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遵循'取法乎上'的原则，许多书法爱好者将欧体作为入门的范本，但练了几年，收效甚微，虽有形，却无神，观其字，味同嚼蜡。怎样才能避免这种现象呢？书法密码微店 欧字法度森严，字存隶意，字形偏长，这些显著的特点与其它基本技法姑且不谈，以下说说几个容易忽视的方面。 （一） 用笔 欧体用笔以方为主，但临习时不可一味的将各个笔画的起收笔都作刀切处理，过分追求棱角，要注意方圆结合。圆处用'揉笔'处理，会取得较好的效果。'揉笔'--如同在疼痛处作圈形按摩。以横为例，收笔时轻顿之后，毛笔轻轻提起，但不离开纸，朝着回锋的方向作圈形运动，尔后回锋收笔。动作虽小，却能表现出方中带圆的形态。其它如竖画的收笔处、横折的折处、取法于隶的竖弯钩的收笔处等，都带有圆意，都可用'揉笔'。 注意细微的粗细变化。初临欧体，便可观察出笔画的轻重变化，诸如横、竖的两头重，中间轻等，但细察之则变化多端。比如垂露竖：一种是两头重，中间轻，在字中多有顶梁柱的作用，如'中'字 等；还有一种是起笔轻，行笔较细，收笔重，常用于字中有多个长竖，如'涧'，'国'字的左竖等，力求多变。 '察之者尚精，拟之者贵似'，仔细观察，细处着眼，写出细微变化，才能让笔画活灵活现起来。 （二）笔势 有的习字者，写完一笔，停下来看一笔，再写下一笔，将一个个笔画'摆'在纸上，失去了内在联系，这就失去了笔势。所谓'势'，就是笔画在运动中所形成的相互之间的关系，了解了这个关系，才能和谐统一，气息贯通，不然，笔画就会成为一个个符号，所以古人说：'必先识势，乃可加工'。以'其'字的下面两点为例，左边一点向右上方出锋，以便接着写右边的一点，而右边的一点带笔向左下出锋，以便接着写下一个字。再如'三点水'旁，第一点收笔后奔向第二点，第二点又同样奔向第三点，所以前两点都是向下俯势，收笔出锋也都向下，而第三点写完后的奔赴方向是右边的笔画，所以有上仰之势，其出锋也带笔向上。另外，在横画中，斜度大的，收笔较重，反之，则轻等等，这里，就不一一列举了。 明白了这些，笔画的俯仰，顿笔的轻重，出锋的方向等就不会是盲目的，可根据具体情况灵活处理了。而笔势又与节奏，韵律关系紧密，每一笔都有快有慢，如起笔蹲驻蓄势时稍慢，行笔加快，收笔护尾略减慢，但较起笔略快，因为它既是一笔的结束又是下一笔的即将开始，就这样快慢，轻重，字字反复着。在用笔正确的前提下，如能做到每笔呼应，连贯，字便有了活力。 （三） 结体 要收得住，但还要放得开。欧体的确中宫紧收，工整严谨，但也须有'疏可走马'之处，临习时要注意比例的安排，敢于伸展，如'九'，'成'二字的钩画，极力放开，对比强烈，不能写得缩手缩脚。 字字有'险'处。千万不可将欧体写得过于'平'，'均'。横画很少有水平的，上斜得厉害，但通过其他的笔画又化险为夷，如'怀'字，靠最后的长点求平衡。打破常规的处理，让该居中的偏侧，如'宫'的第一点，'千'的中竖等；应错开的却对齐，如：'长'的两竖等。看似平整的楷书，通过'险'的结体变化，使欧体有了各种各样的姿态。 虚实要得当。欧体中一些衔接的地方，诸如'雨'，'门'等字的方框，其左上角或内部不能'焊死'，要留有空隙，与室必有门窗一般，取透气之意，避免沉闷。 当然，以上强调的几点，都必须要先有纯熟的基本功，但这也只是解决了技术性的问题，还需要在品德修养，意境构思诸方面下工夫，才能表现出神采，'字外功'的道理就在于此。
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