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几乎每个读过余真诗的人，都惊叹于她的语言驾驭能力和她对日常意象独特的提取与运用。她取材的角度可以说并不新颖，甚至常来自阅读经验而非人生感悟。但是因为具有独特的理解力和出色的外延能力，让她的诗往往能陈中见新，平中见奇，而她对日常意象的重新挖掘，也增加了诗歌的空间与内涵。 当下，叙事诗俨然成为诗歌写作的主流。单纯的抒情诗好像不那么受欢迎了。诗歌的口语化让年轻的写作者不再重视意象，而更喜欢直抒胸臆的表达。诚然，在快餐文化泛滥的读图时代，为了迎合部分读者的口味，隐喻、暗示、秘讽等可能提高阅读难度的表现手法基本已被抛弃，开门见山、直来直去好像已成为诗歌写作的不二法门。甚至有诗人套用那句名言：说：工业时代，抒情是可耻的。 当此时，我们不禁要问，上世纪风靡一时，一度影响众多诗人的抒情诗难道没有一点可取之处吗？ 大家都说海子是代表农业文明的最后一个抒情诗人，但海子之后，诗人们好像还没有足够气魄消化掉机器大工业这个时代巨兽。因此，当拒绝抒情、抵制意象的写作成为潮流，新的诗歌体系一时无法建立，当代诗歌一度沉寂、暗弱了近三十年。 像“罢黜百家，独尊儒术”造成了汉文化的残缺落后一样，单一地推崇某一写作方法肯定是不利于诗歌写作的正常发展。在表达那些永恒的主题：爱、命运、人与自然的关系时，我们固然要不断地推陈出新，也要尽可能地想法吸收前人遗留的营养，要有勇气用惯常的手法表现新的认知。甚至可以说，在诗歌写作上，对于真正的高手来说，没有陈旧的工具，只有不断开拓平中见奇的思维。抒情并不落伍，隐喻亦非难懂，或者，往小了说，即便进行叙事诗的写作，抒情与意象的合理使用，也可以让诗歌更有味道。 但相对于农业文明时代，而今的难处在于，工业时代的诗歌意象处于快速更新、不断改变的过程。可能一个全新的意象刚刚被人发现，很快就落伍，就被更新的意象替代了。 比如，前几年，我刚接触互联网时，像盐、瓷、门框、青苔、年轮、缆绳、帆、地平线、锈、碑、霓虹、夜总会、网红等都让我耳目一新，但读得多了，也就觉得平平无奇了。（如果我们像年轻的写作者一样善于联想，由年轮想到眩晕，蝉蜕想到金缕衣，由亲吻想到用舌头敲门，那当然可以说是一种全新的创造。） 可以说，目前的诗歌写作处于快速更新换代时期，一个写作者如果不善于总结、学习、开拓、创新，他的文字很快就陈旧、落伍、呆板、无趣；而谁能把握时代的命脉，挖掘出新的诗歌意象，谁就能脱颖而出。 余真
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