2019 SUNGARI AUTUMN AUCTION预展
11月28日-11月29日
拍卖
11月30日-12月01日
北京国际饭店会议中心
（北京市东城区建国门内大街9号）
南方青瓷的生产，浙江一直处于领先地位，而这其中又以龙泉窑最负盛名。龙泉窑青瓷的主要产区在丽水市龙泉县。龙泉县位于浙江西南部，闽浙边境，是典型的山区，此处蕴藏丰富的制瓷原料，且盛产松柴可作燃料。瓯江上游龙泉溪在境内流长125 公里，西北部有住溪，是钱塘江水系乌溪江源流，西部有宝溪，为闽江水系支流。这些得天独厚的资源和地理优势为龙泉瓷业的发展奠定了十分优渥的基础。龙泉窑是我国烧制历史最长，且影响深远的一个瓷窑体系。龙泉窑的创烧可上溯至三国西晋，当时烧制的产品颇为粗糙，规模较小。龙泉查田下保村出土“永初元年”墓葬品中有鸡首壶、鸡冠壶、莲瓣纹等若干件青瓷制品，皆为灰胎青黄釉，为龙泉青瓷的创烧年代提供了可靠例证。到了五代北宋早期，龙泉青瓷的品质发生了较大改观。制作愈发精细，胎骨坚薄匀称，罩以淡青色釉；器型种类开始丰富，例如壶、瓶、罐、盘、碗等；器表以刻划、贴塑等装饰；烧制方式采用泥点支烧……种种特征与龙泉青瓷早期的面貌相差甚远，因此往往被误认为越窑、婺窑或瓯窑产品。南宋初期是龙泉窑迅速发展的时期，窑场生产规模扩大，开始向福建等沿海地区扩展，逐步形成一个庞大的窑系。宋室南迁后，定都临安（今浙江杭州市），受地缘之便，龙泉窑承担了部分官窑瓷器的烧造任务。与此同时，政府为增加财政收入，鼓励对外贸易，龙泉青瓷完全取代越窑，成为南方外销青瓷中的最重要品种。此时，龙泉窑制瓷工艺发生重大改革和创新，产品质量大为提高。由于胎釉配方的改良，使青瓷产品在南宋时期呈现出两种截然不同的风貌。前一阶段为两宋之交至南宋中期，此时的器物胎体厚重，釉层均匀透亮；另外还有一类薄胎薄釉制品，其胎骨细薄，修足规整，釉质匀洁，极具官样风范。后一阶段为南宋中后期，此时开始采用以石灰碱釉生产的厚釉瓷器，形成了有龙泉特色和风格的梅子青、粉青釉等龙泉窑青瓷精品。除釉质提高以外，式样品种愈加十分丰富，器型复古成风，仿先秦青铜器、玉器的造型颇为流行，如琮式瓶、鬲式炉、簋式炉、花觚、胆式瓶等，集古韵与雅致于一体。至于元代，由于当时特殊的社会背景，对外贸易极为开放，龙泉青瓷源源不断地输往海外，出口数量猛增。元代商人、航海家汪大渊在著录的《岛国志略》一书中明确提及与外国交易货用龙泉瓷者多处，国际知名度之大，可谓家喻户晓。此时，龙泉窑制瓷技术已相当成熟，新品种层出不穷，尤其是大尺寸瓷器的烧制，受到西亚地区的极大青睐。另一方面由于多元文化与审美观念的渗透，纹饰内容更加丰富广泛，有宗教纹、植物纹、动物纹、文字款等各类装饰题材。手法上，除继续使用传统的刻划花，还灵活运用印、贴、雕镂、捏塑、露胎以及点彩等多种方式，开创了龙泉窑装饰工艺的新局面。明代初期，龙泉窑同样为皇宫生产“供器”，龙泉枫洞岩窑场即是奉旨烧造宫廷用瓷的重要窑场之一。《大明会典》卷一九四《工部虞衡清吏司窑冶陶器例》记载：“洪武廿一年定,凡烧造供用器皿等物, 须要定夺样制，计算人工物料，如果数多,起取人匠赴京置窑兴工，或数少，行移饶、处等府烧造。”饶，即饶州，指景德镇；处，即处州，龙泉窑所在地古为处州所辖。由此可见，明代早期的龙泉窑，曾与景德镇窑同时为宫廷提供御用瓷器。从传世器物可看出，此时，龙泉青瓷无论从造型、纹饰、工艺诸方面，均承自元代。