从《得示帖》学习王羲之的用笔特点

王羲之之所以能成为书圣，一个很重要的原因就是他能承前启后，把书法推向另一个高度。王羲之的笔法是具有篆隶遗韵，汇碑、帖线条优势，集篆隶、楷书用笔习惯，以绞转为主要特点的丰富用笔，细而化之。

比如说行草书的写法风格创新，就在于他擅篆隶、精楷书，真草隶篆行所有书体的笔法他都精熟，因而他能总结他之前所有书体的用笔经验、优势为他所用，使他的笔法成为集真草隶篆行诸书体笔法大成者。

接下来就王羲之书法作品《得示帖》来简单分析下书生的笔法特点。

“得示”二字 ，显现的稳健、疏朗，方、迟、疏。

下面的“示”字下主上次，左下点与竖厚重紧密、右下点轻灵空荡。

接着，我们看到下面连笔“知足下” ，显现的缠绵、急速，圆、重、密。

“吾亦劣劣”的连、断与前面的“得示，知足下”的断、连，“犹”的动、速、急与“ 明”的静、迟、缓，极尽变化。

或许是习惯，抑或说是智慧，书圣在写“乃”字前，已然胸有成竹地将左边的撇以“冲刀法”，扛起整个线条。

看到下面，“不欲”的轻、起、藏，“触雾故也”的重、伏、侧又与“迟”的小、细、圆，令尺牍韵律十足

《得示帖》在处理字结构方面的手段丰富且精彩。看到下面的“触”字，右主左次、右放左收，右部墨聚于“虫”之中轴。

“雾”之上主下次，下部右主左次，“务”部中段浓墨重画紧接，整字虚实变换、松脱灵动。

“散”字，“散”之左主右次、左收右放、左实右虚，形成对比与互补，臻显丰满。