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图1、美第奇礼拜堂在佛罗伦萨，美第奇家族的名字如雷贯耳，没有美第奇家族，就没有佛罗伦萨昔日的辉煌，因此无论如何要抽出时间去拜访这个家族。当然，这个家族的人已不存在，于是我们前往圣·洛伦佐教堂的美第奇礼拜堂（Cappelle Medicee），拜访美第奇家族成员的墓地。门票7欧元，价格不菲。进门后的安检是必不可少的。遗憾的是礼拜堂里面正在修复，搭上了脚手架，大煞风景。
图2、在地穴里安检设备圣·洛伦佐教堂的后门通过地下墓穴直通礼拜堂。乔凡尼·美第奇与科西莫·美第奇是家族财富与文化的奠基人。美第奇家族从银行业起家，逐渐获取政治地位，14到17世纪的大部分时间里，他们是佛罗伦萨实际上的统治者。这个家族还诞生了三位教皇：利奥十世、克莱门特七世和利奥十一世。这个家族的女人也不简单，两位嫁到法国后成为法国王后：凯瑟琳·德·美第奇和玛丽·德·美第奇，她们把意大利艺术和文化带到法国。这两位皇后在皇帝死后都统治过法国。该家族经历过腥风血雨，三次被政治放逐。
图3、安娜·玛丽亚·卢多维卡·美第奇雕塑进门后就能看到美第奇家族最后一位成员的雕塑，她是安娜·玛丽亚·卢多维卡·美第奇（Anna Maria Ludovica de' Medici 1667-1743)。她一生所做过最伟大的事就是保管好美第奇家族的艺术藏品，她没有经历过呼风唤雨的岁月，很清楚地知道自己是美第奇家族最后一位成员。安娜去世前将所有美第奇家族的文化遗产做了妥善安置，全部捐献出来，包括图书馆、雕像、珍宝、油画等等。
图4、教皇用的圣帽和权杖美第奇礼拜堂由"地下墓穴"、"王子礼拜堂"和"新圣器收藏室"组成。在这里，我们能看到美第奇家族成员担任教皇的金塑像、教皇用的圣帽和权杖，以及其它许多极其珍贵的珠宝。我们不得不感谢美第奇最后的家族继承人安娜·玛丽亚·卢多维卡·美第奇，她在1737年10月31日立下一个公约，指定"美迪奇家族收藏品将全数赠予佛罗伦斯城，但与诸邦共享。"这是美迪奇家族的骄傲，也是足以让世世代代来到佛罗伦斯的访客感谢不已。
图5、美第奇家族成员担任教皇的金塑像前面提到圣洛伦佐教堂，就不能不提洛伦佐·德·美第奇，他是前面文章提到的科西莫·美第奇（科西莫一世）的孙子，文化修养更胜一筹，被称为"华丽者"洛伦佐美第奇。之所以要给他们的名字加上修饰词，实在是因为美第奇家族的重名率太高。他自己就是一位著名的诗人和艺术评论家，身旁聚集着当时最优秀的学者、文人和艺术家。在洛伦佐的生活里，三个杰出艺术家在美第奇宫和他一起成长：波提切利、达芬奇和米开朗基罗。他赞助过达·芬奇，最先注意到了才华早露的米开朗琪罗，对他倍加重视和爱护。这个14岁的少年出入洛伦佐的宫殿，学习、观摩大量的艺术品，并与当时最有名望的人文主义学者、诗人交往相处，这对一个少年的技法、视野及价值观的影响不言而喻。
图6、美第奇家族的珍品建设"王子礼拜堂" (Cappelle medicee)是出自科西莫一世的想法，由斐迪南一世·德·美第奇付诸实施。1602年，科西莫一世的亲生儿子唐·乔万尼·德·美第奇组织了一次设计竞赛，由建筑师Matteo Nigetti （1560-1649）建于1604-1640年。以巴洛克风格建筑陵墓在佛罗伦萨是一个罕见的例子，这座陵墓以其大圆顶和装饰着大理石的豪华内饰，标示着成功统治佛罗伦萨几个世纪的美第奇王朝的权力。八角形房间几乎覆盖满半宝石和不同颜色的大理石。
图7、八角形房间几乎覆盖满半宝石和不同颜色的大理石公爵们的青铜雕像设置到石棺上的壁龛内。不知什么原因，有的壁龛里没有铜像。石棺上半宝石的镶嵌部分由来自半宝石车间（Opificio delle Pietre）实验室的高技能工人完成。由于难以获得可用的稀有材料，由于材料的加工困难和高昂的成本等历史原因，内部装饰持续了三个世纪，直到20世纪才完工。其豪华的内饰被认为是美第奇的伟大纪念碑。该礼拜堂为托斯卡纳大公美第奇家族专用， 美第奇六个大公爵被埋葬在这里。
图8、王子礼拜堂的穹顶画八角形的王子礼拜堂拥有一个高大的穹顶，有59米高。圆屋顶本来用青金石内部覆盖，但在美第奇时期结束时仍然没有完工，1828年由彼得罗·本文努提 （ Pietro Benvenuti）用旧约和新约的场景壁画替代。这些壁画是由当时在位的洛林家族委托的。中年的米开朗琪罗受出身于美第奇的教皇利奥十世委托，在佛罗伦萨为美第奇家族建造陵墓，这项工程断断续续进行了15年。