其中亦不乏精品之作，例如折枝花卉梅瓶、菱口大盘、露胎瓷塑等。明代中期以后，龙泉窑的烧造日渐式微，但其经典的青瓷釉色与质地之美，启发了清代雍正、乾隆两位帝王的摹古追思，在他们授意下，御窑厂创烧出大量的仿龙泉器型，无论釉色、造型或装饰，不仅兼具了神韵和形制，还彰显出时代特色，亦被视为历代青瓷佳作中的又一经典。著名考古学家陈万里先生说过：“一部陶瓷史，半部在浙江。一部浙江陶瓷史，半部在龙泉。”诚然，龙泉窑是中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、生产规模最大的青瓷名窑。其丰富、漫长的制瓷历史和学术价值不断吸引着中国乃至世界古陶瓷、考古学界的深入研究。2019年7月15日，“天下龙泉—龙泉青瓷与全球化”展览在故宫博物院斋宫开幕。在故宫博物院、浙江省博物馆的联合主办下，展出来自42家国内外文博机构，共计833件（组）文物。以龙泉青瓷为视角阐述中外文化的交流、互鉴与发展，是历来关于龙泉青瓷的展览中，展品数量最多、来源最广、产地最繁且体现多元文化的一次展览。逢此良机，本次中贸圣佳2019年秋季拍卖会中国古代陶瓷专场暨璀璨宫廷夜场共推出十件龙泉青瓷珍品，诚邀诸位藏家莅临现场，再续“天下龙泉”大展之精彩，感受古物之美。欢迎关注公众号：正点鉴藏
| 璀璨—中国书画及古代艺术珍品夜场 |
※ 竞买此件拍品需办理特殊号牌
625
龙泉官釉青磁纸槌瓶
H: 15.5cm
RMB: 6,800,000-8,800,000
著录：
1.《青磁のいま》，东京国立近代美术馆，2014.9.13发行，22页1-07
2.《龙泉窑青磁展》山口県立美术馆等2012.1.21发行展览：山口県立美术馆、日本爱知陶瓷资料馆，2012年，《龙泉窑青磁展》。
展览：山口県立美术馆、日本爱知陶瓷资料馆，2012年，《龙泉窑青磁展》。
本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
The item is held under the bonded status, please check the NOTICE ON AUCTION OF BONDED LOTS in this catalogue for details关于南宋官窑的记述，叶寘《坦斋笔衡》中有相关记载：“政和间，京师自置窑烧造，名曰官窑，中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭故京遗制置窑于修内司，造青器，名内窑，澄泥为范，极其精制，釉色莹沏，为世所珍，后郊坛下别立新窑，比旧窑大不侔矣。”南宋初期宋金战乱，无力建置官窑，只好委于地缘便利且有贡瓷烧制历史的越州烧制。此时，同属越窑系的龙泉窑烧造技术飞速发展，也承担着部分烧制御瓷的职责。因此同具“官窑”性质的两大窑场，便存在某种千丝万缕的联系。作为“官搭民烧”的龙泉窑，自然会对正统的官窑产品进行一定的借鉴与仿烧，以满足皇室的审美与需求。本品即是一例龙泉仿官佳作，本瓶颈部修长纤细，腹部圆鼓，纵观整器，造型简致，亭亭玉立，素雅动人。瓶身光素无饰，除圈足外，通体罩施青釉，釉色宛如湖水般莹澈沉静，成功地诠释宋人崇尚一色纯净之美学理念。此种青釉长颈瓶形制经典，海内外博物馆均馆藏有同类精品，日本アルカンシェール美術財团庋藏一支“南宋龙泉青瓷瓶”，被列为国宝级文物，其造型、釉色都与本品极为接近，可资比较，参阅《中国の陶瓷-青瓷》，平凡社，图62。