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相间欢，词牌名，此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。这个词牌一共三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。也作“相见欢”。李煜《相间欢·无言独上西楼》全词如下： 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。 这首《相见欢·无言独上西楼》吟咏的是离别愁。起句“无言独上西楼”。这一句的意思是说，默默无言，孤孤单单，一人缓缓登上空空的西楼。这里的“无言”，并不是说无语可诉，而是无人共语。词人因“无言”而“独上”，表明了词人凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。李煜在《浪淘沙》中说过：“独自莫凭栏。”登高远望，远望生愁。此时词人却“独上西楼”，表现出词人对故国怀念之甚、眷恋之甚。词人接着写道：“月如钩。”意思是说，（登上西楼）抬头望天，只有一弯如钩的冷月。这是写词人西楼凭栏所见所思所感：一弯残月映照着词人孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”，引起多少遐想、多少回忆。望月思远，情不自禁。接着俯视楼下，词人写到：“寂寞语桐深院锁清秋。”“锁清秋”即深深被秋色所笼罩。这一句的意思是说，低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。其中，“寂寞”一词用得极妙，不但描写了深深庭院中的梧桐的景象，也暗示了词人处境的凄凉之感。在中国诗词中，“梧桐”是一个多义性的意象，往往出现在诗人的笔下。如，温庭筠在《更漏子》中写道：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”秋夜三更，冷雨滴在梧桐叶上，一位独处秋闺的女子，承载着离情别绪的痛苦，幽怨伤怀，彻夜不眠。李清照在《声声慢》中写道：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。” 词人的丈夫去世，独守空房，又遭受国破家亡的痛苦。此时，女词人独立窗前，雨打梧桐，声声凄凉，孤独无助的她，在深切地怀念着自己的丈夫。这里，词人李煜运用“梧桐”意象，借以表达了凄清景象中所蕴含的孤独忧愁之意。 下片由上片对环境的描写转而写人，词人写道：“剪不断，理还乱，是离愁。”“离愁”指去国之愁。意思是说，那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是离别之苦。这里，词人运用了比喻的修辞手法，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化。其中的“剪不断，理还乱”真叫人感觉到词人内心的烦恼，哪能是一般的离愁别绪之感。所以，词人最后写道：“别是一般滋味在心头。”
“别是一般”即另有一种。这一句的意思是说，那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。其中的“别是”不但表明了心中的无尽的愁绪，更主要表明了众多愁绪中，还有不一样的愁绪，是一种“剪不断，理还乱”的愁绪。这里，我们可以看出词人离愁表现的特殊性——“乱”，即没头绪，也没有忘不掉。这样的状态绝对不像“海水直下万里深，谁人不言此愁古”（李白《远离别》）的愁长，也不像“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”（李清照《武陵春》）之重，更不像“春去也，飞红万点愁如海”
（秦观《千秋岁》）之多这样单一的。而词人李煜的“愁”是“乱”的，是“无头绪”（意味着多而杂），不但有离愁别绪，更重要的是词人的亡国之愁，是词人处于阶下囚之很，所以，这愁不但深，不但长，不但重，而且如乱麻一样紧紧缠绕在心头。可以说，此时此刻的词人之愁，哪能是“一个‘愁’字了得”啊。 |
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