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▲ 画家满维起 “满家山水”有大美 没有高大魁梧的身材，但有着扎实体魄、充满正能量的满维起，是一个吸引着众人与之交往的性情男子汉，就像他笔下的山水画一样，色彩浓郁、敦厚凝重，山川、泉流、云烟、屋舍等自然物象在动静统一的状态下稳定的结构，“高远”与“平远”恰到好处的布置，对山体的表达用他独特的几何图式概括、提炼，并与烟云的虚幻性结合，以及注重以书写节奏、韵律用线，行笔起伏跌宕，遒劲流畅，注重勾勒、皴擦并进，形成自然山川的质感和笔墨力度；同时他在线、墨与色进行了统筹，融为一体，使其画面有一种自然之美，内在之美，焕发着清新俊逸的气息，从而独具一格，一枝独秀绽放在当代中国山水画坛。 笔惊风雨，纸生云烟。 春城流翠 69×135cm 阅览满维起《寂静太行山》，群峰连绵，层峦叠嶂，万木争荣，枝繁叶茂，苍苍莽莽。构图上采用对大自然的山川物象进行解构，结合他心象中的大山林木结构再次统筹重组，在平衡中制造冲突，在冲突中营造和谐，林木、山石、泉流相生相合，彼此衬托，于天地间奏响一曲琴瑟和鸣；他的行线笔触明快，顺、逆、顿、挫有度，披麻、折带、斧劈并用，墨色厚重华滋，形成缜密饱满、浑厚雄奇、意境深远的风貌。在写实与装饰的两极之间，蕴含着满维起对自然物象的观察、思考、理解、提炼与概括，去超越现实存在的生命形象，营造出他笔墨样式独特的“满家山水”图式，这种艺术符号给人们带来了全新的视觉效果，也承载着传统中华文化精神的表达。 西水人家 96×179cm 正如中国美术家协会主席刘大为说：“满维起的山水画在语言样式上形成了自己独特的‘满家山、满家水’的表达符号。”刘大为一语似乎成为“满家样”山水画的终成定论。自此，在中国山水画坛独树一帜的“满家样”更是声名远播。青绿山水，是“满家样”艺术符号其中一个标志，既有唐宋古典之优雅，又适合当代人审美观念，活跃在当代美术界。 
小寨怡情 69×68cm 兴于唐、盛于宋的中国青绿山水画，在宋代昌盛的文化背景和“画学”制度与画院的建立的条件下，受政治决策以及人们的审美取向的影响，院体画的主要表现为青绿山水的日益繁荣，宋代的院体青绿山水在当时已发展到了一个巅峰，特别是宋徽宗赵佶门生王希孟笔下的大青绿——《千里江山图》这一幅名垂千古的鸿篇杰作，一直影响着各个朝代的青绿山水探索者，也影响着满维起的青绿探索之路。 
和谐家园 136×68cm 而满维起不满足于一宗之源，他纵览历朝各代的山水画名家巨擘杰作，对元代青绿代表人物钱选作品中融进文人画的笔意和气韵，以及生拙之趣的风格潜心钻研；也在明代张宏清新典雅，意境空灵清旷的青绿中反复浸润……满维起从各家名迹中吸取精髓，他的大青绿有着王希孟设色踪迹，继承并运用了传统的青绿画法，用笔精微利索，墨色华滋，语言新奇，在青绿中探索产生微妙的变化，而富有强烈的装饰性，为当代青绿山水画发展打开了一个有着积极意义的新局面。 
绿染黔中 137×70cm 仰望高峰，山顶白云悠悠。苍莽滴翠，白练腾空，美不胜收。进入满维起这一幅《清泉流过碧山头》作品中，只见清风含笑，阳光送暖，千峰万壑，村舍安宁，这种来自于大自然美丽的场景，激发出满维起对生命热爱的情感，悉数抒发在笔端，石为峰，峰为石，形态丰富，铁线勾勒，浓墨开渠，青色平铺，精微传神，清新隽永，超越自然，内涵深刻的表现出神州大地处处锦绣，令人置身于天地大美中深感生命如此无限好，也令人深感寸阴尺璧，乾坤造美景，时光有四季，且行且珍重。 
齐云山暮霭 67×46cm 春风前行秋风送，满维起在这暮去朝来中，用他不凡的笔墨留住这满眼青绿的壮美，去感念天地给予生命的恩情。长江后浪推前浪，满维起在这笔歌墨舞中，用他无私的担当书写着传统中国画的精神，去铸就“满家样”的灿烂辉煌。独辟蹊径的“满家样”山水画面中，碧水苍山，清新俊逸，可游可居；又传透出一股浩气英风的气度，这或许是源自多年的戎马生涯锻造了满维起的这种不凡气度。 |
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古谈说史事
