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《登岳阳楼》 陈与义 洞庭之东江水西， 帘旌不动夕阳迟。 登临吴蜀横分地， 徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远， 三年多难更凭危。 白头吊古风霜里， 老木苍波无限悲。 宋代诗人尤好学杜，这与士大夫们经历靖康之难有关。靖康之难之于安史之乱，前者对于宋王朝的打击更甚于后者对唐王朝的打击。国家不幸诗家幸。本诗的作者陈与义的创作阶段，也是与杜甫一样，以变乱为前后两个阶段。 前期的作品，多表现个人生活情趣。南渡以后，诗风转向沉郁悲壮，痛恨于金兵南侵，无奈于朝廷苟安，感怀家国，慨叹时势。宋钦宗靖康元年的春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。 此时，陈与义被贬在陈留(在今河南开封东南)做监酒税的小官，随着逃亡的难民队伍，南奔襄汉，颠沛于湖湘之间。家国命运极转直下，爱国情怀在诗人心中激荡，诗人与杜甫产生了心心相印之感，在学杜的诸多人中，他脱离了江西诗派只强调语言的陈窠，而在思想感情上更接近杜诗。 这首诗，历来被认为是对杜甫《登高》的模仿。不仅题材相同，同为登临之作，甚至在对仗、用韵上都刻意模仿《登高》，尽管此诗历来为人推举，但是其艺术成就实难与《登高》相媲美。陈诗写景太实，远不及杜诗超越眼前景物而描绘出的时间和空间感。《登高》一诗作于公元 767 年，唐王朝经历安史之乱，又陷入军阀混战中。 杜甫已漂泊十多年了。此时，避难夔州，个人的多病，家道的艰辛，国家破碎，战火四起，再加上好友李白、高适、严武的相继辞世。诗人心中愁苦不已，他在情感已经历了无数次的生离死别，早已升华为更典型的代表性的情感。这就是起笔处，杜诗就不见所登何台，所见何山，所观何水。不，这些对于常年流亡的诗人来讲，到哪里，在哪里，所见何景，山名水名，都已不是重要的了。 诗只见 “风”“天”“猿 ", " 渚 ( 江 ) ”“沙”“鸟”。这些漂泊途中惯看的景象。读者完全可以在解读时超越诗的背景材料，将之与自己的山水经历结合起来，获得认同的感受。陈诗的起句非不好也，而不深也。在颌联中，陈诗用“万里”对“三年” , 与“万里”对“百年”相比，陈诗更实，但是诗味则减弱了。 这是诗人第一次逃难，与之相比的，是诗人安逸生活往事的对比。这三年流落是诗人生活的转折，因此对这特定“三年”的感慨相当的多。而杜诗的“百年” , 与“万里”相对，对仗更加工稳。 就诗意上说，用百年形容多病，衰败之气毕见。 独登台，大有陈子昂《登幽州台歌》： “前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而泣下”之意。三年。这毕竟只是诗人陈与义逃难生活的开始，远不及杜甫已有十数年的战乱生涯了，完全已超越了一时一地一事之悲痛了。 在气象上，陈诗也无法和杜诗媲美。《登高》颈联 “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”不仅超越了一时一地，而且写出了季节之下，寰宇之内，落叶飘零的景象。 其中蕴含的时间感和人对时间无可奈何的苍凉感，己上升到哲学的高度，写出的已不是一人一己之事，而是横贯寰字的自然规律。不尽长江滚滚来，长江后浪推前浪，恰如沉舟侧畔干帆过，时间不以人为转移，不为人所停留。这种时空感是陈诗缺乏的。 而陈诗仅仅追溯了岳阳楼作为古战场的历史。尽管也有时间感，但是与杜诗相比，还是不逮。最后陈诗定格为一幅图画：一位白头老翁在岳阳楼上临水吊古，抚时伤今。而杜诗的最后是借酒浇愁，更有几分块垒在胸中。在悲伤中还有几多英雄之气。 一山更比一山高。毕竞陈诗是学杜之作，是临墓之作，仍不失为佳作。与他的前期作品相比，已是更上层楼了。 |
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