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硬笔书法的章法形式多样，但最主要的有两种形式：横式书写和竖式书写。 横式书写最早在清朝时出现，当时一些接触了西方文化的知识分子常常在文章中要用到阿拉伯数字和外文单词，使用竖式书写显得别扭。同时也为了倡导西式文化，便开始倡导横式书写。 在新文化运动时期的钱玄同先生，在1919年3月第3期发行的《新青年》杂志上，刊载了他写给陈独秀的一封公开信，对汉字《竖改横》的主张发表了个人见解。他这样说：“人目系左右相并，而非上下相重，试立室中，横视左右，甚为省力，若纵观上下，则一仰一俯，颇为费力。无论汉字、西文，一笔一势，罕有自右至左者。汉写右行，其法实拙。若从西文写法，自左至右横迤而出，则无一不便。”此后，印刷和大众书写逐渐改变成自左向右书写，至此延续了下来。 作者习作 今天我们不考古，我们研究的是横式书写的技巧。 竖式书写一直是毛笔书法章法的重要组成部分，一条线下来不管如何跌宕起伏，但气韵要贯通，也就是通常所说的行气。从书法艺术角度说，竖式书写继承延续了书法的文化魅力，横式书写如果象印刷体那样，除了工整外，其艺术魅力必然打折。因此必须在延续竖式书法审美习惯上做出创新。 一、 气脉贯通之一——中轴线 要做到气脉贯通，一定要保持字的横式中心线统一在一个中轴上。如同算盘上的算珠穿在轴上一样。再比如北京的糖葫芦串，不管是大个苹果还是小个山楂，中间都有一个轴。这个轴就是我们说的气脉，做好这一步，气脉贯通就做好了三分之一。 二、 气脉贯通之二—— 字距 连贯性离不开字间距的合适处理。字距太开则断气，出现行气空白。太密则显得阻塞。均不利于行气。 以下从当代硬笔名家的作品中做分析： 张秀书法横式示范，由作品可以看出，张秀老师字与字之间的距离是自然分部在1-2毫米之间。个别上一字有捺划和下一字有撇划的字之间灵活调整为无间隔。以免出现行气断掉。 再就是任平老师的行书。任平老师的行书除也是在字的横式中轴线上居中以外，字距和张秀老师有所不同，显得更开。这是由于任平老师写的是行书，姿势跌宕多变，缠绕连笔很多，偶尔夹杂着一些连绵草书。如字距太拢，会显得杂乱，不但不能贯穿气脉，还会影响单个字的欣赏体验。与此类似的还有上海写行书的钱沛云老师。 张秀楷书 三、 气脉贯通之三—— 字与字之间的虚实大小关系 这一条是硬笔横式书写最重要的一条，也是最难的一条。 能做好这第一步，需要一定的书法功力，能够处理字与字之间的虚实关系。通俗的说，要随时根据上一字或前面的半行字确定下一字的体量大小，结构开合。一般来说上一字或连续几个字大，那么下一子就要小，结构处理就要简化，造成“虚”的感觉，有点象连续高音的情况下来点低音的意思。同样，当上一字或前面的几个字都写的小或简单的情况下，下一字就要“实”就要放开。这样整体下来就有节奏感。 当然做好第三步，要求具有灵活的字体结构变化能力。 任平行书 四、 行距 一般来说，楷书行距保持在半字高度较理想，行书由于优势竖划会有向上或向下伸展，留大半字或一字高较合适。 作者习作 作者习作
作者习作 总之，想做好横式书写，除了上述的几条外，硬笔字结构的基本功和灵活多变的字体组合变化能力显得尤为重要，只有这样才能创作出生动多变的横式书法作品。 |
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