谭富英传略（连载3）

小名伶《定军山》轰动沪上

新谭派《斩马谡》享誉京城

    谭富英一方面向余叔岩先生学艺，一方面参加梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、徐碧云、黄玉麟、雪艳琴、胡碧兰等当时已极为享名的演员组成的班社演出。他的嗓音嘹亮、底气充沛、喷口有力、吐字清晰，唱来另有独特的韵味，极有酣畅淋漓之妙。无论与哪家名旦合作，都有相得益彰的良好效果。因此在内外行中建立了威望。

    旧时的电影都是无声片，观众看电影要靠解说。所放映的电影也都是故事片。1905年，开设在北京崇文门外花市大街上的容丰照像馆，独出心载拍摄京剧影片，曾邀请谭鑫培拍摄无声片《定军山》中的“请战”“舞刀”“开打”三个片断，成为最早的无声京剧电影。到1933年的时候，已经出现了有声电影，古代有声影业公司邀请谭富英与雪艳琴等拍摄有声影片《四郎探母》，由天一影片公司代理拍摄。谭小培指导，尹声涛导演，是为最早的有声京剧电影。正巧这两个第一，被谭氏祖孙占有，又成为京剧史上的一个空前之举。自从拍摄影片之后，谭富英名声更噪，于1935年，他30岁时自行组织同庆社，自己挑班主演。他的“新谭派”也逐渐形成。

过去，北京演员在北京演红了，再到上海去演出，所谓在上海“挂号”。如果在上海再演红了，返回北京则身价倍增。谭富英应邀到上海，他父亲谭小培先生给他做了认真的安排，在打炮戏上经过缜密的考虑，决定拿《定军山》。一则，谭富英具有深厚的武功底子，身上边式，手里干净，这出戏里的耍刀，刀下场和开打都能演得出色；二则，这是他祖父的“谭派”拿手戏，又曾拍过电影，可谓尽人皆知，戏的名声大；三则，这出戏又名《一战成功》，取个吉利。“打炮”那天，票早售完，场内座无虚席，还有许多站着的观众，场外等退票的人无计其数。小培、富英父子心里都特别高兴，谭富英精神饱满，情绪高涨，嗓子尤其给劲，每段唱都是一气呵成；所有武功技巧，得心应手，稳健利落。台下掌声几乎连成一片。这场演出真的一炮打响，一战成功了。

谭富英《定军山》剧照

  谭富英在上海唱红了，回到北京，威望更高了，演出盛况更为可观，坐落在前门外西珠市口大街上的第一舞台，是个新兴的戏院，比起那一带的广和楼、广德楼、中和园、庆乐园、三庆园、开明等戏院都讲究，容纳观众也多许多。不过并不容易真正卖满座。有时门口挂出“客满”牌，里边无非八九成座。真正达到爆满时，就要把门口的铁门拉上。由于拉铁门的情况不多，每当这个时候，四邻总要传出“第一舞台拉铁门了”的议论，说明当晚的戏太可看了。每当谭富英演出时，就常有拉铁门的情况出现。尤其是他唱带武功的《定军山》《战太平》一类的戏，或是以唱功为重头的《四郎探母》《失街亭、空城计、斩马谡》一类的戏。过去有“三斩一探，要老生的好看”之说，与“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”意思相同，都是说这样的戏难演，不易唱好。所谓的“三斩”，指的就是《斩马谡》《斩黄袍》和《辕门斩子》三出戏；“一探”指的就是《四郎探母》。谭富英先生却对《斩马谡》这“一斩”、《四郎探母》这“一探”驾驭得极好，颇受广大观众盛赞。

    从上海回到北京，谭富英先生在唱工方面的独有特色，愈加为各界人士推崇。很多喜欢听老生戏的观众是专门冲着他清脆、甜亮、流畅、高可响遏行云的嗓音而来的。他的《斩马谡》《四郎探母》中的自成一派的唱腔，使大家听着极为过瘾，从而极享盛誉。但是，谭先生在《四郎探母》中的“叫小番”，并不是每唱必拼命翻高，专以“嘎调”取胜。因为这出戏在前辈名老生张二奎创演时并没有在“叫小番”上翻高使“嘎调”。后来由于谭鑫培先生与张氏高徒杨月楼先生同时唱这出戏，为了与杨先生有区别而创用了“嘎调”。谭富英先生以为凡事都得根据当时的特定情况处理，如果演员嗓音条件稍差，或者嗓音条件好的演员，一旦觉得失润，就不一定非在这儿高唱入云，给人“小鸡吃黄豆——强努”之感，反而不如听其自然，倒给观众流畅的艺术享受。

    谭富英先生自上海回到北京以后，他的“谭派”特色逐渐明朗。他的大名很快与马连良、杨宝森、奚啸伯并列，称为“四大须生”，不过为与过去的余、言、高、马四大须生相区别，有时则在那四大须生前面加个“前”字；这四大须生前面加个“后”字。与他祖父的“谭派”加以区别，有时则分别称为“老谭派”与“新谭派”。

然而谭富英先生走红之时，先是日伪猖獗，后是国民党统治。日伪猖獗，演员的日子不好过。没有名望的，生活清苦，甚至不兼做其他事难于养家糊口；有的底包、龙套演员，除了演戏之外得去拉车、打执事。名望大的，挣钱多，开销也大，得不断地请客、送礼，应付来自上上下下的敲诈勒索。国民党统治时期，一个最大的特色是当兵的白看戏，从不买票。甚至有时从台上往台下一看，满眼一片黄，都是穿军衣的兵，而且其中有不少架着拐的伤兵。正如侯宝林在相声里说的：这些人走到戏园子门口，冲检票的一点头，检票的就得让进去。一问他票，他们立刻说：“老子抗战八年，看戏还买票？”伤兵更厉害，抢起拐来便打。每逢台下一片黄的时候，后台的演职员必然说：“得，今儿个又当厨子赔米啦！”谭富英先生这样老成持重的人，对此当然也同样极为不满，每当看到一片黄的场面，他在台上便不再正经唱，而是把唱都“数”了出来，如同囫囵吞枣。以此来表示抗议。