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互文式成语解析 所谓互文，是指在一个语言片断里相临近的上下文中，上文隐含着下文里出现的词语，下文隐含着上文里出现的词语，这样彼此包蕴渗透，相互呼应补充，从而参互成文，合而见义。互文常见于古典诗文，如“主人下马客在船”(白居易《琵琶行》)，上半句省了“在船”，下半句省了“下马”，全句的意思是说主人和客人都下了马上了船。互文也常见于汉语成语，如“名缰利锁”，意思是名和利就像束缚人的缰绳和锁链；不能理解为“名”只像缰绳而不像锁链，“利”只像锁链而不像缰绳。可以把这种成语称为互文式成语。下面分类对其结构、语义、表达等方面的主要特点加以讨论。 一、互文式成语的类型 作为一种修辞手法的互文从语言单位看可分为短语互文、单句互文、复句互文等；受四字格构造的限制，成语中的互文只能发生在成语的前后两个直接成分之间。从构建形式看，互文式成语可分为主谓互文、动宾互文、偏正互文三种主要类型。 1．主谓互文式成语 由两个主谓结构并列而成，即“主Ⅱ谓·主Ⅱ谓”。每个成语都有两个主语和两个谓语。两个谓语既在字面上各述其主，又隐含着互述另一个主语的意思，其解释形式为“主·主Ⅱ谓·谓”。例如： A．燕舞莺啼 峰回路转国破家亡 鬼使神差 龙飞凤舞 珠联璧合 B．山明水秀风调雨顺眉清目秀 人困马乏 兵荒马乱 心狠手辣 A组成语的两个谓语都是动词，表示动作行为；B组成语的两个谓语都是形容词，表示性质状态。它们都同时一明一暗地陈述前后两个主语。比如“燕舞莺啼”，“舞”在陈述“燕”时，也兼及了后面的“莺”；“啼”在陈述“莺”时，也同样兼及了前面的“燕”。不能理解为“燕”舞而不啼，“莺”啼而不舞。同样，“山明水秀”，整个成语是形容山水景色明媚秀丽。不可将“山明”和“水秀”分开来解释。 2．动宾互文式成语 由两个动宾结构并列而成，即“动Ⅱ宾·动Ⅱ宾”。每个成语都有两个动词和两个宾语。两个动词各带一个宾语，又分别跟另一个宾语发生暗含的支配与被支配的关系，其解释形式为“动·动Ⅱ宾·宾”。例如： c．排难解纷 调兵遣将 安邦定国审时度势 披星戴月吞云吐雾 D．擒奸讨暴 举贤使能 挑精拣肥 除残去秽出乖露丑 穿红着绿 C组成语的两个宾语都是名词，表示人或事物；D组成语的两个宾语都是形容词，措代指称具有某种性质状态的人或事物。两个宾语字面上虽分置两处，意义上却是合在一起的。比如“排难解纷”，意思是排除、解决困难和纠纷，“难”和“纷”合起来做“排”和“解”的宾语。同样，“擒奸讨暴”，应给以“捕捉、打击奸诈残暴的人”的完整释义。 3．偏正互文式成语 由两个偏正结构并列而成。其中有的是两个定中结构的并列，即“(定)中·(定)中”；有的是两个状中结构的并列，即“[状]中·[状]中”。但都要按“(定·定)中·中”或“[状·状]中·中”的形式加以理解。例如： E．蝇利蜗名 金科玉律 狼心狗肺 苛捐杂税 细针密线 真才实学 F．南来北往南征北战 冷嘲热讽 轻描淡写高谈阔论 精雕细刻 E组成语是“(定)中·(定)中”形式的并列结构，中心语一般是名词；F组成语是“[状]中·[状]中”形式的并列结构，中心语大多是动词。一前一后的两个中心语，无论是名词还是动词，都是共同接受两个定语或状语的修饰或限制的。比如“蝇利蜗名”，比喻微不足道的名利。“蝇”和“蜗”形式上分置，实际上它们既修饰“利”又修饰“名”，应该将它们合起来解释为“像苍蝇头或蜗牛角一样微小的名和利”。同样，“南来北往”，“南”既修饰“来”，也修饰后面的“往”；“北”既修饰“往”，也修饰前面的“来”。 二、互文式成语的特点 互文式成语可以从结构、语义、表达等几个方面探讨其主要特点。 1．结构上的对称性互文式成语的前后两个部分在构造上是对称的，具有高度的一致性。如果把这些成语的四个词(或语素)用WXYZ代表，那么，从结构形式看，其两个直接成分WX和YZ是完全相同的；而从结构成分的语法性质看，所对应的w和Y、x和z也是基本一致的。 互文式成语无一例外都是并列结构，其前后两个部分的结构形式是完全相同的。这一点在本文第一部分已有具体论述和大量例示。比如，“莺歌燕舞”、“摧枯拉朽”、“远见卓识”等等。结构相同，两相对称，这是互文式成语在形式上的最基本的要求。 同时，互文式成语前后两个部分对应位置上的结构成分，其语法性质(词性)也是趋于基本一致的。如“人仰马翻”、“情投意合”等，其结构成分都是“名+动·名+动”的；“高风亮节”、“狂风恶浪”等，其结构成分都是“形+名·形+名”的。 