蓝瑛作品

东方欲晓10 2019-11-16

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这些年去一些博物馆，我总是比较偏好青铜器，对于书画之类总是没有太多的关注，相对于书法，大部分博物馆对于国画的真迹总是藏得比较深，展出的若不是年代比较近的画家作品，便是一些国宝级国画的复制品。但随着近几年，博物馆展览的关注度日渐高涨，一些国宝真迹偶尔拿出来特展，能够让爱好者们大饱眼福。

前些年，台湾的富春山居图《无用师卷》和浙博的富春山居图《剩山卷》合璧在台湾展出，引起了一时的轰动。而前段时间，故宫拿出《清明上河图》真迹特展，引得众人排队数小时为一睹真迹。近端时间书画特展又比较多，今年比较受关注的自然还是故宫同时展出的两项特展，赵孟頫书画特展以及“千里江山”历代青绿山水画特展。千里江山特展拿出了中国十大传世名画之一的《千里江山图》出来镇展，轰动效应堪比当年展《清明上河图》。而浙博在同时也开始举办“湖上有奇峰”蓝瑛作品及师承影响特展，浙博拿出来镇展的，便是其镇馆之宝，同样是中国十大传世名画之一的《富春山居图剩山卷》。

作为凑热闹的一份子，我去不了北京看千里江山，自然不能错过三四年才会一展的剩山卷了。而虽为镇展之宝，但此次特展的主展作品，明代杭州籍大画家蓝瑛的作品还是同样震撼了我。虽然我的确在看展不偏好书画，但从小也学过国画书法，至于国画，当年学画时能画只像样的虾便会沾沾自喜，以为国画的境界，齐白石、徐悲鸿便是巅峰。后来随着看的国画多了，觉得国画笔法用色千变万化，实在是让只学过国画皮毛的我难以想象其绘画笔法。所以每每看到精彩的画作，我内心仍不掩对欣赏艺术美感的激动。蓝瑛的画作让我再次看展看得激动不已。

本次特展除了蓝瑛来自全国各博物馆珍藏的大部分代表作的真迹外，还有其师董其昌的作品，以及蓝瑛的儿子的作品。当然蓝瑛经常模仿的黄公望的《剩山卷》，还是吸引了大部分的目光。蓝瑛的画作大部分都被署上了仿谁谁谁的画作，似乎作为一个职业画家的蓝瑛的画都是在模仿别人，这让他的历史地位也存在一定争议。但无疑蓝瑛是一个成功的模仿者，不然也无法跟同期的文征明以及沈周这样的书画大家齐名。蓝瑛模仿最多的还是大痴黄公望，所以拿出《剩山卷》来参展，不是毫无缘由的。蓝瑛的画技法多段，其意境注重历代国画中的山人合一，多数的山水画中，都有人物造型，而且这些人物形象绘制得栩栩如生，可称正幅画作的点睛之笔。这种天人合一的古代山水画的审美理念，在现代的画作以及摄影中，几乎被丢光了，所以造成现在很多艺术作品美则美已，缺乏灵魂。

其实照片很难把画作拍好，因为大多真迹保存得并不好，即便保存完好，也有褶皱。而长卷也好画轴也罢，其是一个视觉经过，并不是一个静态的欣赏过程，而这其中静态的细节美，则是大部分外行人能够捕捉的。我就是其中之一，看看画中松泉，人物的细节，也觉得惊叹不已，为画家的天工之笔称好。

看完蓝瑛特展后，我觉得我以后去博物馆还是要多关注书画，即便很多不是真迹，也可多了解下国画的历史，这样欣赏起来，便更有深度了。也希望即便没有国宝珍藏现世，人们仍能多关注这些真正的艺术。