|
总第93期  汉字由笔画组合而成，它们都是有生命、有情感的。笔画占据字的各部分空间，安排得不好，不但破坏文字的和谐，而且会使点画及各部分之间四分五裂，从而失去平衡，貌合而神离。 向背 向背，指点画之间或结体各部分之间的相向和相背。相向有外扩的姿态，相背有内敛的感觉。“向背”法则，目的是为了变化。欧阳询的字体险峻峭拔，多是由于采用了相背法则，如“风”、“怀”。“向背”之法对初学者来说，是有些难度的。在运用“向背”之法时，要注意形相违、神相合，还要结合运用“相向”之法，如“竭”字。  收放 字的结构最忌平板松散，而“收放”是最有效的对应方法。一个字有收必有放，有放必有收，两者必须合作，才能破除平板松散。欧阳询把部分点画聚集在文字中间的某个地方，有时在中心，有时在上部或下部，聚合点是不固定的。以这个点为中心，向四面八方伸展。如“蒸”字。欧阳询又把字分成上下或上中下几个部分，把有些部分的点画聚集起来，使另—部分的点画扩散开去，形成强有力的对比。聚合的部分为合，扩散的部分为开。如“南、罪”等字，开合各不相同。运用“收放”法则时应该做到收放有度，过分或不足都会影响字的美观。  疏密 疏密法则，在字的结构中十分有用。如果点画之间的间隔一味追求均匀，就显呆滞，缺少变化。清代邓石如说：“疏处可使走马，密处不使透风。”习字要做到疏而不散, 密中通气。即：疏中见密，形疏而意收；密中有疏，意气通畅。如欧书“ 乱”字，左密右疏，疏处笔画加粗，减少了空白，使疏处变密；密处笔画 变细，增多了空白，也就使密处变疏了。如“捡”字，上部疏，下部密，人字头加粗后上部变密，下部也自然疏朗。  相让 汉字中有独体字，也有合体字。独体字可以自由地伸展，而合体字是由两个或两个以上的独体字合成。这好比一家人，要互爱互让。合体字中主要的独体字要尽量伸展，其他部分缩小字形或缩短部分笔画，给主体部分让出空间。—般相让的部分是偏旁，偏旁又大多在左边，因此大都是左让右，如（视）、深；也有右让左的，如勤、能；也有下让上的，如本、泰；也有上让下的，如 （响）、冕。在相让中形成穿插，主部的一些笔画插入另一部的上部、中部或下部；如 （临）字。    错位 欧阳询的字中，有些点画或字体的一部分发生异乎常人习惯的移位，这就叫错位。这种错位打破了平稳，使字形扭动起来，同时又能保持平衡。错位的方式有两种，其一，左右错位。如：（忧）、宜、察。其二，上下错位。如以、物。再看 （灵）字，雨字头的中竖与底部巫字的中竖并未对齐，巫字中竖右移。这样一来，既能增加字的动感，还能减轻其右肩高耸的程度。   原题：《 楷书结构的顾盼与平衡》 作者：清一 原载：《书画艺术》 版权归原作者所有，如有侵权请联系我们删除 |
|
|
