《锁麟囊》这出戏是我的老师，著名京剧表演艺术家程砚秋先生后期创演的剧目之一，这出戏唱做并重，流传广泛，深受广大观众欢迎。程老师生前编演了近三十出新戏，此剧在艺术创作上也是他认为得意的一个作品。 程砚秋与赵荣琛 《锁麟囊》具有浓郁的“程派”艺术特色，尤其在唱腔方面更有着极为丰富的革新创造。它突出表明了程腔是在继承优秀传统创基础上，博采众长，融于一体，创造性地发展了京剧“旦行”的演唱艺术。就拿戏里的最后一段唱来说，用的虽然是【西皮二六】的板式，却溶进了了【原板】、【慢板】、【南梆子】等调式的旋律，尤其是还巧妙地加进去两个【哭头】更是别具一格。可以说是京剧唱腔中的一个创举。我想就这个唱段，作一简要介绍，供程派艺术爱好者们的参考。  总的来说，这段唱表达的人物思想感情比较复杂，情绪变化也比较大。富家女薛湘灵惨遭水灾洗劫，全家失散，衣食无着，落得佣工以求生计。不料遇到的主人恰巧是她曾赠送过锁麟囊的贫家女赵守贞。当赵氏知道新来的女仆就是自己的恩人时，忙替她换了新装，奉为上宾，并为她找到失散的母亲、丈夫和幼子。这个唱段就是薛湘灵换完衣服和家人重逢团聚时唱的，它用的是【二六】，但这种曲调远远满足不了表达人物感情的需要，因为此时所要表达的是悲喜交集，羞惑并存，颇为复杂的人物感情，并不单纯是欢乐的情绪。因此必须加以变化运用。 《锁麟囊·团圆》赵荣琛饰薛湘灵 薛湘灵换上华服，踩着小锣点上场后，唱出“换珠衫依旧是富贵容样，莫不是心头幻，我身在梦乡？”。这两句用的是【二六】的基本曲调，表现了薛湘灵由于落难后的突变而感到疑惑不解，以为置身梦境的心情。当她猛抬头看见了“笑脸相向”的母亲时，加了一个惊喜而又有节奏的【哭头】，紧接着又唱了一个疑问句“问一声老娘亲来自何方？”因为【二六】的腔短，难于表达这种亲切的心情，于是就在“来自何方”四字中溶进了接近【原板】的旋律。 薛湘灵见到丈夫时唱道“望官人休怪我做事荒唐”，这里要表现出薛湘灵犹豫彷徨的内心活动，由于她受到厚待的原因自己一时尚难明确，又不能用一两句话就把事情说清楚，因此在唱时为了表示思考并求得谅解的语气，就应当轻慢下来，那么单纯的【二六】板则难负此任，程老师在处理这句腔时，就把【慢板】的曲调揉进去，低回宛转，情意动人，但仍然用【二六】板的节奏唱出来，这样就比较恰当地表达了薛湘灵此时此刻的复杂情感。 《锁麟囊·归宁》赵荣琛饰薛湘灵 没想到薛湘灵的沉吟、思虑，反倒引起了丈夫对她的误会，在众人面前她感到有些羞惭难当，但是她也相信只要赵守贞讲出实情，一切都会云消雾散，还能得到丈夫的宽谅，所以在安排“莽官人羞得我脸似海棠”这句腔时，又吸收了旋律优美的【南梆子】曲调，听起来既有羞愧之意，又有难言之隐，如“见我儿不由我喜笑非常”的后面，也用了一个【哭头】。薛湘灵见到儿子本应高兴，可是在这里为什么要哭呢？这是因为人们在最高兴的时候，会流下泪来，甚至会失声痛哭，这个【哭头】，就是表达了这样一种细腻入微的感情，的确运用得恰到好处。 京剧《锁麟囊·归宁》赵荣琛饰薛湘灵 另外最后还有一个【哭头】，“儿的娘啊！”这个【哭头】虽然是按一般散板【哭头】的处理方法，但吸收了外国歌曲的旋律，用旦角唱腔的“嗽”音，代之以西洋发声法的“颤音”，既新颖又熟悉，整段唱腔听起来既别致，又不陌生，全段唱腔融为一体，颇为流畅，无丝毫生硬别扭之感。 从这段唱腔的设计、安排，可以看出，程老师所以成为一位优秀的京剧表演艺术家，正因为他是一位勇于创造，不因循守旧的革新者。 （《人民戏剧》1980年11期） |
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