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Aug. 3 品录斋／李广国 无冥冥之志者，无昭昭之明；无惛惛之事者，无赫赫之功。 大约在殷商初期，砚就初见雏形。陕西省临潼县姜寨的仰韶文化遗址中，曾发现一套原始人用于陶器彩绘的工具，其中有一方石砚，有上盖，砚面微凹，还有一根石质磨杆，砚旁还留存数块黑色颜料。这也是先民们借助磨杆研磨颜料的早期砚的形制，距今已有5000余年。汉代发明了人工制墨，墨是可以直接在砚上研磨，不需要再借助磨杆或研石来研天然或半天然墨了。汉代砚的造型出现了多样化的趋势，至今出土的汉砚中，有圆形，有长方形，此中以圆形三足石砚最具代表性。除石砚外，还有陶砚、漆砚、铜砚等等。北京故宫所藏汉代陶砚有作十二峰形的，造型非常奇特。魏晋南北朝时期，石砚与瓷砚并行，瓷砚多为圆形，三足或五足，砚面不施釉，便于研墨使用。石砚还有北魏司马金龙墓出土的方形四足砚，砚周围以浮雕手法刻绘出繁密的乐舞、人骑兽、力士、蟠龙等花纹，水平极其高超。 汉十二峰陶砚 一、砚的种类与特点隋唐时期的陶瓷砚，流行一种圆形多足的造型，砚台周围下凹，可作储水池，被称为“辟雍砚”。唐宋以前的砚台主要有石、陶、瓷、漆砚等，这些砚台的发墨功能比较一般，使用感觉还是欠佳。唐宋时期，人们发现了一些优良的新品种砚台材料，它们具有着质地坚实、细密滋润、发墨不损笔毫等特点，其中端砚、歙砚、洮砚、澄泥砚被誉为中国“四大名砚”。 端砚约是在唐武德年间（618~626）问世。李贺有诗曰“端州石工巧如神，踏天磨刀刻紫云”（《杨生青花紫石砚歌》），由此可知唐人已逐步推崇端砚。端砚产于端州（今广东肇庆）而得名，其中石头质量最好的出自水岩老坑，石头终年浸于水中，温润如玉，《端溪砚史》中称赞它“体重而轻，质刚而柔。摩之寂寂无纤响，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑”。它的特点一是不损笔毫，二是发墨，尤其后者，是端溪水岩石的得天独厚的妙处。端砚石中有各种美丽的纹理，著名的品种有鱼脑冻、蕉叶白、青花、冰纹、石眼等。端砚的式样一开始是不加雕琢的，完全为了实用。自从中唐到宋乃至明清，端砚的加工花色也是日愈繁多，端砚也由此增加了作为工艺品来欣赏的价值。 唐屐形陶砚 歙砚的石料产于江西省婺源县龙尾山，因为此地隋唐时属歙州，所以以此来命名，也称龙尾砚。歙砚起源于唐开元年间。南唐龙尾砚与澄心堂纸、李廷珪墨已并列为天下之冠。到了北宋时期佳品更是迭出，引得文人墨客的赞美之辞也是连绵不绝。苏东坡就曾吟出“罗细无纹角浪平，半丸犀璧浦云泓”的诗句。歙砚因为石色黝黑，略泛青碧，坚润而发墨，所以与端砚齐名。 洮砚的石料产于甘肃省岷县洮河沿岸，此地原是属于古洮州，所以得此名称。洮砚最初见于宋代，为“四大名砚”之一。洮石因为处于深水的底部，想得到非常不易，所以也是弥足珍贵。此石质细密晶莹，石纹如丝，分别有绿洮和红洮两种，以绿洮为贵，被称为“绿漪”，葱翠可爱。红洮呈土红色，较为少见。 北宋抄手式双堂洮河石砚 澄泥砚是以泥土制作的，它的产自如山西省新绛县（古绛州）、河南省灵宝县（古号州）、山东省柘沟镇（古青州）等地，此中多为北方河水沿岸。唐朝时期澄泥砚生产已具有一定的水平，有“号州澄泥砚，唐人品砚以为第一”的记载。到了宋朝更为兴盛。