以弦纹长颈瓶品种，可资比较，例如台北故宫博物院藏“南宋官窑青瓷弦纹瓶”，参阅《贵似晨星-清宫传世12至14世纪青瓷特展》，国立故宫博物院，II-9；出光美术馆藏“南宋官窑青瓷弦纹瓶”，参阅《中国の陶瓷-青瓷》，平凡社，图61（附图）。雍乾之际，宫廷慕古之风兴盛，对此等釉色、器型奉为至宝，不惜工本，进行仿烧，乾隆帝甚至镌刻御制诗于器底以詠其形色之美，例如台北故宫藏“仿官釉青瓷瓶”，其底及木座下皆刻有《咏宋官窑瓶》御题诗（出自《御制诗四集卷之十四》）：“陶成脩内司，六百岁兹貽。火气全消泯，泑光益润滋。几人曾阅赏，五字合题诗。吟罢还自笑，由今视底为。乾隆癸巳仲春御题。”参阅《得佳趣：乾隆皇帝的陶瓷品味》，国立故宫博物院，图71。
参阅：日本アルカンシェール美術財团藏国宝级文物“龙泉青瓷瓶”
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626
元 龙泉青瓷模印云龙纹四系尊
H: 38cm
RMB: 1,200,000-1,800,000
来源：日本藏家旧藏
本品造型挺拔端庄，气势雄浑。平沿短颈，肩部起一层凸棱，等距装饰四个半圆形系，系下贴塑如意纹。腹部贴塑云龙戏珠纹，两组双龙对首而视，龙口大张，四爪锋锐，威武不凡，细节之处刻画入微，片片龙鳞丝毫毕现，愈加凸显躯体之矫健灵动，与整器大气磅礴之风格颇为相契。周身点缀云纹，整体布局疏朗有致，所饰云龙纹与英国大维德基金所藏“云龙纹扁壶”上的装饰相仿。通体罩施龙泉青釉，釉厚肥厚温润，色泽深翠如橄榄。近足处剔刻细莲瓣纹一周，刀法深刻，质感强烈。圈足无釉，呈朱红色。日本大和文华馆藏一例“龙泉云龙四耳壶”，与本品装饰、造型、尺径极为相类，参阅《日本大和文华馆名品图录》，图1-7，以贴塑龙纹装饰，极为鲜见，翻阅海外公私收藏，似乎仅见此两例。此外，土耳其伊斯坦布尔托普卡普宫博物馆藏一例贴花缠枝牡丹纹四系大瓶，与本品形制相类，仅贴塑纹饰有异，可资比较。
参阅：日本大和文华馆藏“龙泉云龙四耳壶”
0876
元 龙泉窑锦地开光浮雕折枝花鸟莲托八宝纹六方梅瓶
H: 37cm
RMB: 800,000-1,200,000元灭南宋后，结束了中国南北分裂的局面，建立了横跨欧亚的大帝国，龙泉窑青瓷的销售范围也随之扩大。由于元政府重视对外贸易，外销瓷需求量猛增。龙泉青瓷生产规模进一步扩大，产量剧增，也随之出现了一批特殊的器型种类。八方形、六方形等多边造型在元代龙泉窑中的运用十分广泛，亦是元代器物的一个鲜明特色。本品六方形，造型敦壮挺拔，体量硕大。瓶身装饰分为三层，其间以弦纹相隔。上端浮雕装饰莲托八宝纹，八宝纹样是由象征着吉祥、圆满、幸福的八种礼器构成，受藏传佛教影响，此种纹饰深得统治者喜爱。中部六方锦地之上高浮雕菱花开光折枝花鸟纹，鸟儿或亭立枝头，或展翅欲飞，形态各异，惟妙惟肖。近足处饰长蕉叶纹一周，叶片丰硕，与整器风格十分相契。全器所施龙泉青釉，釉质浓厚肥腴，青翠润泽。圈足刮釉，呈火石红色。整器工料俱精，刀笔深邃，模印清晰，以满釉开光花鸟装饰者颇为罕见，可谓难得的元代龙泉窑精品佳作。
此种器型以中间饰八仙人物，上下饰折枝花卉最为常见，例如，大维德基金会收藏一例元代“龙泉窑八棱开光露胎八仙人物纹梅瓶”，高24.3厘米，较本品偏小。再例，清宫旧藏藏一例“褐斑露胎贴花八仙人物八棱梅瓶”，同样以露胎开光装饰，体量更为小巧，参阅《故宫博物院藏元代瓷器上》，故宫出版社，页210。
