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柏拉图说：“每个恋爱中的人都是诗人”，那么真正的诗人恋爱了，又会变成什么样的人呢？豁达的苏轼因为爱妻的离逝，变成了《江城子》中“惟有泪千行”的伤情人；铁血男儿陆游因失毕生挚爱唐婉，变成了《钗头凤》中“春如旧，人空瘦”的痴情种；哪怕是一向狂傲的李白也会因为爱而不得，变成《咏邻女东窗海石榴》中“愿为东南枝，低举拂罗衣”的卑微男。 而本期要和大家介绍的这位唐代诗人张泌因恋上邻家女，不但变成了个痴情种，还超水平发挥写下首名为《寄人》的情诗，最后这首诗竟入选了《唐诗三百首》。参看张泌的其它诗作就能发现，作为一位花间派诗人，他的情诗虽用字细腻，但却过于绮丽，真正的精品很少。而这次这首《寄人》却与他以往的风格完全不一样，写得是曲折委婉、真切动人，大概这就是爱情的力量吧。让我们来品一品这首诗： 《寄人》 唐.张泌 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。 张泌年少时曾恋上邻家的一位浣衣女，在一起没多久便分开了，但他却对女子念念不忘。写这首诗时这段恋情已逝去多年，女子也早就成婚，而自己也有了家室。所以这首诗虽为“寄人”，但诗人却并不一定能寄得出去。此时二人身份早就不同，他也并不方便表达爱意，所以在这首诗中张泌才会一改自己平时的绮丽诗风，写得委婉起来。 诗的首句“别梦依依到谢家”用是一个典故，这个谢家本是东晋才女谢道韫的家，这里指代邻女家里。诗人想象自己又来到对方家中，看着院中的小廊和弯曲而阑杆，难免生出一种物是人非之感。重游故地，想起从前在此地的你侬我侬便生出相思，这与崔护““人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，其实是异曲同工之妙。只是崔护诗的风格更加明快，而张泌此句更加凄婉。 前两句中的诗人的忧伤还是淡淡的，而在后两句中这份忧伤则化为了一份痴怨。倩影已不在了，诗人眼前只有庭院深深，皓月当空照着片片落花。春庭、月、落花，再加上站在月色中的诗人，一起构成了一幅孤寂的春夜图，令人动容。诗人在这两句中，其实仍没有直接抒发自己的相思，而是全部以景写情，可谓十分高明。 通读全诗，不难发现这其实就是一首痴人痴语。诗人由梦境下笔，通篇都在梦中寻找过去的影子，无一句是写实，全都是他的想象，如梦如幻。而在遣词用字上，首句的“依依”、次句的“曲阑斜”，后两句的月色和落花，无一不是充满朦胧感的字眼，这就整首诗婉约动人。 与李白、杜甫、王维等巨匠相比，张泌只是个小诗人，而且平生好诗也不多，这首诗是其最出名的一首。这就是爱情的魔力，它能让普通人变成一位诗人，也能让一位平凡的诗人有超水平发挥的时候。 |
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