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面积指物体表面或围成平面图形的大小。在书法中，布白的面积就是指一幅书法作品中由“黑”所围成的“白”的平面图形的大小。布白面积的大小、参差错落，对于书法艺术的审美具有重要意义。 这篇文章，我们从用墨、结字、章法三个方面来看他们在书作中与布白面积相辅相成的关系。 1.用墨与布白的面积
用墨可从枯润与浓淡两种对立面讨论。墨润、墨浓，则黑占主导，白以辅之，视觉效果布白面积小，黑多白少；墨枯、墨淡，则白占主导，黑以辅之，视觉效果布白面积大，黑少白多。唐代孙过庭《书谱》曾云：“带燥方润，将浓遂枯。”强调用墨要浓淡、润枯相间相合。只有将布白与落墨处，布白与布白间的配合作为一个整体来书写, 疏密相宜，收放得当，燥润相合，才能赋予书作层次感与立体感的艺术效果。 1）枯润对比与布白的面积 枯笔、干笔在书作中的运用，使章法中所含布白的面积因笔画中的白而增加，虚实对比强烈。枯笔使白蕴含在点画内，间距小的书作，可利用枯笔扩大作品中布白的面积，从而改善作品的局促感以及增添书作的疏密视觉对比。如五代杨维桢《城南唱和诗》卷（如图 ），字距、行距小，章法茂密错落，辅以如“属和者也”、“逸矣”等字枯笔的运用，在茂密的章法中增加了布白的面积，从而使书作疏密相间，气息流动。 杨维桢《城南唱和诗》中枯笔增加了布白面积 墨色的枯润变化，可丰富书作的黑白对比，可在视觉效果上影响布白的面积。墨色变化在行草书中较常见，故清代姜夔《续书谱》云：“行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。”如宋代米芾《虹县诗》卷，通篇用笔润枯相间，极具墨色变化。如文中“里碧榆风。满船书画同明”10字（如图），两笔蘸墨，墨色由润到枯，再蘸墨由湿到干。枯笔、干笔的大量存在，使得点画中又蕴含白的面积，再加之结体中的布白，大大的增加了书作中布白的面积。所以运用墨色的自然变化，也是巧妙布白的方法之一。 米芾《虹县诗》卷 2）浓淡对比与布白的面积 墨色的浓淡变化亦与布白有密切关系。淡墨与浓墨相对，介于黑白之间，是黑与白的结合体。淡墨在用墨各异的书作中，烘托虚实对比的层次感。如明代董其昌《五绝诗》轴（如下图所示），用墨浓淡相间，如“夜宿”“中风落”等处均用淡墨，淡墨与邻字间的浓墨处形成虚实对比。此作虽未出现枯笔，然却可将淡墨处看做虚处，即白，在通篇墨实的基础上，辅以淡墨，虚实相生。此作疏朗的章法，再配以多处运用淡墨，使书作形成一种白大于黑的视觉效果，显意境空灵。 明代董其昌《五绝诗》轴 在生宣纸上，书法作品还往往出现涨墨。涨墨，往往是水与墨未充分融合时已落笔，水墨的渗化过程在纸上实现，行笔处墨多，为黑，水渗开处墨少，为淡，由浓到淡的渗化过程，使其形成块面状。作品中大量运用涨墨，可强化书作的整体黑白对比关系。如清代王铎《雒州香山作》轴（如下图），涨墨的往复运用，如起首“雒”、“香”、“旧”等字，以及最后一行几乎全用涨墨，使得涨墨处与邻字形成墨色浓淡对比，视觉效果上布白面积缩小。涨墨的浓淡渗化使笔画粘并，结字内布白面积缩小。 王铎《雒州香山作》轴 如“雒”、“香”、“严”等字（图下图），涨墨的运用，使得字内局部的点、线融为一体，形成块面状的黑，结字中的留白面积急剧缩小，且墨的自然渗化，使得线条边缘不规则变化，点画间的白也随之不规则变化，甚或合为一体。如“香”字内因墨的渗化，使此字仅三处布白，黑白面积对比鲜明。 雒 香 严 2.结字与布白的面积结字的布白指的是单字内的白。结字内布白面积取决于点画的粗细、长短、连断等。点画的多样形态及其相互关系使布白面积产生大小的变化，结字内黑白面积的错落反差使得层次感更丰富。例如明代王宠的小楷，结字左收右放，笔画短促且不相衔接，使得结字内部空间疏朗。字内布白的面积多，作品因而体现出一种空灵的气质。如其代表作《送陈子龄会试诗》（如下图），如“燕”“寒”“繁”“落”等多字，结体扁阔，笔画圆润，笔笔断开，笔画间留白多，扩大字内布白面积，使通篇疏朗有致，简淡萧散。 《送陈子龄会试诗》 结字内布白面积又因部件的移位、夸张而不同，字内布白面积大小错落使得单字表现更立体，丰富造型的变化。例如清代朱耷的作品（如下图），更多地利用部件间的变化使结字取奇险之势，对空间面积进行摆布、重组、对比，使结字平中寓奇。 朱耷通过对布白面积重组，使结字平中寓奇。 3.章法与布白的面积章法的布白是指字外布白的组合。章法考虑的不仅是一个字的结构姿态，更是字与字间的联系与区别，整体的和谐相生。章法中的间距，可以说，指的是字与字间相隔的距离。间距一般包括字距、行距、边距，他们的松紧变化造成布白的疏密变化，导致布白面积的不同。 字距变化有紧有松。篆隶楷三体字字独立，字距大并且均匀，而行草书字距则相对灵活多变。行草书中常出现字组，字组是上下字之间通过笔势和体势有需要的连接组合，呼应错落排布，使得字距间布白面积小，反之，则字距间布白面积大。 行距小甚或者行与行粘并，则布白面积小；反之，则布白面积大。例如明代徐渭作品（如下图所示），此轴书法结字排布相互穿插，字距、行距小，辅以多用润笔，线条粗厚，通篇章法布局茂密，戈戟森然，布白面积小。 明代徐渭作品 而董其昌的书作多字距、行距宽绰，再辅以其善用淡墨，使通篇白的面积大于笔墨面积，呈现一派萧散古淡之气。（如下图）
董其昌书作 边距，主要是指四边余白，四边余白同样影响书作的整体气息。如弘一法师曾在其书札墨迹中叮嘱友人装裱时不可裁掉四边空白，“因此四边空白，皆有意义，甚为美观。若随意裁去，则大违朽人之用心计划矣。” 结语因而我们不可只注重书法的实即黑，而忽略虚即白的作用。实，是呈现给人的主要形象,虚，却又是不可或缺的次要形象。书法的虚实空间存在多样化的形态，布白的面积就是书法虚实空间直观的表现形态之一。通常，白的虚空间比笔墨的实空间体量要大，气息和神韵往往通过布白的空间来流转，因此，布白在书法艺术中不可忽视。 |
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