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李碧华是香港文坛大名鼎鼎的才女。她才高意广，行踪神秘，其自述档案颇为不羁——年龄：数字太大；三围：数字太小；身体特征：头角峥嵘；性格特征：忠肝义胆，一丝不挂；愿望：不劳而获、醉生梦死；所崇拜的快乐美满人生：七成饱，三分醉，十足收成；过上等生活，付中等劳力，享下等情欲。 李碧华很出名，但她的原名更有名，李白。此李白和彼李白多少有一些联系，一个被尊为诗仙，一个则擅长写人鬼情。这个红透香港的女作家常常被人拿来和张爱玲作比较，和张爱玲相似的是李碧华生长在一个大家庭里，虽然李家没有张家的显赫。她在楼顶很高、有着木楼梯的旧式楼宇中听过很多旧时的人事纠葛。这些旧时的人物、楼宇、旧时的氛围不难在李碧华的小说中找到。 李碧华17岁做记者，24岁开始发表散文集，此后年年都有小说散文问世，作品近百部。让李碧华名声大震的是其小說改编成的电影：1988年关锦鹏执导的《胭脂扣》由梅艳芳张国荣主演；1990年《诱僧》陈冲主演；1992年《古今大战秦俑情》张艺谋和巩俐主演； 1995年陈凯歌执导、张国荣主演《霸王别姬》；1993徐克执导《青蛇》，张曼玉、王祖贤主演。 李碧华的作品可谓叫座又叫好。这个擅长讲故事的女人，文字华丽张扬，情节错杂旁逸斜出，把生生世世生生死死的爱情点染得活色生香意趣横生，颠倒无数意乱情迷的读者。李碧华的小说都不长，薄薄几十页上百页就把一个故事讲得清清楚楚，干净利落。 移花接木，故事新编 倘若李碧华是一个武林高手，那她的看家本领定是移花接木。李碧华从流传千年的传说、家喻户晓的小说主角、饱受争议的历史人物中截取一二片段，在那些虚虚实实的缝隙中浓墨重彩，让死去的故事在纸上活过来。其冷艳的文风、诡异曲折的情节、丰富的想象力让人在阅读熟悉的老故事时连连惊叹。《青蛇》把白蛇传中知恩图报的老派桥段改写成两条情欲泛滥的美女蛇勾引男人的故事；《潘金莲前世今生》把千古第一淫妇的故事改写为香港味十足的大陆美女和香港丑富的传奇故事；《满洲国妖艳—川岛芳子》把疑窦重重模糊不清的川岛芳子在文本转变成工于心计、八面玲珑长袖善舞的女间谍。 李碧华的小说里不会出现集真善美于一身的道德楷模，她喜欢撕开温情脉脉的面具，让骨子里的丑恶无所遁形。李碧华塑造的青蛇，活脱脱是一个有血有肉鬼魅般的妖冶女人。善于把玩情节的李碧华在四个人中编织了丝丝入扣的情欲波动，让这四人连成一片剪不断理还乱的网。这个知恩图报的传说在李碧华的笔下成了现代版的多角恋：白蛇爱许仙，青蛇爱许仙，许仙爱青蛇和白蛇，青蛇爱法海，法海爱青蛇，白蛇和青蛇可能是同性恋。诱惑与拒绝，出轨与出柜时时都可能发生。一个正经的故事（报恩与除妖），两个正经的男人（谦谦君子和得道高僧），两个正经的蛇妖（知恩图报惩恶扬善）的故事成了一个不正经的故事（勾引与偷情），两个不正经的男人（与妻妹偷情的书生和贪恋美色的和尚），两个不正经的女人（有同性恋倾向却又色诱男人）。太正经的人和事哪有不正经的人和事好玩？ 这不正经的故事在现实世界里却比那正经的显得更靠谱。摘下一张正经道貌岸然的人物面具，轰轰烈烈的情爱在现实中成了反讽与嘲弄。 较之《青蛇》，《潘金莲前世今生》显得逊色很多。潘金莲死后固执地不喝孟婆汤，决心报复曾经在身边的男人。轮回后潘金莲出生在20世纪60年代，成了单玉莲。