「谈写作第23篇」写作练笔

写作练笔

虽说有些人出生在罗马，也有人说条条大路通罗马，我们这些已经走在路上，期望抵达的写作者，每天除了阅读和思考，最应该做的事情就是练笔了。

纵使你通读所有的写作教材，写作理论也信手拈来，可没有了练习，一切都是空。

作家最后是靠作品说话，不是靠写培训教材。

即使海明威说过，初稿就是狗屎，我们写作者还是先要大量练习，把稚嫩丑陋毫无美感的东西写出来，没有量化的基础，何来质化的改变？

毛姆说过：“任何一把剃刀都自有其哲学。”

村上春树在《当我谈跑步时我谈些什么》一书中是这么诠释毛姆这句话的：

“无论何种微不足道的举动，只要日日坚持，从中总会产生出某些类似客观认知的东西来。”

暮荣基本每天都写，有时写读书笔记，写作心得，有时是更新自己的第二部长篇小说《温哥华攻略》。因为喜欢写小说，会刻意去学习自己喜欢的作者如何写小说。

最近读书的一个小感悟，发现小说中很多场景的描写，自由地穿插在故事情节之中。

如果只是单纯地叙述，可以把故事说清楚。悬疑小说的描写，需要掌握很好的节奏，精准的文字，严谨的逻辑，和故事推进的构思，至于场景的描写，人物的描写，倒是没有那么的讲究，或者放很多的笔墨。

但是爱情小说，都市小说，励志小说等正相反，需要对人物，对场景的描写非常细致。

比如说马尔克斯，他可以细致到当描写鹦鹉时，你好像看到了鹦鹉身上的毛发，甚至纹路。

初学者常有的困惑是，写少了，不够生动，难以打动人，写多了，让人觉得冗长啰嗦。如何可以既贴近主题，呈现丰富的内涵，又不至于拖沓重复，这是对新手的挑战。

以下是对马尔克斯的《霍乱时期的爱情》和东野圭吾的《白夜行》人物的描写，摘录一二。

马尔克斯描写阿莫乌尔德情人，寥寥几笔，跃然纸上。

“大门已经轻轻打开，阴暗的门洞里站着一位成年妇女。她穿着一身黑衣服，耳朵上插着一朵红玫瑰，虽然已年过四十，依旧是一位惹人注目的黑白混血女人。她长着一对金色的严厉的眼睛，头发紧紧地贴在头颅上，宛如一项铁丝做成的帽盔。”

东野圭吾的《白夜行》是一本经典悬疑小说，风格俨然不同。通篇不会花大篇幅和笔墨去做过于繁复和看似琐碎的描写，每一部分的描写，都严谨地扣入主题，突出人物特色。比如说，他是这样描写受害人妻子弥生子的出场场面：

“古贺背后出现了一名女子。首先映入笹垣眼帘的是鲜艳的橘色，原来这名女子穿着橘黑相间的格子连衣裙，足蹬一双近十厘米高的高跟鞋。另外，长发造型完美，简直像刚从美容院出来一般，用浓妆刻意强调的大眼睛望向墙边的长椅。她将双手举到嘴边，发出了沙哑的声音。就这样，身体的动作静止了几秒。”

暮荣写作练笔的例子：

短篇小说《早春》https://www.jianshu.com/p/660f78c3a96c，我这样描写男主人弗朗西斯的出场：

“弗朗西斯走下车，一缕忽然吹进脖子的寒风让他打了个冷颤，他赶紧缩了缩身子，两手搓在一起呵出一口气，迅速拉好了没有拉上的上衣拉链。电台说今天2度，果然感觉比昨天冷了许多。他轻轻推开拱门的小栅栏，花园里右边的郁金香耷拉着，春天时它们争相开放。左边是弗朗西斯妈妈最喜欢的绣球花，茂密的树叶居然已经有了翠绿的颜色，春天的脚步近了。弗朗西斯的心跳随着脚步，越来越快，走到门前，他需要大力深呼吸几口，才按了门铃。”

照猫画虎，大抵就是这个意思。