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《诗药 · 评论版》第 22 期（总第 29 期） 本期诗人：冯新宇（河南） 冯远志（广西） 冯书辉（四川） 插图提供：一竹轩茶庄（云南普洱）
◎我手上的词语太少 冯新宇（河南） 我总是在黑夜 背靠一条河流，惊慌失措 茫然的手伸进黑暗 伸向自己，拥抱或拒绝 掀起一场欲雪的风 有些事物 生于虚妄止于噩梦 最终，跟着一棵草去认领墓碑 我手上的词语太少 裹不住那些黑暗里的火 只能低头 用文字的流水去熄灭 诗人、诗歌，需要时常光顾人心深处的黑暗，以诗歌的火燃烧黑暗，让我们有光明的躯体和灵魂。冯新宇的诗歌《我手上的词语太少》给了我很大震撼。 只有执着于文字的人，才能写好一首诗，把才情和心灵都托付给文字，举起文字之火燃烧那些困兽的藩篱和镣铐。 这首诗很短，仅3节12行，但充满了力量和热情。第一节，诗人以己及人，写出了人在困厄、逆境中的状态，“惊慌失措”、“茫然”，乱了方寸，“拥抱或拒绝”都无以适从不可抉择。 第二节诗苍凉悲绝，“有些事物/生于虚妄止于噩梦/最终，跟着一棵草去认领墓碑”。世间万象皆是空相和虚妄，那是高僧们才能参悟的境界，也只有他们才能看淡一切目空一切。然而生为凡人，我们都被世事羁绊，很少有人能够跳脱，也很少有人能够洒脱。这一节的头两句，很有哲理，颇有禅意。“跟着一棵草去认领墓碑”虽然写的是人类最终的归宿（虽然形式不同，结局却极其相似），但透着莫大的悲凉。这一节，把第一节中人处于下势的悲怆凄苦写到了极致。 然而第三节却是大逆转大反弹，给人一种人生如二次函数的感觉，顶点越深，弹性越强，图像也就越觉开阔。“我手上的词语太少/裹不住那些黑暗里的火”，我们生命中所遭遇的一切，要用词语来形容出来，常常心有余而力不足。这两句诗颇隐喻却并不晦涩，很有“却道天凉好个秋”的力不从心和难以言说。但诗人的心足够强大，“只能低头/用文字的流水去熄灭”，文字之于词语，显然要多得多，也更根本得多，毕竟一切词语都是在字根上生成的。汉语语境中的词与字，是一种流和源、枝与根的关系，诗歌的最后一句力量非常强劲、浩大，它是以原生的、根本的力量，去面对一切如幻象般不可捉摸的困扰。以实击虚，以源诛流，其始或弱，其终必胜。 这首诗充满了力量，一种从心底爆发的原始的必胜之力。这是每个人都需要自我激发的伟大的心力，它无往不利。  ◎飞向远方的白鸽 冯远志（广西） 阳台上飞来一只白鸽 不知道你来自何方 用微笑的目光看着我 成为我心中美丽的风景 什么时候你挣脱了牢笼 来到我身边 你是一朵幸福快乐的白云 飘到我眼眸 对我说 你的自由就是我的自由 我把手伸向你 你却永远离开了我 飞向远方
诗人眼中的世界永远是一个敏感而脆弱的世界，这其实就是世界的感知本质。《飞向远方的白鸽》写的就是关于爱与伤害的小故事。 诗中的鸽子来自远方，“不知道你来自何方”一句充满了好奇也充满了同情。“你”字给人一种平等的关爱在其中，人和一只鸽子的平等，佛教的《百喻经》里就有相关的故事，按下不表。远方飞来的鸽子给“我”的视觉感观，诗人在第一节里有了“风景”般的描述。可见，在诗人的日常生活中，这样的风景，其实并不常见。
