|
综合《钦定词谱》《白香词谱《唐宋词格律》析几种临江仙格式。 【谱例】 格一：５８字，首句仄起仄收七字格 例１：鹿虔扆《临江仙（金锁重门荒苑静）》 中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。 中平中仄，中仄仄平平。 玉楼歌吹，声断已随风。 中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。 中平中仄，中仄仄平平。 暗伤亡国，清露泣香红。 例２：冯延巳《临江仙（冷红飘起桃花片）》 中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。高楼帘幕卷轻寒。 中平中仄，中仄仄平平。 酒馀人散，独自倚阑干。 中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 夕阳千里连荒草，风光愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云。 中平中仄，中仄仄平平。 凤城何处？明月照黄昏。 格二：５８字，首句仄起仄收六言格 例１：徐昌图《临江仙（饮散离亭西去）》 中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。 中平平仄仄，中仄仄平平。 淡云孤雁远，寒日暮天红。 中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。 中平平仄仄，中仄仄平平。 残灯孤枕梦，轻浪五更风。 例２：晏几道《临江仙（梦后楼台高锁）》 中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。 中平平仄仄，中仄仄平平。 落花人独立，微雨燕双飞。 中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。 中平平仄仄，中仄仄平平。 当时明月在，曾照彩云归。 格三：６０字，首句七言格 例１：苏轼《临江仙（夜饮东坡醒复醉）》 中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。 中平平仄仄，中仄仄平平。 敲门都不应，倚杖听江声。 中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。 中平平仄仄，中仄仄平平。 小舟从此逝，江海寄馀生。 例２：晁补之《临江仙（谪宦江城无屋买）》 中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。松间药臼竹间衣。 中平平仄仄，中仄仄平平。 水穷行到处，云起坐看时。 中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 一个幽禽缘底事，苦来醉耳边啼？月斜西院愈声悲。 中平平仄仄，中仄仄平平。 青山无限好，犹道不如归。 例３：陈与义《临江仙（忆昔午桥桥上饮）》 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。 例４：晁补之《临江仙·用韵和韩求仁南都留别》 中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 曾唱牡丹留客饮，明年何处相逢。忽惊鹊起落悟桐。 中平平仄仄，中仄仄平平。 绿荷多少恨，回首背西风。 中仄中平平仄仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。 莫叹今宵身是客，一尊未晓犹同。此身应以去来鸿。 中平平仄仄，中仄仄平平。 江湖春水阔，归梦故园中。 【句式解说】 无论那种格式，通篇只有七言律句与五言律句两种句式，变格方式悉如五七律，每句第一个字可以都不拘平仄。 【标谱说明】 《白香词谱》以欧阳修的《临江仙·妓席》为谱，其词与贺铸、晁补之词同格，晁词体现本调的韵味较足，从谱例，平仄变格皆依《白香词谱》 【附例】唐宋名家填此词较多，变化也较多。《钦定词谱》列为十一例，以和凝、张泌、徐昌图、贺铸、王观等５词立谱，并在按语中一一说明划体的根据。《词律辞典》划分为十五体，龙榆生先生去繁就简，以为“约有三格”，常用格主要有５８字，首句七字格；５８字，首句六字格；６０字，首句七字格。另有７４字《临江仙引》，柳永则演化为９３字的《临江仙慢》这里不再介绍。选各具有代表性的常见七首供诗友比照。 ❶贺铸《临江仙》又名《雁归后》６０字，七句七言律句，结句五言律句。 雁后归（临江仙人日席上作·三之一） 宋代：贺铸 巧翦合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅拜笑嫣然。愿郎宜此酒。行乐驻华年。 未是文园多病客，幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云边。人归落雁后，思发在花前。 ❷晁冲之《临江仙（忆昔西池池上饮）》 忆昔西池池上饮，年年多少欢娱？别来不寄一行书。寻常相见了，犹道不如初。 安稳锦屏今夜梦，月明好渡江湖。相思休问定何如。情知春去后，管得落花无？
