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文学探照灯 | 今日看点（点击查看） 第11届傅雷翻译出版奖揭晓 | 金鸡奖揭晓《地久天长》获三项大奖 | “隐身”作家费兰特续写那不勒斯青春编年史 | ...... 哈罗德·布鲁姆，弗吉尼亚·伍尔夫，严复，梁启超 莎士比亚：为什么我风靡世间400年，还是有那么多秘密存在？ 唐纳德·L·霍姆斯回复莎士比亚：我懂你！你的名字重组后，就是“a weakish speller”（一个弱小的拼写者）。 莎士比亚：听说我的译本都有克林贡语版了，应该译出原意还是风味，这是一个大问题。 梁启超回复莎士比亚：你现在这个中文名可是我翻译的，如何？ 莎士比亚回复梁启超：我一辈子把自己名字写出过80种不同的拼法，所以，你们喜欢就好。 梁实秋回复莎士比亚：我还保持着中文完整翻译第一人的纪录。 傅光明回复梁实秋：保持队形，我也愿完整翻译。 在世界文学史中，很少有几位文学家能够像莎士比亚这般持续几百年获得研究和译介，挑剔如刚辞世不久的大批评家哈罗德·布鲁姆生前就不断讲述自己有多崇拜莎士比亚，称之创造了人性与人文主义，几年前更有英国出版社邀请珍妮特·温特森、玛格丽特·阿特伍德、尤·奈斯博等作家参与为纪念莎士比亚逝世400周年而发起的“全球改写计划”，成为全球瞩目的文学事件。而在中译本的世界里，莎士比亚作品的翻译已有了不少精良译本，知名如朱生豪、梁实秋、方平等先生，而偶有涉猎少量翻译的名家则更多，像林纾、卞之琳、曹禺、梁宗岱等人都曾因喜爱而介入选译。其中，称得上是完整翻译的只有梁实秋一人，耗时38年之久。 10月14日辞世的文学评论家哈罗德·布鲁姆（左） 《永不落幕 : 霍加斯 · 莎士比亚全球改写计划》中文版（右） 37部剧本、154首十四行诗、2首叙事长诗以及后来被发现的少量佚作，要想独自完成对莎士比亚作品的全部翻译，在今天这个时代可谓浩大工程，倾尽半生。但偏偏，有人选择坐定书案，一心学问。身为中国现代文学馆研究员的傅光明，年轻时师从萧乾，许多人知道他是老舍、萧乾等现代文学名家的专业研究者，却不曾料到，他会介入到莎士比亚翻译之中，并且决心一己之力完整翻译。去年他推出了《新译莎士比亚全集》第一辑4种（《罗密欧与朱丽叶》《威尼斯商人》《哈姆雷特》和《奥赛罗》），今年则推出了第二辑5种（《李尔王》《麦克白》《仲夏夜之梦》《皆大欢喜》《第十二夜》），从2012年开始着手翻译到今天，以一年超过一本的速度推进翻译，让外界看到了他的坚持和高效。 ■傅光明在英国莎士比亚故居 有朱生豪、梁实秋等译本的珠玉在前，选择重新完整翻译必然有很大的隐形压力，评论家陈思和等身边的朋友也曾提醒他，这是件吃力不讨好的事情，应有足够的心理抗压和“坐冷板凳”的准备，傅光明也清楚翻译莎士比亚，选译几部完全可以靠热情支撑，但完整翻译却离不开专业，于是他几乎化身为莎士比亚研究专家，搜寻大量全球“莎学”研究资料，逐一考证作品中的艰涩费解之处，力求让现代读者能最大可能理解莎士比亚作品的原意。事实上，对文学翻译而言，因时代信息不同、语言习惯不同而需常译常新的现象再也正常不过，特别像莎士比亚这类从中古英语向现代英语过渡时期的作家，其作品语言的丰富性与复杂性更需要后来者不同翻译和研究的介入。据记者搜寻英语出版网站粗略统计，仅市场上流通的不同出版社不同译者的英语版本就超过了二十种，其中还分为大众版与学术版，后者以剑桥、牛津、耶鲁三所大学的版本最为出名。 ■2017年国图“从莎士比亚到福尔摩斯：大英图书馆的珍宝”展中的《罗密欧与朱丽叶》早期四开本 借助不同中文译本甚至不同中英译本的阅读比较，读者将看见更完整的莎士比亚，更新自己“先入为主”的一些看法评价，乃至对欧洲人文主义源流与大众文化心理流变有所观察知悉。傅光明深知，每个人的翻译都有其特点，也有其局限，关键在于背后的翻译理念以及希望为读者呈现一个怎样的莎士比亚，在近期位于上海师范大学光启国际会议中心举办的“光启读书会”上，他与众多评论家、莎翁研究者进行交流对话时便介绍说，自己很早就把国内出版的几个译本比照着阅读，感觉朱生豪先生的译文颇具韵味，而梁实秋先生的翻译则较为亦步亦趋，但从现代读者角度来看，还是存在许多别扭的地方，在进一步搜寻资料研读之后，更发现了之前翻译家在许多细节部分的翻译存在漏译的情况，这些都促使他认为翻译莎士比亚必须配上扎实的文学历史考证来帮助读者深入理解原文，因而，每一本出版的译作里，都有一篇很长的导读作序，他从语言、服饰、生活器具、食物等等方面切入英国社会历史，考证莎士比亚所写的细节为何应如此翻译，这些文章陈思和每篇都有详细阅读，认为这些序言的可贵之处是傅光明没有进行主观的评论，而是客观考证，散发出智性的美感。让他印象很深的是，序言中还详细介绍了在莎士比亚时代，并不是只有他这样一个伟大的剧作家，而是名家如山峦起伏。 ■伦敦莎士比亚环球剧院（官网图） 这引出了傅光明希望为当下大众澄清误解中的重要一点，在他看来，莎士比亚更像是一位“天才的编剧”，作品中很大一部分并非完全原创，而是以编创的方式完成，作为签约作家的最早典范，莎士比亚和剧团签约后，一边演出一边赶时间写剧本，广泛借鉴和收集素材，并且为了吸引当时剧场的主要观众中下层大众的口味而使用了大量俚俗用词。这些词汇许多被过去的翻译家刻意“梳理”了，但这样也就失去了莎士比亚作品的完整意涵。傅光明进一步解释道，他曾去莎士比亚家乡特拉福德镇参观，看到教堂里他的受洗记录是拉丁文所写，而埋葬记录则是英文所写，莎士比亚幸运在于他处于古英语到现代英语的过渡时期，自己创造了3000多个新词汇，但也意味着面对莎士比亚的作品，一部分语言在翻译准确性上是存在较大难度的。 ■斯特拉福德镇圣三一教堂的莎士比亚墓（傅光明 摄） 傅光明在现场举了一些例子来说明这点，比如最广为人知的那句名言，To be or not to be，that is the question，生存还是毁灭具体指的是什么意思？此外又比如罗密欧因为被判决流放一想到离开朱丽叶就认为自己将要面对“炼狱”的惩罚了，有的译本漏掉了“炼狱”一词，削弱了罗密欧性格的呈现；另外，傅光明也指出哈姆雷特发问的那句话不妨和作品时代背景里英格兰处于从罗马天主教向新教转变这一变化联系起来理解，现实中莎士比亚的家人就各有不同信仰。再如《哈姆雷特》中，父亲的幽灵向哈姆雷特讲述自己如何被害死，之前的译本都是用“毒液”或“毒药”一词，但傅光明还原了原文里的“麻风病毒的汁液”，在他看来，这一细微之处对于剖析哈姆雷特那位谋取王位弑兄的叔叔邪恶形象至关重要。
■演员“卷福”和“抖森”演绎的戏剧《哈姆雷特》《亨利四世》 类似的新译还有许多，诸如莎士比亚擅长的双关语幽默等等，之前许多被意译化解了，但傅光明为此下了许多功夫去研究，这也是为何他坚持翻译莎士比亚应和专业研究结合起来的原因所在，不如此就难以还原一个他心目中的“原味莎”。评论家王宏图在比较几个译本后也感受到自己之前的阅读中感到不准确的地方，在傅光明的译本中获得了补足，翻译这项文学事业正应该在不同时代推动出新的样貌。