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与赵孟頫平和、资媚、秀美、曲雅的风格形成鲜明的对比，因其书不合常规，超逸放轶，刘璋在《书画史》中评曰：“廉夫行草书虽未合格，然自清劲可喜。”吴宽《匏翁家藏书》则称其书如“大将班师，三军奏凯，破斧缺笺，倒载而归。”他晚年的行草书，恣肆古奥，狂放雄强，显示出奇诡的想象力和磅礴的气概。这从他晚期的诸多作品中可以看出。 此处以杨维桢草书《“溪头流水泛胡麻”七绝诗轴》作品为示例，以飨诸位。 杨维桢 《草书“溪头流水泛胡麻”七绝诗轴》 释文：溪头流水泛胡麻，曾折璚（琼）林第一花。欲识道人藏密处,一壶天地小于瓜。老铁。 此件为杨维桢草书张雨《小游仙诗》之一，所书清刚劲迈、纵横不羁，个性鲜明，为其代表之作。自署'老铁'，钤有'杨廉夫'白文、'铁笛道人'朱文两印记。书于至正二十三年（1363）正月，作者时年六十七岁。 此作纵伸长轴，为其诸多经典作品中风格较为明显强悍霸气之一，是一幅艺术感绝佳的草书佳作，一种刀斫斧劈的雄强和激越奔放的气势迎面扑来。 整体章法变化丰富，随意而奇崛，书风豪迈雄强，形态怪诞，用笔厚重粗放，力遒韵稚，笔法跳宕，竭尽一唱三叹、回肠荡气的能事。用墨浓淡互济，干湿对比强烈，表现出作者强烈的艺术个性和极度张扬的怪癖性格。 在元代复古潮流中，论书法形态的奇崛古朴，杨维桢当数第一。此幅书法点画亦多不守常规，表现出奇。结体上虽无珠圆玉润和儒雅精到之感，但其笔锋硬峭，筋骨强健，体势奇崛，具有一种壮美堂皇之气象，这与他倔强的个性、深厚的学养又联系在一起，非一般常人所及。 元代章草的复兴是从赵孟頫、邓文原开始的，但他们未能对章草这种书体作出创新，而以章草笔法杂以汉隶和今草笔法成功运用到行草书创作并形成自己独特风格的，独有杨氏一人。这幅作品对章草笔意的运用达到了随心所欲、挥洒自如的境界。如作品中的“流”“水”“麻”“天”“瓜”等字，章草笔意的运用及笔法的融合增添了奇拙、古朴的趣味。 杨维桢作品中浓淡互济的用墨 杨维桢作品中浓淡互济的用墨 作品最大的特色是用墨浓淡互济，干湿对比强烈，浓枯笔的运用，造成强强弱弱的间变节奏感，表现出作者的强烈的艺术个性，怪癖性格的极度张扬。 整幅作品看似随意，其实着力经营，字体的选择和字的大小等等安排精心设计，似丛林灌木，相依相扶，疏密相生，营造出一种散乱朴茂的风神；“天地”之“地”最后一笔向右下引伸，顿感突兀、令人精神大振，由此而造成的左下部空白，将“小”字向左下移动作挪位处理求得平衡。末行两字，书至墨枯，随即落款“老铁”以枯细草书连绵而出，虚灵与正文产生呼应对比，堪称匠心！ 综观杨维桢书法，充满了魏晋的绮丽、简约与癫狂。其在君子风范的魏晋风度之上，又变乱产生出自然的诡异、变态之象，显示出其个人的率意与“反传统”，尤甚于宋人的“尚意”，此点正是杨维桢书法的价值意义所在。 窃以为，这亦是陈海良取法杨维桢的高妙之处！ |
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