至明代澄泥砚工艺已臻于完美，并向艺术化方向发展。澄泥砚的原料多是取自华北沉积粘土矿床区，制作砚台前需要经过过滤。制砚需经过十余道工序。澄泥砚的品种多样，绚丽多彩，最上乘者为鳝鱼黄，其次为绿豆砂，又次为玫瑰紫，但是朱砂红则是尤其妙绝。 唐宋以后，除“四大名砚”以外，其他质料的砚品，如陶、瓷、瓦、砖、玉、水晶、玛瑶、翡翠、竹、漆、金、银、铜、铁等砚台亦是有生产，十分丰富。砚的造型也发生了变化，除了圆形、方形、箕形、风字形、抄手形外，还有琴形、竹节形、鱼形、蝉形、瓜形、龟形、钟形、天然形（随形）等，砚上装饰着各种龙凤、花鸟、山水、人物图案，使砚台由单一的书写用具向发展衍变为集绘画、书法、诗文、雕刻等于一体的艺术欣赏品，至此成为了世人珍爱的宝物。 清 龙凤纹砚 在古代，曾经涌现出众多的制砚名家，如顾二娘、卢葵生等等。在传世的古砚上，我们还可以经常见到各种名人题识，或记录砚台的流传由来，或赞美砚台的品质做工，或借砚台来咏志抒怀，不一而足。这些内容不同、书体也是各异的铭文，这给普通的砚品更增添了许多意趣。 二、砚的选择关于砚台的大小。就实用的角度来讲，以稍大为好，以圆形砚台为例，直径四至六寸比较适中，长方形砚约为4×6寸为好，有条件的，能备大小各一种，当然更为方便些。 关于砚台的式样。真正实用的式样其实并不多的，圆砚以凹心砚即墨海较实用，砚池以“碗”形为好。长方砚以溜池（一头深一头浅，底为斜坡形）最好。因为这二种砚的优点是：贮墨多、磨时不溢出，有舔笔的地方。圆形凹心砚墨易聚于中心，研磨时，墨浸入墨液太多，这一点不及淌池砚。淌池砚磨时墨较易碰到砚池壁，或是溢出墨液，这点又较次于凹心圆砚。其它式样的砚缺点比这二种要更多一些。 明 仿汉青花砚 正面 砚石的挑选时大致注意以下几点：一要润泽，不润则墨中水分易被吸收，滞涩笔毛难以运行。二要细腻，砚石纹理精细，则表面平滑，不损笔毫，若是表面粗糙，磨出的墨必粗劣不匀，且有损笔锋。三是质坚，石质坚硬，则能发墨。 三、砚的使用和保养砚台最好有一个盒子(匣子)，特别是较好的砚台，起码也要有个“天地盖”(下有座盘，上有盖子，中间留空)，而且是要漆过的，这样即保护砚台，又可以防止水分挥发。 砚台最好天天洗，古人说“宁可三日不沐面，不可三日不洗砚”。洗砚不仅是为了清洁，保护砚台，更是为了保证书写时的墨色纯正，运笔爽利。因为宿墨易凝胶变性，不堪使用。洗涤时只宜冷清水，不易用热水。最好用莲壳擦之，易退宿墨。不能用硬物刮宿墨，以免伤砚。也不要用毯呢类擦拭，因为易在砚上留下细毛，影响书写。如果是好砚，最好配用好墨，以免次墨烟质不纯，有沙粒，会磨伤砚面，墨磨好后，不能放在砚上，因为易和砚胶住，如用力强取，可致砚台伤损。砚池内不要用手过多摸弄，以免沾上油污。砚也不能曝晒，不用时可在砚池中贮水置于匣中收藏。 清 荷叶砚 上述我们从砚的种类与特点、砚的选择、砚的使用和保养等方面做介绍。“工欲善其事，必先利其器。”在书法的学习与创作活动中，除了书写者对书法的理解与修炼以外，对器具材料的驾驭能力、应用技巧，也是产生完美书作的重要条件。不同时期、不同风格、不同书体的书法作品，所用工具材料各有特点。在漫长的历史岁月里，聪慧的国人创造了大量集实用性与艺术性于一身的精美的文房器具，为我们留下了丰富而珍贵的文化遗产。 |
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