这种精确性无疑有助于加深读者对莎士比亚作品的理解乃至全新体会，评论家杨扬提到自己在上戏观察学生排演的莎士比亚剧作，最近的是《哈姆雷特》和《悍妇记》，他注意到学生对背景性的知识了解还是不够，减弱了演出效果，今后文学翻译与戏剧表演如何更好的结合是他较为关注的问题。 一千个读者有一千个哈姆雷特，不同的译者也会有不同的莎士比亚，就像评论家陈子善提到作家曹禺翻译莎士比亚作品，坚持用《柔米欧与幽丽叶》这个译名一样，翻译看见译者的个性，也看见时代的气质。对傅光明而言，如今他越发体会到老师萧乾先生曾说的，如果把翻译算作十分，理解占四成，表达占六成。帮助当代读者跨越语言和文化差异的障碍是他最深的寄予。在如今已推出两辑9本之后，他也表示下一辑会是“四大历史剧”：《理查二世》《亨利四世》（上下）和《亨利五世》。
一个小戏迷到了伦敦 文 / 傅光明 1569年，斯特拉福德镇第一次迎来伦敦的剧团——“女王剧团”（the Queen Elizabeth’s Men）。那时，威尔的父亲还担任镇长。因此，5岁的小威尔很可能看了由“女王剧团”演出的历史剧《高布达克的悲剧》The Tragedie of Gorbodvc。这部写于1561年的戏，是一部讲述中古英国国王高布达克把国土分给两个儿子导致内战的悲剧。 后来，不时有伦敦的剧团来镇里巡演，比如“斯特兰奇勋爵剧团”（Lord Strange’s Men）、“埃塞克斯伯爵剧团”（the Earl of Essex’s Men）、“伯克利勋爵剧团”（Lord Berkeley’s Men）、“伍斯特伯爵剧团”（the Earl of Worcester’s Men）、“牛津伯爵剧团”（the Earl of Oxford’s Men）、“莱斯特伯爵剧团”（the Earl of Leicester’s Men）、“斯塔福德勋爵剧团”（Lord Stafford’s Men），等等。 总之，年复一年，小威尔由看戏开了眼，成为一个地道的戏迷，在心里埋下日后演戏、甚至写戏的打算。 至于威尔离开家，可能是因来乡下巡演的“莱斯特伯爵剧团”缺人手，捎他一起回的伦敦。也有可能，是他作为临时演员随某个巡演剧团到了伦敦。 简单一句话，1587年，23岁的威尔只身闯荡帝都。
依尼克·格鲁姆所写：“一开始，莎士比亚很可能只是一名受雇的演员，什么小角色都不拒绝。”因此，在一个演出季，因每天各种剧目循环上演，他“大概要学会演大约100来个小角色。” 显然，演员经历对威尔写戏太重要了，这让他懂得舞台，哪怕在他后来成为“内务大臣剧团”（Lord Chamberlain’s Men）的头牌编剧和大股东之后，只要有机会，或兴之所至，他便会登台客串个什么角色过瘾。他演的最著名的一个角色，是《哈姆雷特》中的幽灵。 格鲁姆援引最新的计算机分析数据说，莎士比亚在自己的戏里，“可能还演过《哈姆雷特》‘戏中戏’里的演员甲、《仲夏夜之梦》里的提休斯公爵、《泰特斯·安德洛尼克斯》里的黑人亚伦、《第十二夜》里的安东尼奥，甚至《特洛伊罗斯与克瑞西达》里的尤利西斯，还有各种各样的国王、老人以及合唱队成员，比如他演过《罗密欧与朱丽叶》里的劳伦斯修道士和合唱队成员，还出演过《理查二世》里冈特的老约翰和园丁。” 除了在自己的戏里饰演角色，他出演过本·琼森的《个性互异》Every Man in His Humour（1598）和《西亚努斯的覆灭》Sejanus His Fall（1603）。 按文学史家约翰·奥布里（John Aubrey, 1626 -1697）的说法，威尔“演得极为出色”。 新媒体编辑：郑周明
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