下结构。丰富了结构造型,疏密对比更为强烈 (3)俗字异形 《曹全碑》中有些字的写法从俗写中来。 如“野”字,将“土与“田”分离后移至中部,变为上下结构。 如“丧”字,“衣”作“亡”
“華(华)”字完全变形,以“山”为头,“年”为底,与原形“華”大相径庭。
“鼎”字字形变化更大,其下部字形与“水”相似,只是中部为两竖。 (4)借用篆形 借用篆字造型为《曹全碑》的一大特色，也是隶书由篆书演变而来的重要证明。
“起”字,“走”部捺，写成横,成为左旁,“己”部加大,钩画右展,字已变形为左右结构。 金”字,中部多处“
“歸(归)”字为篆书的一般写法。 “懷(怀)”字,竖心旁仍保留篆意,而右部则为变形。
桃”字右旁也是篆书的正规写法此外,引用篆形的还有“萬(万)、曹、済 (济)、網(纲)、州”等等。 |
|
|
