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谢谢悟空邀请！ 线条是书法艺术的语言, 其富有神奇的表现力和美感,线条不仅仅是书法的筋骨皮相,更是书家的精神气韵将所作之书激活,使之原神内蕴而华采外彰。 汉字书法之所以能成为独特的艺术,主要因素是线条为其特有的主要构成元素。要深刻认识和理解中国书法,对书法线条深入的研究和了解，从而认识和把握书法艺术独特的线条美。 一书法线条章法之美 中国书法最讲法度章法，章法的内涵是及其丰富的。章法是关系到一副书法的整体问题，就必然与诸如笔力、笔势、疏密、奇正、违和等规律，用笔、结体有着密切联系，线条美同样也适用于章法。 线条书法艺术主要构成元素。书法是由长短粗细不等的线段,按照一定美的规律沿着一定的轨迹，有规律地进行各种空间组合建构的线条艺术。书法艺术线条是经过漫长的历史演变进化和无数前辈大家不断实践创新,从而变成适合现在文字书写的点画线条。 书法的章法表现形式，常以书体为根据，由于各种书体的用笔与结体都有较大差异，于是线条在章法上也就出现了种种不同的表现形式，楷书平正安稳，行书活泼跃动，草书浪漫奔放等等。 正如‘随心所欲不逾矩’是人生活最美的状态，书法也应该有章法，书法线条也体现多样统一的美学原则。 二书法线条的力度之美 中国书法线条的力度，不是物理的作用力，而是要运用自己的心力精力气力，也就是精神力量和精神气，这种力跟物理的压力是不一样的。书法属物质的东西，对付物质的东西要用物质的力度。可书法的线条是精神产物，对精神产物只能用精神的力量。 “力透纸背”并不是指一个人手臂有多大力，有多大劲。 启功先生九十岁写字，他写的字还是很有力量。运动员有力量吧！你把他找来，拿一支毛笔在纸上划，肯定划出的线条没力量。 对运笔当中的力，古人曾提出“万毫齐力”的讲法，是强调在书写过程中每一根毫乃至万根毫都要一块用力，“力”要通过笔触才能送到纸上，是指手指力、腕力和臂力同时配合运动。运笔很讲究迟和疾，有时由疾转迟，有时由迟转疾，这种“变速度”运笔才能写出书法线条的不同形态的力之美 力是书法线条的精神世界，也是书法艺术的最高内容之一。它即是书法的灵魂，也是书法的生命。力在书法线条中起主要作用，书法线条的美离不开“力”。 三书法线条的抽象之美 书法线条具有“最高抽象”的品格，是因为书法线条抽象得最彻底、最纯粹、最富于观念性。如果说中国绘画线条、随形赋形是初级抽象，几何纹饰是二级抽象，“十八描”和种种“皴法”是三级抽象，那么，书法发展到隶书就完成了绘画的三级抽象，到楷书已演进到四级抽象，最后在草书中完成了五级抽象，也是最后抽象和最高抽象 中国古代绘画中，线条固然没有埋没、围困在“形”之中，但远远没有从“形”中彻底解放；而书法线条则不然，到“隶变”阶段，形的成分、“似”的因子已荡然不存。到草书中，不仅隶书的“蚕头雁尾”难觅踪迹，就是楷书中的“弩”、“勒”、“啄”、“磔”等也被解构和异化了。可以说，书法（汉字）每前进一步，就伴随着“抽象性”向上提升一级。 书法线条由于直曲、方圆、疾涩、长短、枯润等形态的不同，其情感内涵肯定有差别，书法线条的高度抽象性既为书家创作的自由提供了无限可能性，也为人们欣赏书法提供了无限的空间，书法线条的趣味和魅力，书法线条的美也正在于此 。 当然书法线条的美，远远不止这些，比如自然的美，流动的美，连续的美，似连非连，似断非断……如何构建书法的线条之美，驾驭线条有一定的难度，正因为这个难度而成为古往今来衡量一个书法家的水准高低雅俗的规则。 书法造诣的高深，在于他对线条的理解把握的能力，如何运用线条传神造势以达到气韵生动境界的本领。 绝非一招两式，几个技巧就可以做到，需在不断临摹中识得章法，不断书写中悟得力度，还要修炼内功，提高涵养，注入精神也许会有所建树。 书法是中国几千年来，历史沉淀下的艺术瑰宝，它的独特之处在于，凭借着独具韵味的线条，在组合搭配下构建出意态万千的翰墨华采！虽处方寸之地，却尽现万象之美！ |
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