还有一些结构成分，不仅词性相同，而且意义类属也是相同的。如“鹊笑鸠舞”中，“鹊”和“鸠”都属动物类，“笑”和“舞”都属动作类；“菊老荷枯”中，“菊”和“荷”都属植物类，“老”和“枯”都属性状类。下面是类似的例子： 南腔北调：南北——方位类，腔调——言语类 寒来暑往：寒暑——季节类，来往——趋向类 红男绿女：红绿——颜色类，男女——人物类 千思百虑：千百——数量类，思虑——思维类 2．语义上的互补性成语中参互见义的两个词，WXYZ四言形式中的w与Y、x与z，它们在语义上主要表现为两种关系，一是异义平列关系，一是反义对举关系。这两种语义关系的表达，主要有下面四种情况。 (1)w与Y异义平列、x与z反义对举的： 眉来眼去神出鬼没走南闯北说长论短 (2)w与Y反义对举、x与z异义平列的： 朝歌夜弦天经地义明枪暗箭淡妆浓抹 (3)w与Y、X与z都是异义平列的： 安营扎寨离经叛道心高气傲奴颜媚骨 (4)w与Y、x与z都是反义对举的： 前仰后合 左支右绌 天南地北 朝东暮西 异义平列的两个词，形式上虽分指两个不同的概念，意义上却经过互文而融为一体了。比如“眉来眼去”，虽然“眉”“眼”分指眉毛和眼色，但整个成语只能释为“用眉眼来传递情意”，“眉”和“眼”从来就是合在一起用的。 反义对举的两个词，进入成语并形成互文以后，对立的语义就融为一体，表示的是包蕴两个对立面的更为宽泛的指称义。比如“朝歌夜弦”中的“朝”和“夜”，不仅仅是指时间上对立的两极“早晨”和“夜晚”，而是泛指从早到晚，日日夜夜。又如“东逃西窜”中的“东”和“西”，也不仅仅是指空间上对立的两 面“东边”和“西头”，而是泛指东西南北，四面八方。 总之，无论是异义平列还是反义对举，也无论它们是用于WY位置还是XZ位置，在成语WXYZ四言形式中，前半部分“WX”表示的是“W(X+Z)”的意思，其中“z”是来自后半部分的补充成分；同样，后半部分“Y”表示的是“Y(Z+X)”的意思，其中“X”，是来自前半部分的补充成分。互文式成语就是这样前后互补，参互成文，从而完足语意的。 3．表达上具有言简意丰、错落活泼、音律优美等特点成语本来就具有言简意丰的特点，互文手法的运用更使这一特点得到了充分的展示。“言简”是从构造的形式来说的，它省掉了一些结构成分；“意丰”是从表达的内容来说的，它达到了语义的增值。互文式成语就是这样用尽量简略的形式表达出了尽量丰富的内容。试想，如果不按互文格式表达，而将成语“朝经暮史”说成“朝经史暮经史”，将成语“残兵败将”说成“残兵将败兵将”，这不仅啰嗦讨厌；而且突破了四字格形式，不成其为成语了。 其次，互文式成语在表达上具有错落有致、生动活泼的特点。还以“残兵败将”为例，如果说成“残败兵将”，字面上也是四个字，跟“残兵败将”一样；但从结构变化引起的错落感觉来说，就大不相同了。“残败兵将”是偏正结构，由偏到正，一览无余，显得平板单调；而“残兵败将”是由两个偏正结构并列构成的，相同的结构在同一成语里重复出现，显得文意起伏，有跌宕错落之美，从而增强了成语的形象性和感染力。 再次，互文式成语在表达上还具有节奏鲜明、声音和谐的特点。一是所有的互文式成语不仅在语法结构和语义搭配上是对称均衡的，而且在语音节奏上也都表现为两字一顿的双音步节拍，显得整齐匀称，节奏铿锵。上举的所有成语都具有这样的节奏特征。二是有些互文式成语在平仄组配上高低交错，抑扬有致，富于音乐美。四言成语内部的平仄组配，以节奏点(二四两字)上平仄相对的居多，其中“平起仄收”式更是其平仄分布强势。许多互文式成语就是按“平平仄仄”格式安排其平仄搭配次序的，如“诗情画意、轻歌曼舞、千锤百炼、寒来暑往”等。这些成语音调上抑扬顿挫，念起来上口，听起来悦耳。假如不按互文格式，说成“诗画情意”、“轻曼歌舞”之类，音律上的美感就丧失了。三是还有些互文式成语恰当地运用了双声和叠韵，形成了一种声音的回环美。如“歌功颂德”、“真知灼见”等，前一音步(前两字)为双声；“国破家亡”、“穷凶极恶”等，前一音步是叠韵；“大街小巷”、“攀龙附凤”等，后一音步(后两字)为双声；“四通八达”、“斩钉截铁”等，后一音步是叠韵；“度德量力”、“雄心壮志”等，前后两个音步均为双声；“吞云吐雾”、“欢天喜地”等，前后两个音步都是叠韵。双声叠韵的运用，使这些成语声音上回环复沓，起伏荡漾，形成美听的修辞效果。 |
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