恨到归时人倚楼 白居易《长相思》审美赏析

        恨到归时人倚楼

白居易《长相思》审美赏析

    唐代的白居易是一位著名的现实主义诗人，他提出了“文章合为时而著，诗歌合为事而作”的创作观点，因而他的诗歌作品多数反映了社会现实生活，对当时社会中的许多政治弊端和不合理现象作了大胆的揭露，也有反映妇女生活及其对妇女的不公平的问题。可以说，白居易诗歌题材广泛，在通俗易懂的语言中，表现出深刻的社会意义。“长相思”词牌名，用《古诗·盂冬寒气至》中“上言长相思，下言久离别”为名。白居易这首《长相思》表现了一位思妇思念丈夫时那复杂而又执著的情感，反映了人民的思想、情感与愿望。全词入下：

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。

            思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

上片 “汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁”。古代汴水发源于河南，东流至徐州，汇入泗水，与运河相通，经扬州南面的“瓜洲渡”而流入长江。“瓜洲古渡”在江苏扬州市南长江北岸。瓜洲本为江中沙洲，沙渐长，状如瓜字，故名。词中，诗人妙用了三个“流”字，不但把“汴水”、“泗水”和“瓜洲渡”联系起来，拓展了诗歌的空间，而且借助了反复和顶针的修辞手法，描写出了水的蜿蜒曲折，悠远绵长，也酿造了一种低徊缠绵的情韵。前三句写水，后一句写山。“吴山”在浙江杭州，春秋时为吴国南界，故名。此处泛指江南群山。“点点”即形容看到远处的吴山很小，似如一点点的，从而表明吴山在很远的地方，也暗示自己的丈夫身在远处。这从视角的角度来写的，不但扩展诗歌的空间感，而且表明自己思念的人就在远处的吴山。一个“愁”字，不但表明思妇对在远方丈夫的思念，而且把“以水喻愁”联系起来。水是流动的，因而表明思妇之思是不断的；山是不动的，表明思妇之爱是执着而坚贞的。

下片“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼” 。紧承上片最后一句的“愁”字，并对之展开，说明“愁”不但包含着“思”，也包含着“恨”。诗人在此连用了“悠悠”这个叠词。“悠悠”即深长的意思。在这首词中，两个“悠悠”不但与上片的“汴水”、“泗水”照应着，更为主要的是增强诗歌的情韵义，形象地表现出思妇愁思的绵长与怨恨的强烈。这里的“思”和“恨”不但是对思妇的心理描写，揭示思妇的内心世界，而且表明了思妇在此时此刻内心的复杂性。而这种“愁思”什么时候才能结束？诗人接着写道：“恨到归时方始休。”这里，词人只用了“恨”字，表明思妇对丈夫有了抱怨，有了怨恨之感，怨恨有怎么样呢？执着的思妇也只好“月明人倚楼”。在中国古代诗歌中，登楼意味着远望，远望意味着思念。丈夫没有回来，责怪又怎样，情感执着的思妇只好倚楼而望，并把自己思念的情感寄寓在明月中，似乎想借助天上的明月告诉远方的丈夫，远在家乡寂寞的妻子是多么的思念你，盼望你早日归来。文学理论告诉我们，在文学中，环境与人物内心是互为表里的。其实，此时，思妇面对着天上一轮明月，更增添了思妇内心的烦闷与愁苦，增添了无限的凄凉与寂寞。这样，诗人以景结情，扩大了诗歌的空间，营造了诗歌的审美艺术境界，这样，不但留给读者以丰富的审美想象，提高了诗歌的审美效果，而且极大地增强了诗歌的艺术感染力。

在艺术上，首先，这首诗在上表现出语言浅显流畅，语短情长，声情并茂的特点。其次，在刻画人物形象中，借助于多种艺术手法，巧妙明了地勾画出了思妇的形象。再次，诗歌意境开阔，情感丰富，表现出了思妇内心的复杂感情，同时诗人也对思妇寄寓了无限同情。