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0877
元 龙泉窑贴塑缠枝花卉大凤尾尊
H: 49cm
RMB: 1,800,000-2,500,000瓷器贴花工艺早在六朝时期就已普遍使用，南宋时龙泉青瓷纹饰一改北宋常用的刻、划、印花技法，在器身采用贴花工艺，使纹饰更显玲珑突出。元代龙泉贴花法在炉、瓶中常用，贴于瓶颈和腹部，增加了整体美感。本品造型修长挺拔，通体罩施青釉，颈部上端刻画数道凸弦纹，其下贴塑折枝牡丹纹。腹部浑圆，亦贴饰缠枝牡丹纹，枝叶纤细，环绕花朵蔓卷。近足处以出筋法刻尖头莲瓣纹。美国大都会艺术博物馆、日本京都国立博物馆各藏有一例，与本品形制相仿，装饰手法、纹样一致。北京故宫博物院亦馆藏有相类藏品，参阅《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》，上海科学技术出版社，图167。著名藏家Baur亦私藏一例同品，参阅《ChineseCeramics in The Baur Collection Volume1》，图255。
0879
元 龙泉窑翠青釉大罐
L: 33.6cm, H: 25cm
RMB: 30,000-80,000本品直口，圆腹，腹部素面无纹，通体施龙泉青釉，釉面肥厚莹润，釉色青碧柔和，犹如翠玉。有足底边沿露赫红色涩胎一周。器物造型淳朴，胎体厚重，圈足宽阔而矮，敦实稳重，给人以肃穆庄重之感。
0880
龙泉粉青釉铺首兽足双耳炉
H: 15.2cm
RMB: 170,000-250,000
本品通体施粉青釉，整体釉色纯美，釉层肥润，细腻光滑。口沿立双耳敞口折沿，直颈扁腹，腹部凸弦纹下贴塑兽面纹，阔口獠牙，威猛慑人。下承三撇足，三足饰兽面纹，足上部模塑虎面，外底圈足不着地。整体造型规整，凝练沉稳，古朴大气。本品所贴塑兽面纹，与日本东京国立博物馆藏“南宋兽面花觚”上饰的兽面造型如出一辙，可资比较。
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0881
龙泉粉青釉兽足冲天耳炉
H: 11.7cm
RMB: 350,000-500,000
来源：日本藏家旧藏此龙泉香炉，造型端庄隽秀，折沿两侧附双立耳，器腹扁圆，下承三兽足，隽雅之中更几许霸气。内外全施粉青釉，釉层肥腴，略带乳浊，色泽温润，光敛内蕴，类玉似冰，是龙泉青瓷的代表釉色。不愧是一件集造型、釉色和装饰之美于一身的龙泉窑青釉器，足以体现宋瓷美学的境界。
0881另面图
0891
明永乐 龙泉窑刻牡丹纹花口大盘
D: 44.4cm
RMB: 700,000-750,000曹昭《格古要论》：“古龙泉窑，在今浙江处州府龙泉县，今曰处器，青瓷”。明人所谓“处州瓷”、“处器”所指即此类龙泉官器。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记龙泉窑青瓷“胎细体厚，釉浓式拙，色甚葱翠”。宋代极盛一时的龙泉青瓷，经元至明，仍继续烧造；此类大盘属中国陶瓷史上器形最大的作品之一。本品胎体厚重，器型沉稳大气。呈菱花式，折沿弧壁，内壁随菱花口呈数道花瓣形起棱线作凸莲瓣状。通体满施青釉，釉面光洁，釉水肥润。内底刻绘折枝牡丹纹。圈足内留有涩圈垫烧火石红痕。
