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“白玉金边素瓷胎， 雕龙描凤巧安排。” 金是一种存世量稀少、具有深黄色光泽的贵重金属。黄金这种贵金属自古就在人们心目中具有极其高贵的地位，自然也少不了用它来装饰瓷器。人们经常使用它装饰各类器物，既可以增添美感，又显得富丽华贵，达到锦上添花的艺术效果。 因此，人们在制瓷工艺中也常使用黄金制成彩料装饰器物，这就是我们通常所说的“金彩”。 金彩工艺的发展 古代人们经常使用“镀金”、“镶金”等方法装饰器物，唐代诗人李绅的《答章孝标》中有“假金方用真金镀，若是真金不镀金。”说明当时流行镀金工艺。“镀”的本义是“使一种金属附着在别的金属或物体表面上。”包括物理变化(如包金、贴金等)与化学变化(即电镀等)。 由于镀金、镶金等工艺耗金量过大，让人难以接受，于是工匠利用黄金具有良好的延展性与可塑性特点，发明了金箔制作与贴金工艺，即“金箔贴金”。 明代的《天工开物》中记叙过金箔的制作过程：“凡色至于金，为人间华美贵重，故人工成箔而后施之。凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘铺物面，可盖纵横三尺，凡造金箔，既成薄片后，包入乌金纸内，竭力挥推〔椎〕打成。”据说，现在人们制作的金箔厚度可达万分之一毫米，一克纯金可以制作成大约0.5平方米—1平方米的金箔。 金箔具有很强的稳定性，不会被氧化变黑，能够永久不变色，并且还具有防潮、防腐、防虫等优点。意思就是除了贵没啥缺点，适用于许多器物装饰。 金箔的贴金工艺是在需要镀金的部位先涂刷一层胶液，然后将金箔用竹钳子等夹起，贴在黏底上，进行适当烘烤。贴金时所用胶液种类很多，包括鱼鳔胶、大蒜液、豆浆黏液、冰糖水等。这种装饰方法在古代镀金装饰中耗金量最低，经济实惠，所以历代器物制作、佛像以及建筑装饰中经常可以看到。——国博鉴宝收 清代康熙时期，御厂开始运用一种新兴金彩工艺，把金粉溶于胶水中，然后用绘笔描画瓷器纹饰，俗称“描金”。 康熙五十一年(1712)，耶稣教传教士昂特雷科莱(殷弘绪)给奥日神父信件中曾提到景德镇金彩的调制方法：“要想上金彩，就将金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合直至水底出现一层金为止。平时将其保持干燥，使用时取其一部份，溶于适量的橡胶水里，然后掺入铅粉。金子和铅粉的配比为三十比三。 在瓷胎上上金彩的方法同上色料的方法一样。”这种使用金粉绘制的金彩经低温烘烤，然后用玛瑙棒或石英砂磨擦，能够发出金灿光泽，达到镀金效果。与以往的金箔贴金相比，描金图案更加细致生动，金粉与器物结合越发紧密，不易脱落。 景德镇瓷器制作中。“金水绘画”要比“金粉绘画”耗金量更低，效果更好，能够呈现出艳丽光泽，所以在近代制品中应用较多。 “金彩”作品欣赏 【粉彩描金寿字盘】 粉彩描金寿字盘，清同治，高5厘米，口径22.2厘米，足径13.2厘米。盘撇口，浅腹外弧，圈足。口描金彩，内外皆以粉彩装饰。盘内黄釉地上绘六个描金团寿字，每个寿字围以五只蝙蝠，折枝桃及万字飘带纹穿插于各组图案间，取“五蝠捧寿”、“万福万寿”之意。外壁白釉地上饰三组折枝花。外底红彩书“同治年制”四字楷书款。 此粉彩盘饰以黄、蓝、绿、粉、金等色彩，盘内花纹密布，盘外纹饰疏朗。其纹饰轮廓均用金彩勾勒，色彩富丽堂皇，充分显示出宫廷特色。 【祭蓝釉金彩牛纹双系罐】 祭蓝釉金彩牛纹双系罐，明弘治，罐广口，短颈，溜肩，肩以下渐收，近底处微外撇，浅圈足。肩部对称置双耳。内施白釉。外壁通体祭蓝釉地上描金彩装饰，口沿边、肩部、腹下和胫部各画双弦纹，腹部绘二牛，双耳的轮廓线亦描金彩。 圈足内无釉露胎，无款识。此罐为弘治朝景德镇官窑烧造的皇家祭祀用器，类似的器物还见于弘治朝的黄釉器。 这种罐常以描金为饰，但金彩多有脱落。此罐金彩基本完好，弥足珍贵。祭蓝又称“霁蓝”、“宝石蓝”等，名称繁多，实为一物。其特点是色泽深沉，均匀稳定。祭蓝器物除了单色釉外，往往用金彩装饰，有的则刻、印暗花。
【宜兴窑紫砂描金彩绘天鸡尊】 宜兴窑紫砂描金彩绘天鸡尊，清乾隆。尊作天鸡驮宝瓶式，天鸡腹中空，与宝瓶的底部相通，鸡首口部有出气孔。通体以白、绿两色砂泥制成，以金彩描绘花纹。天鸡立于祥云之上，背托宝瓶，翅膀、鸡冠等部位施红彩。 宝瓶上绘金彩祥云及“寿”字纹。 此尊砂泥极细，装饰华丽，是乾隆朝宫廷御用文房清供之一。
【青釉镂空粉彩描金夔凤纹套瓶】 青釉镂空粉彩描金夔凤纹套瓶，清乾隆。瓶呈胆式，细长颈，垂腹，圈足。瓶内施松石绿釉。瓶口、足沿涂金彩，瓶颈近口沿处、圈足外墙以黄地轧道粉彩花卉纹装饰，颈部饰蓝地轧道粉彩勾莲纹，腹部饰青釉镂空描金夔凤纹。瓶内附一小瓶。足内施松石绿釉，外底心方形留白处署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。 此瓶先在高温下将青釉、白釉一次烧成，完成彩绘描金后再经低温烧成，体现出当时制瓷工艺的高超水平。
清代金彩应用比较广泛，出现了各种高温色釉上加金，红彩加金，五彩加金等。康熙时期的创新品种有郎窑红描金，洒蓝地描金，乌金釉描金等，釉面坚硬光润，色彩亮丽。
雍正时期高温色釉上的金彩器极为罕见。乾隆时期金彩器品种丰富，在茶叶末釉、霁蓝釉、天蓝釉、窑变釉、酱釉等上均可描金装饰，金彩柔和鲜亮。
值得关注的是光绪时期霁蓝釉描金的各式器物，为晚清官窑的特殊制品，清代后期随著液态金从欧洲传入中国，取代了传统的金粉描绘法，使用步骤更加简单，易于操作，并且大大的降低了耗金量。
黄金从古到今都是流通货币的象征，把金色添加到陶瓷上，如同画龙点睛之笔一样，让陶瓷“姿色”变得更加雍容华贵，有历史沉淀的感觉。 |
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