图9、有的壁龛里没有铜像"新圣器收藏室"（Sagrestia Nuova）设计于1519年左右，并于1521年开始建造。为正方形大理石内厅，用作美第奇家族成员的陵墓。原本计划由米开朗基罗完成四个陵墓的雕塑：即"华丽者"洛伦佐·德·美第奇的陵墓、他的兄弟朱利亚诺的陵墓、乌尔比诺公爵洛伦佐的陵墓和内穆尔公爵朱利亚诺的陵墓。
图10、"新圣器收藏室"但遗憾的是米开朗基罗只完成两组雕塑，一组是乌尔比诺公爵洛伦佐的雕像，以及与大理石石棺联成一体的《晨》与《暮》雕塑；另一组是内穆尔公爵朱利亚诺的雕像，以及与大理石石棺联成一体的《昼》与《夜》雕塑。两个公爵的塑像的头都转向大厅正面"圣母与子"的雕塑。这些都成为世界雕塑史上非常著名的作品。
图11、"圣母与子"的雕塑以及圣科斯马斯和圣达米安的雕像"圣母与子"的雕塑也是米开朗基罗完成的。"圣母与子"的雕塑旁边的圣科斯马斯和圣达米安（美第奇的保护者）的雕像，由Montorsoli和Baccio da Montelupo分别执行，他们都是米开朗基罗的学生。在后殿下面的一个小空间里发现了许多米开朗基罗的绘画，可能与圣器收藏的雕像和建筑有关。
图12、乌尔比诺公爵洛伦佐（洛伦佐二世）的墓前群雕米开朗基罗为两个公爵设计的大理石棺材结构一样，灵感来源于罗马万神殿这座古老建筑里的灵柩。罗马的万神殿我去过，公元前27年建成，有两千多年历史。两个公爵雕像侧面都有两个对称的拱形壁龛。石棺上方的弧形石棺盖上方都有一个带凹口的檐口，被解释为象征性的开口，尸体放在石棺里后，灵魂从身体中脱离出来，通过石棺的象征性开口在陵墓上层中央位置完成自己的形象（表现为塑像）。
图13、内穆尔公爵朱利亚诺的墓前群雕
乌尔比诺公爵洛伦佐·迪·皮耶罗·德·美第奇（Lorenzo di Piero de' Medici）从1513年开始就是佛罗伦萨的实际统治者，直到1519年因梅毒突然去世。他是皮耶罗二世·德·美第奇的儿子，他的祖父是著名的"华丽者"洛伦佐·德·美第奇。内穆尔公爵朱利亚诺·迪·洛伦佐·德·美第奇（Giuliano di Lorenzo de' Medici）是著名的"华丽者"洛伦佐·德·美第奇的三个儿子中最小的儿子，也是乌尔比诺公爵洛伦佐的叔叔，是美第奇家族的第一个获得贵族头衔的人物，在1516年三十七岁逝世。 三年后他的侄子也消失了。
图14、乌尔比诺公爵洛伦佐塑像洛伦佐和朱理亚诺生前都有教皇司令官的称号，因此米开朗基罗在构图时都把他们塑成古罗马武将形象。洛伦佐被雕成坐着沉思的姿态，盔甲附着在身体上，露出肌肉躯干，头微低，左手支撑着下颔，指压嘴唇，右手反依大腿，双腿交叉，表现他的文雅和思索的状态。雕刻家少年时代曾受过他的赏识和礼遇，他是受作者尊敬的统治者。在朱理亚诺的雕像上，米开朗基罗则做成手持权仗，身着铠甲，巧妙地表现他外表刚毅、内蕴空虚的神态。
图15、内穆尔公爵朱利亚诺塑像当时，佛罗伦萨处于激烈的争夺之中，当共和政体的拥护者赶跑美第奇家族时，米开朗基罗是支持共和派的。事情的发展的结局是共和派被镇压，美第奇家族重新夺得统治权。米开朗基罗不得不为他曾反对的家族继续塑造雕像。他进退两难，忧心忡忡，他在这里塑造死亡雕像的同时，也在为自己的性命担忧。然而，美第奇家族对艺术及人才的热爱使米开朗基罗得以善终。
16、雕塑《晨》《晨》完成于1524到1527年间，《晨》的形象是处女的化身，她丰满而结实，全身焕发出青春的活力和光辉，似乎正从昏睡中挣扎着苏醒过来，但没有欢乐，只有身体和精神上的痛苦。
图17、雕塑《暮》《暮》完成于1524到1531年间。《暮》被表现成为一个强壮的中年男子，他松弛的肌肉无力地下垂着，上了年纪的脸上沉浸在平静的反醒中，或许是由于苦闷而在发呆。
图18、雕塑《昼》
《昼》完成于1526到1531年间。《昼》似乎是一个未完成的男性人体雕像，他好像刚刚从睡梦中被惊醒，右手在背后支撑着身体，眼睛圆睁着，正越过自己的肩头向前方凝视着。
图19、雕塑《夜》《夜》完成于1526到1531年间。《夜》是一个身材优美的女性，但身体的肌肉松弛而无力，她右手抱着头，正在深深地沉睡着，脚下的猫头鹰象征着黑夜的降临，枕后的面具则象征着恶梦缠身，她似乎已经精疲力竭，只有在梦境中才能得到安宁。这四个人物形象都被赋予了特殊的寓意，具有强烈的不稳定感，他们辗转反侧，似乎是为世事所扰，显得忧心忡忡，既象征着光阴的流逝，也代表着受时辰支配的生与死的命运。 乔凡尼·巴蒂斯塔·斯特罗茨为其雕像"夜"写了一首诗："夜，为你所看到妩媚的沉睡之夜，那是受天使点化过的一块活生生的石头；她睡着,但她具有生命的火焰；只要叫她醒来，她将与你说话。"米开朗基罗读后殊为伤感，用另一首诗作了酬答："睡眠是甜蜜的，成为顽石更幸福；只要世上还有罪恶与耻辱，不见不闻，无知无觉，于我是最大的快乐；不要惊醒我啊！讲得轻些。" |