前世的武大卖烧饼，今生卖老婆饼，更具有广东本土特色，依然五短身材，因上辈子早死，所以今生最幸福。武龙（武松）在今生依然魁梧英俊，是武汝大的同乡，兼潘金莲的司机，对嫂子有情但是对兄弟更有义，武龙依然如武松般英雄，撞残了西门庆，算是惩罚莲的出轨，然而这里的武龙心中更有柔情，舍不得伤害嫂子也是意中人的玉莲；可惜上辈子手上的鲜血太多，于是今生在繁华的香港被车撞死。simon今生依然风流倜傥，作着时下很时尚的设计师、导演，玩弄众多的女人，最终被情敌武龙所伤。 单玉莲与三人的吸引均是上辈子的情。李碧华总是直接把《金瓶梅》中人物相遇或者相处的感觉，生生地加在小说人物上，而人物自身的思维与情感，则被掩盖过去。这个所谓的复仇的故事却成简单的因果报应，小说中的情节和人物的性格几乎照搬原著，只是把一个宋朝的深宅大院搬到了世纪末灯红酒绿的香港。整个小说成了装扮华丽的傀儡戏，却没有灵魂。然而不得不承认李碧华的语言很有魔力，很妖艳，总有一种糜烂的香气若有若无地吸引着人：香艳的故事，精致的语言，著名的传说。此书闲时拿来读读还是不错。 婊子有情，戏子有义 《霸王别姬》卷首写道：“婊子无情，戏子无义。婊子合该在床上有情，戏子只能在台上有义。”李碧华小说中的戏子婊子却如飞蛾扑火一般对爱情义无反顾：《胭脂扣》中红牌妓女如花和十二少跨越阴阳的爱恨纠缠；《霸王别姬》中程蝶衣与段小楼若有若无的同性之爱、妓女菊仙与当红武生段小楼的风流潇洒的异性之爱；《生死桥》是三个戏子的三角恋。 如果说李碧华在故事新编的《青蛇》《潘金莲前世今生》等小说中是嘲弄冠冕堂皇的爱情下的鄙陋庸俗，那《胭脂扣》《霸王别姬》则是在一个原本不适宜生长爱情的地方用尽笔力心力勾勒美到绝望的爱情。爱情如一口残酷的井，落在里面，怎样呼喊也难以逃脱这黑暗的坑。井里盛满了，水中捞月一般的希望。 《胭脂扣》是一个很艳情的故事：三十年代谢世的红牌妓女——如花，飘然从阴间来到八十年代的香港寻找旧情人十二少。他们曾相爱甚笃，却因如花妓女的身份不被十二少的家庭接受而生计无着。如花在二人最后的晚餐里下了大量的安眠药并吞食鸦片，和最爱的人同归于尽。然而十二少却胆怯了，没有吞鸦片，留在了人间。如花在黄泉路上苦等十二少没能重逢，以下世投胎减去十年寿命的代价来阳世找情人。 如花配得上那首乐府诗“山无棱，天地合，冬雷震震夏雨雪，乃敢与君绝”，死亡也不能把她的爱情消灭。《胭脂扣》中有这么一段话：“我们都不懂得爱情，有时，世人且以为这是一种‘风俗’。”那时的风俗，是朝三暮四寻花问柳还是一心一意至死不渝？小说中多次用调侃的语气写到，当年的妓女比现在的女学生更清纯。要和一名头牌红姑有鱼水之欢，其繁琐程度不亚于从幼儿园到大学毕业。相比之下，小说中那对80年代小情侣的爱情，显得可有可无漫不经心。也许爱情随着风俗变了。 如花这个女鬼的形象塑造得相当生动，没有风情万种，反倒有一种小家碧玉的娇羞与善解人意。不由得顺便感叹一句，当今的影视剧里，妓女的形象不是放荡风流八面玲珑就是出淤泥不染冷艳冰洁，刻板的描写让人缺少回味。30年代的缠绵痴情与80年代“一地鸡毛”的爱情交错，鬼的纯情与人的无情对比，过去、现在纠结一起，在不断的循环之中，见证着时代的变迁。一个妓女的寻情记就有了广阔的社会现实背景，小说不再局限于男欢女爱，还有一种世纪末怀旧的情怀。 |
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