❸明代：临江仙·滚滚长江东逝水 杨慎《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。 ❹临江仙·梦后楼台高锁 宋代：晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归 ❺《临江仙·烟收湘渚秋江静》 五代作者：张泌 烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。五云双鹤去无踪。几回魂断，凝望向长空。 翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中。花鬟月鬓绿云重。古祠深殿，香冷雨和风。 ❻冯延巳《临江仙（冷红飘起桃花片）》 冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。高楼帘幕卷轻寒。酒馀人散，独自倚阑干。 夕阳千里连荒草，风光愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云。凤城何处？明月照黄昏。 ❼和凝《临江仙·海棠香老春江晚》 海棠香老春江晚，小楼雾縠空濛。翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹蘋风。碾玉钗摇鸂鶒战，雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东， 越王台殿蓼花红。 披袍窣地红宫锦，莺语时转轻音。碧罗冠子稳犀簪， 凤凰双飐步摇金。肌骨细匀红玉软，脸波微送春心。娇羞不肯入鸳衾， ❽柳永《临江仙慢》 仄仄仄平仄，仄平仄仄，平仄平平。仄平仄、平平仄仄平平。 梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。绮窗外、秋声败叶狂飘。 平平。仄平仄仄，平平仄、仄仄平平。 心摇，奈寒漏永，孤帏悄、泪烛空烧。 平平仄，仄仄平平仄，平仄平平。 无端处，是绣衾鸳枕，闲过清宵。 平平。平平仄仄，平仄平仄平平。 萧条，牵情系恨，争向年少偏饶。 仄平平平仄，仄仄平平。平平。 觉新来憔悴，旧日风标。魂消， 仄平中仄，平平仄、仄仄平平。 念欢娱事，烟波阻、后约方遥。 平平仄，仄仄平平仄，平仄平平。 还经岁，问怎生禁得，如许无聊？ 【本调律析】 １、常格为双调小令，６０字１０句六平韵。上下片各５句三韵，谱例中的苏轼词，晁补之词、贺铸词为常格。其句式排序为： 上片：七六七五五；下片；七六七五五。 两片结构雷同，格局规整。每片分两组，第一组七言句连六言句；第二组是七言句连两个五言句。 ２、通篇只有五言、六言、七言三种句型，都是律句，变格方式悉如律诗。领起全篇的七言律句为仄起仄收式，格式为仄仄仄平平仄仄，１、３字皆可不拘平仄，与之相谐韵的是个平平脚的六言律句，凡平平脚六言律句，其１、３字皆可不拘平仄。而第五字必须保持平声不变。我们看到，此调各种变体，尽管起式与结句有多种变化，但此六言句始终不变。因为此六言句的运用，一举打破了全篇以五七言句为主体的格局，以其双音节奏，显示了新颖的魅力，成为此调特色之一。每片结尾两句都是五言律句，其格式为“中平平仄仄，中仄仄平平”，上下平仄相对，恰为五律中之律联。按律诗变格常规，其第一字不拘，第三字通常不变，要避免“三仄尾”与“三平尾”。 ３、运用独句，是此调的另一特色。上下片第三句均为“平起平收式”七言律句，句型为“中平中仄仄平平”，其一、三字不拘平仄，此句处于每片正中间位置，写成“独句”，犹如球场中锋，承上启下，居中调节。 ４、此调式之变关键在首句。七言起式与六言起式，韵味大别，从我们所举词例看，各种变体都与首句有关。 ５、附例中冯延巳词为双调５９个字，其与６０字体的区别在于每片第五句不是五言而作四言，冯词的另一变化是下片换韵。虽仍为平韵，但却不属同一韵部。这种同为平韵而不属同一韵部的转换方式，比较少见。 ６、变化最大的为柳永《临江仙慢》，为９３字长调，在此仅仅列出，供有兴趣诗友学习。 其他常见作品： １）叶梦得《临江仙（不见跳鱼翻曲港）》 不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。萧萧疏雨乱风荷。微云吹尽散，明月堕平波。 白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。无人能唱采菱歌。小轩攲枕簟，檐影挂星河。 ２）叶梦得《临江仙（自笑天涯无定准）》 自笑天涯无定准，飘然到处迟留。兴阑却上五湖舟。鲈莼新有味，碧树已惊秋。 台上微凉初过雨，一尊聊记同游。寄声时为到沧洲。遥知攲枕处，万壑看交流。 ３）陈与义《临江仙（高咏楚词酬午日）》 高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。 万事一身伤老矣！戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。 ４）朱敦儒《临江仙（直自凤凰城破后）》 直自凤凰城破后，擘钗破镜分飞。天涯海角音信稀。梦回辽海北，魂断玉关西。 月解重圆星解聚，如何不见人归？今春还听杜鹃啼。年年看塞雁，一十四番回。 ５）史达祖《临江仙（愁与西风应有约）》 愁与西风应有约，年年同赴清秋。旧游帘幕记扬州。一灯人着梦，双燕月当楼。 罗带鸳鸯尘暗淡，更须整顿风流。天涯万一见温柔。瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。 |
|
|
