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虽然郎世宁的绘画并不能代表那时欧洲绘画的最 高水平，但他融中国工笔绘法和西洋画三维要领为一体，从而形成了自己独有的画风。文献记载，郎世宁的画法被称作“线画法”，代表了当时宫廷的主流画派。郎世宁将自己摸索成功的新体画，传授给传教士画家王臻诚、艾启蒙等人，同时将欧洲油画技巧毫无保留地传授给中国画师，为清朝宫廷培养了众多兼通中西画艺又各有专长的宫廷画家。  郎世宁的作品，有中国水墨画，也有油画、水彩画和珐琅画，其画风亦中亦西中西合璧，形成了一种独特的宫廷画风格。为迎合各个皇帝的喜好，郎世宁总在调整自己的画技。康熙不喜欢油画，更无法接受西画中的透视法。为此，郎世宁学习用胶质颜料在绢上作画的高难技巧，一笔下去就不能再加第 二笔，也不能修改润饰，笔法稍有踌躇，便前功尽弃。为不在画上留有透视法中的阴影，郎世宁便在同一幅画中对山水或庭园采用不同的视点与角度。正是这种戴着镣铐的舞蹈，让郎世宁的画作成为中国艺术史的一个独特的存在。为了纠正绘画的平面视觉，郎世宁向康熙建议办一所绘画学 校，康熙没同意。这种境况直到1722年雍正继位后有所改善。  《郎世宁清乾隆 纯惠贵妃像 镜心》起拍价为2,000,000元成 交价为2,501,600元《郎世宁秋林群鹿图 立轴》无底价起拍最终以21,496,800成 交《郎世宁 乾隆 香妃画像 (二幅)立轴》起拍价为80，000元最终以 207,000元成 交  乾隆很欣赏郎世宁作品的写实逼真，其御制诗中多次表达了这种赏识，如：“凹凸丹青法，流传自海西”，“我知其理不能写，爰命世宁神笔传”，著色精细入毫末“，”写真世宁擅，绘我少年时“等等。但颇有中国传统艺术修养的乾隆并非一味地赞叹，虽然称赞郎世宁”写真无过其右者“，但也指出了郎世宁画体因形似而造成的不足，如称其“似则似矣逊古格”，一语道破了郎世宁在神韵风采上还逊于中国画一筹。这也是清代某些接近内廷的士大夫，在观看了 大量郎世宁新画体作品后的看法，如翰林院编修胡敬在其编辑的《国朝院画录》中，这样评论郎世宁极其“海西画”，直言了郎世宁新体的特点和弱点，体现出中国传统画“神”与“形”的审美标准： |
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