 乔道宏 2019-10-11 释文：章法论 用笔、结字、章法是书法涵盖的三项重要内容。书法始扵用笔，终于章法。用笔从细微处着手，章法从整体着眼。学习书法不仅要谙熟笔法，更应该倾心研究章法布局。一幅书法作品，最终靠章法取胜。董其昌云：“古人论书以章法为一大事。”弘一法师讲到章法时说：“书法论其优劣来，有几种要素需要注意。现在估量其应得的分数如下：章法五十分，字三十五分，黑色五分，印章十分。”可见衡量一幅作品的优劣重在看章法。本论分为上、下两篇。释文：章法论（上） 章法论（上）主要谈章法的基本原则和主要方法中有关通篇布局 ，首字領篇和计白当黑，虚实相成等内容。并书写了相关书论23幅。释文：通篇布局，首字领篇。 章法主要指作品中字与字，行与行的衔接、协调和组织形式。章法构成的基本要素，首先是一个一个的字。其次是有两个或两个以上的字组合的字组。再是行，有一行或多行。还有一个重要方面是空白。整个书法的章法，大体就是由有字的黑和无字的白，這两个大的要素组成。只有把這些元素联络好，才能欲求字法之理，欲得通篇之妙。通篇布局，胸有全篇。如将军布陣，全局在胸，指揮若定。在章法布局上要仔细周密，巧妙按排。要目顾首尾，从容导之，务使章法结构合情合理。正如解缙所说：“上字之于下字，左行之于右行，横斜疏密，各有攸当。上下连延，左右顾瞩，八面四方，尤如布陣：纷纷纭纭，斗乱而不乱；渾渾沌沌，形圆而不可破。”首字领篇，管束到底。书法作品的第一个字犹如列队的排头兵，奏乐的定音鼓，飞行的领头雁，具有统领和标杆作用。有了首字领篇，才会有全篇的统一、和谒。戈守智说：“凡作字者，首写一字，其气势便能管束到底，则此一字便是统篇之领袖矣。假使一字之中有一二懈笔，即不能管领一行；一幅之中有几处出入，即不能管领一幅，此管领之法也。” 唐 孙过庭云：“一字乃终篇之准”。一幅作品开头的第一个字，就是整幅作品的准则。为此在技法上要把握三点。一是书法元素要统一和谒。字的大小；字组和行的字数、长短基本一致。字与字之间的空隙，行与行的间隔基本均匀或相等。整幅字整齐，无杂乱之忎。二是字的重心线要统一平稳。如王学仲所云：“在 一字之间，要有一根中心线，线不可偏离。在行草书中，似乎有一个偏左，另一个偏右，首尾连贯起来时，还是在一根中心线上”。三是字的整体风格一致。一幅作品风格应是统一的。如果是方笔，整体上应以方笔为主；如果选钢键的，整幅字也基本上是這個靣藐。释文：清 蒋骥：“篇幅以章法为先。” 释文：明 董其昌：“以章法为一大事。” 释文：戈守智：“管领之法”。 释文：唐 孙过庭：“一字乃终篇之准。” 释文：戈守智：“行行相向，字字相承，具有意态。” 释文：清 周星莲：“扵联络处见章法，扵洒落处见意境。” 释文：戈守智：“管领者如始之倡，应接者如后之随也。” 释文：石涛：“一画者，众有之本，万象之根。” 释文：明 解缙认为王羲之的《兰亭序》：“字既尽美，尤善布局，所谓增一分太长，亏一分太短。” 释文：清 蒋骥：“观古人书，字外有笔、有意、有势、有力、此章法之妙也。” 释文：明 解缙：“上下连延，左右顾瞩，八面四方，尤如布阵：纷纷纭纭，斗乱而不乱；渾渾沌沌，形圆而不破。” 释文：张敬玄语：“法成之后，字体各有管束，一字管两字，两字管三字，如此管一行；一行管两行，两行管三行，如此管一纸。” 释文：戈守智：“如上字作何体段，此字便当如何应接，右行作何体段，此行又当如何应接。假使上字连用大捺，则用翻点以承之。右行连用大捺，则用轻掠以应之。” 释文：宗白华：“《兰亭序》不仅每个字结构优美，更注意全篇的章法布白，前后相管领，相接应，有主题，有变化。” 释文：计白当黑，虚实相成 虚即空白处，实即笔墨处。邓如石说：“字画疏处可以走马，密处不使透风。常计白以当黒，奇趣乃生”。书法虽以笔墨为表现工具和表现形式，但空白对于书法具有同样重要的作用。黑与白既对立又统一，既相克又相生。以白对黑，计白当黑，白具有“无用之用，”乃为大用。黑不可须臾离白。蒋和说：“实处之妙，皆因虚处而生。”黑的成就得宜扵白。刘熙载说：“古人草书，空白少而神遠，空白多而神密。”空白虽有大小之别，都须重用。蒋骥说“篇幅以章法为先。运实为虚，实处俱灵；以虚为实，断处俱续。观古人书，字外有笔、有意、有势、有力，此章法之妙也。”可以说章法之妙，正是黑白交割，虚实相照而来。总之，章法布白主要在字距和行距之间。由于字距和行距的不同种类和变化，在章法表现上呈现出四种基本形态。一是字距和行距接近或均等。此种章法以小篆、隶书、楷书为主。弊在刻板不活，需注意字间姿态俯仰，转承哷应，使通篇形离而神聚。二是字间距小，行间距大。這种章法可以说是整齐与随意的完美结合。各种书体多有使用，以行草书最多。這种有行无列式的章法形式，一则要注意守好一行内应有的中心轴线，使字的变化不离其中。二则控制好笔势的承接及行与行之间，字型笔画的相互争让照应。三是字距大，行距小。這种行距窄于字距，使字距特别突出显眼。汉简和碑刻常现此种写法。四是字距与行距都非常紧奏，几乎分辩不出字距与行距。又称无行无列式。這类章法多见于大草或狂放一派书風中。本来有行，由于情绪宣泄，放纵书迹点画的穿扦运动，使作品构成了无行无列的板块。唐怀素、明徐谓等人作品中易见。综上所述，可以说章法之妙正是黑白交割，虚实相照而得来矣。释文：邓石如：“计白以当黑” 释文：清 笪重光 “精美出扵揮毫，巧妙在扵布白。” 释文：蒋和：“实处之妙，皆因虚处而生。” 释文：清 笪重光：“黑之量度为分，白之虚净为布。” 释文：邓石如：“字画疏处可以走马，密处不使透风。” 释文： 清 刘熙载：“古人草书，空白少而神逺，空白多而神密。” 释文：清 蒋骥：“运实为虚，实处俱灵；以虚为实，断处俱续。” 释文：蒋和：“布白有三，字中之布白，逐字之布白，行间之布白。” 释文：清 笪重光：“光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在奇正。” |
|
|
