 大家好，我是纽纽。 最近我有个新发现。 我们都知道， 葫芦丝的倚音时值非常短， 倚音所占的时间从本音中 抽出来，不增加原有拍节。 ——摘自《倚音技巧三个雷区》 倚音虽然时值短，速度快， 但终归是有所倚仗的， 它倚仗谁呢？ 就是那个心甘情愿分给它 一点时值的“本音”。 你知道吗？ 有一个技巧， 它无所倚仗， 没人愿意分给它时值， 它是强行挤进两个音之间的。 虽然它与某些单倚音的指法 一模一样， 可他们却有不同的命运。 这就是“打音”。 打音的时值比倚音还要短， 演奏的时候还要更快。 快到什么程度？ 你几乎不会察觉它的存在， 却能捕捉到它插入的痕迹。 用“一打而过”形容也许比较合适， 如果感觉有点深奥， 不妨这么理解： 下雨了， 倚音有“本音”给撑伞， 可以稍慢一点走， 打音无所依靠， 只能狂奔。 两者之间的快慢对比大概就是这个意思。 后面我们再说说 打音练好的奥秘。  好了，咱们先听一首 多处运用了“打音”技巧的 《草原美》， 一起来领略草原和“打音”的魅力。 葫芦丝独奏|草原美 12 如何获得曲谱 后台回复关键字“草原美曲谱”，即可获得本期曲目的曲谱。 · 打音是什么样子？  · 打音要怎么演奏？  ——图示来自李春华《葫芦丝 巴乌实用教程》   注意： 打音虽按某些单倚音指法演奏， 时值却要更加短小， 要急促而迅速。 打音可代替吐音将同度音分开。  ？ 问题来了  断开同度音时，什么时候用吐音，什么时候用打音呢？ 吐音的应用范围更广，也更常用。 吐音与打音并非“非你即我” 或“有我没你”的对立关系， 有些乐段中， 为了表现音的干脆或跳跃感， 是可以同时运用吐音及打音的。  吐音是通过阻断气流 来分开同度音的， 而打音是通过加奏一个 下方二度的装饰音 起到分开同度音的效果。  因此， 打音有音线改变带来的 丰富和层次感， 更适合运用于表达 跳跃、灵动的乐段， 比如《金孔雀轻轻跳》中 多处运用打音 来表现孔雀跳舞时的轻盈跳跃。 如果用吐音来代替打音， 乐曲效果也许欠缺轻盈、俏皮之感。  葫芦丝技巧是为了 曲子的情感表达服务的。 这一观点， 纽纽在 一文中有所表达。 无论是吐音，还是打音， 用得恰到好处， 才会 更加有感染力， 更加激荡人心。 愿大家都能练好打音， 让这个没有倚靠的“打音” “打”在最合适的地方， “打”出它最好的音乐效果。 |
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