把文学做成一处“陷阱”

把文学做成一处“陷阱”

任勇

作家与读者如何沟通？如何加强联系？

除了杂志、报纸上的副刊，还有网络、多媒体，让作家的作品尽量多地出现在读者的眼前，我想总有一种其它的办法，那种思想性的灵魂性的沟通。

我是这样想的，正确的选择，是把文学做成一个“陷阱”，一个让人情愿掉进去，而且不再愿意爬上来的“陷阱”。其实读者不傻，尤其是那种视文学如美味的读者，他们早知道如饥似渴的阅读，源自文学的“陷阱”。只是他们一直在选择，选择那种温柔的、光亮的、顺其自然的、充满了诱惑的陷阱。这就给作家出了一道难题，一道在文学之路上苦苦探索的应用题，如何打造一座“陷阱”，打造一座什么样的“陷阱”给那些可爱的读者。

思路有三：

其一，是真情实感

读者是谁？读者是作家的上帝，你给上帝打造“陷阱”，最起码是情与情的沟通，心与心的交流。就如爱情一样，最让人渴望的爱情，剪不断理还乱的爱情，让人愿意为之付出一切、甚至生命的爱情，绝对是一场真爱，绝不能是一场骗局。你的作品里充满了你对生活的大爱，对生活每一个细节的观察和揣摩，对你所创作人物的真情投入，你与主人公的吃喝拉撒、爱恨情仇完全能够体味，甚至你就是作品里的主人公，你的作品当然就会成为那座“陷阱”。

我的读者，我认识不了几个，在我认识的朋友里，常常会有人给我打电话。他们在电话里“谴责”我，说哪篇哪篇文章让他哭了，让他泪流满面，让他读了一次又想读一次。

我相信他真的是流泪了，因为我写的时候，就流了泪，我是先感动了自己才去感动别人的，我是自己先掉进“陷阱”，才拉着读者进去的。我不是那种“把他引到井底下，割断了绳索就走了”，我与读者都在井底下，我陪着他们，他们也陪着我。我愿意这样与读者紧密联系。

其二，是“故作镇静”

作家要感动自己，但是要悠着点、收着点，不能竹筒里倒豆子。整个作品，让人读完之后意犹未尽，慢慢地感觉到其中的味道、其中的思想、其中的能量。文字读完了，作品营造的情感还在继续“泛滥”，读者暂时还不能从里面跳出来，这种味道需要慢慢去品。这才算是好作品，才能让读者心甘情愿，自投罗网。

所以我们做文学的人，必须把控自己的情绪，必须“故作镇静”，像说相声一样，包袱甩出去，要让观众先笑出来，观众笑得前仰后合，才是相声的目的。在所有铺垫的过程中，作家不能自己先笑出声。读者笑喷了，笑够了，作家都不笑，也没关系。

文学所有的描写和叙述，都是在给你的“包袱”做铺垫。文学不是学术论文，不要把你的论点和论据，直截了当说清楚，你的观点要用故事来说，用情景来说，用人物的塑造来说，最终故事说完了，你的用意，读者自然会明白。

其三，是迂回作战

其实作家写作，如同打游击，不能让读者一下子把你的主要情节看穿了，立时看穿了就没意思了。

好的作家特别会与他的读者沟通，换句话说，特别会“挑逗”读者那段柔软的神经。读者顺着他的描写往下看，似乎觉着看出些什么，读者猜想结果一定会怎样，但作家暂时就是不去揭开这个谜底，让读者那颗小心脏一直就那么悬着，落不下来，咚咚乱跳，难以平静。

这就是好作家，王祥夫先生就是这样一位小说家。他对小说语言的驾驭，就是迂回作战，从来不会打阵地战，不会让你从正面攻下来，你要有兴趣的话就跟他走，九曲十八弯，跟着他弯弯绕，最终结果也许就如你所想的，也许根本不是你想的，会让你鸡皮疙瘩掉得满地都是。

作家与读者的联系，最好的办法还是通过你的作品抓住读者的心，牵着他走，在漫无边际的文学海洋里漂泊，在那处你我双方都情愿的“陷阱”里约会，碰撞出火花。