第二节，诗人展开了联想，“什么时候你挣脱了牢笼/来到我身边”，这只鸽子似乎一下子就有了“天竺少女”般的魅惑，楚楚可怜。“牢笼”一词，让人唏嘘，“挣脱”一语，令人欣慰。这只小小的鸽子，对自由的渴望，对自由的捍卫，不畏饥饿死亡、不惜远走他乡，不怕不可知的未来。这样的生灵，是值得尊敬的，也是值得人们去爱护、保护的。 所以，第三节里，诗人很自然地被激起了保护欲，但事与愿违，鸽子并不希望得到“我”的保护。在鸽子眼里，诗人的举动，无异于又一次的加害。由此可以想见在它逃亡的路上，遇到的真真假假的关爱呵护，也许已经太多，或许最初的那么几次，它和一只油锅、汤锅，已经很近很近。
世间，这样的畏惧和误解太多太多，鸽子们早已经对不可辨识的关爱举止产生了免疫力。在我们眼里，它们是可怜的；在它们眼里，我们是可耻的。残害美好生灵固然可耻，但让爱怜与呵护都变成了曾经受过伤害者眼中的阴谋，是可悲的。可悲的不是被害者的不领情，而是我们再也无法施爱。爱无处归附，是世间最大的悲哀。 小诗很短，也缺乏所谓诗学、美学的风采，但诗歌贵在诗义的锤炼与表现。这首小诗，给人无奈、心痛，同时也给我们自醒、自强。做一只独立自主的鸽子，自爱自强，孤独一点又何妨？
◎穿越干瘪的冬天 冯书辉（四川） 穿越干瘪的冬天 我看见雪花忘记岁月的褶皱 像天使在挥动翅膀 用雪白的光 照耀黑暗中迷失或沉寂的灵魂 我看见一只鸟儿在天空的修辞中 用汗水擦亮疲惫的笑容 把流浪的日子背回春天的屋檐 我听见山涧的溪流能读懂雨的彷徨 一边流逝一边颤栗一边进取 归入无边的海洋 我看见你的名字从弹性的阳光中 落在我的舌尖 慢慢咀嚼 满口含香 我看见你寂寞的皱纹 从月光里漏下来
冯书辉的诗歌一直以情绪饱满、抒情热烈见长。这首诗也不例外，但这首诗在他众多的抒情诗中给了我不同的感受。 首先是《穿越干瘪的冬天》这个诗题给人的意外。冬天有雪，有磅礴的美。但“干瘪”一词却大出意料，给人以不一样的感觉。
接下来，在第一二节中，诗人又用了5行文字写了冬天最美的事物——雪。这两节同样给人以惊喜。“岁月的褶皱”，与“穿越”联系在一起，给了第三行“挥动翅膀”以铿锵之美，远远超越了雪予人的轻灵美的识见。尤其第二节，“黑暗”与“雪白的光”形成的对比，突出了第一节中雪夜、夜雪的纷扬之美，更写出了雪光的救赎之美。两节的过渡，很自然，充满了诗趣。但这样的诗笔，读来虽有美感，却更感空虚。因为我不知道，诗人花销了两节五行文字，到底要表现什么？因为这两节空灵的文字在我看来，其实也是空洞的文字，它没有必要的承载。
第三第四节，诗人的诗绪依然在天马行空。第三节的书写，其精致和唯美的程度，较之前两节要高出许多。“用汗水擦亮疲惫的笑容/把流浪的日子背回春天的屋檐”，给人在雪夜中以温暖的感觉。这就是第二节“照耀”予人的温暖和力量的表现。在这两句中，我找到了着落，不再有虚空之感。第四节的“读懂”，把全诗以物寄情的特色发挥到极致，写出了物物之间的相互照耀。同时，这一节，也是体物与感情的一个自然过渡。
于是，第五节实现了众多的穿越。时间，由夜过渡到白昼，景物由雪雨转换为阳光，心情也从郁结过渡到了明媚。“你的名字从弹性的阳光中/落在我的舌尖”两句，很有创新。第六节“从月光里漏下来”一句故意与前节剥离，意味深长。与第一节的“雪花忘记岁月的褶皱”遥相呼应，似乎在安慰自己心中那位时时牵念的人，似乎伊人也从诗人的宽慰中得到了纾解，不羁岁月，享受静好。唯美的诗行中其实并不是没有忧郁，好在诗人能以美好的情思自我慰藉也开导读者，尤其是那位最需要宽慰的读者。第五六节中人的出现，诗歌从虚实现了“实”的呈现，诗意也真正落到了实处。 值得品读。
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